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中国爱情诗选

热度 9已有 2485 次阅读2019-2-23 11:34 |个人分类:读书笔记

2019-2-22

手边有一本中国爱情诗抄，是大英博物馆的东方艺术家简泊苔（Jean Portal）女士于2004年选编并翻译的自《诗经》经盛唐一直到现代有代表性的40首中国情诗，配以大英博物馆收藏的中国名画，平时没事的时候翻一翻，不亦乐乎。

开篇第一首，是诗经中的陈风《泽陂》：

彼泽之陂，有蒲与荷。

有美一人，伤如之何？

寤寐无为，涕泗滂沱。

彼泽之陂，有蒲与莲。

有美一人，硕大且卷。
寤寐无为，中心悁悁。

彼泽之陂，有蒲菡萏。

有美一人，硕大且俨。
寤寐无为，辗转伏枕。

简氏的译文如下：

By the banks of the marsh, there are sweet flags and lutos.

There is a handsome man, I am smitten, what should I do?

Asleep or awake I do nothing, my tears flow like rain.

By the banks of the marsh, there are sweet flags and lutos.

And just one handsome man, stately and tall.

Asleep or awake I do nothing, in my heart I am grieved.

By the banks of the marsh, there are sweet flags and lutos.

There is a handsome man, Very tall and grave

Asleep or awake I do nothing, tossing and burying my face in the pillow.

书中插图是南宋画家马和之（约1131-1162年）专门为诗经陈风所创作的一系列高士图，开首第一篇题目就叫《陈国十篇之泽陂》。原画为绢本，为清宫旧藏，入石渠宝笈，现藏大英博物馆。

关于马和之，是南宋高宗、孝宗两朝幸臣。《宋赵构马和之画豳风图卷》一文中介绍说：

马和之（生卒年不详），钱塘人（今浙江杭州）。绍兴中登第，官至工部侍郎。善画人物、佛像、山水。史称其作人物甚佳，效吴装笔法，行笔飘逸，时人目为“小吴生”，更能脱去俗习，留意高古，自成一家。高孝两朝，深重其画，每书《毛诗》令和之补图，共得三百篇。其写景设色，亦称妙手。乾隆帝称赞道：“下逮列国，上自朝庙，凡风俗贞淫之故，礼乐燕飨之仪，犁然毕具，尤足以备形容，昭惩劝也。”并御笔补内府所藏马和之《邶风》七篇，并临仿马和之《毛诗图》。

《马和之与唐风图》中的介绍也大致相仿：

《唐风图》的作者马和之，钱塘(今浙江杭州)人，是中国南宋时期的画家。绍兴中(1131年——1162年)登进士第，官至工部侍郎，画院待诏(画家)，为南宋宫廷画院中官品最高的画师，居御前画院十人之首。他擅画佛像、界画、山水，尤擅人物，师法吴道子、李公麟，有“小吴生”之称。线条运“兰叶描”，飞动飘逸，有清俊娴雅之韵。高宗、孝宗两朝深重其画，高宗曾书写《毛诗》三百篇命马和之每篇画一图，可惜他仅画成50余幅就去世了。

祝勇在“从《诗经图》到《石渠宝笈》”一文中则指出：

马和之是南宋时代的经典画家，宋末文人周密曾说：“御前画院仅十人，和之居其首焉。”意思是说，南宋王朝的皇家画院只有十个编制，马和之的级别最高，足见他在宋高宗赵构心里的地位。这一君一臣，成了美术史上的绝佳搭档，马和之绘图，宋高宗写字，成了他们合作的经典模式。比如故宫博物院收藏的著名宋画《后赤壁赋图》卷，就是二人合作的结果。马和之与宋高宗，南宋初年这两位艺术超人，犹如舞者与歌者，举手投足，配合得天衣无缝，那默契，不是演练来的，而是骨子里的。

《诗经图》，依例是马和之绘图，宋高宗写字（即《诗经》原文），后来宋孝宗补写了一些，采取左诗右图的形式，诗图并茂，彼此相映，成为美术史上的不朽之作。2015年秋天，我站在故宫博物院延禧宫的展厅里，面对这幅《诗经图》流连不去，心里想起明代汪砢玉在《珊瑚网》里对马和之的夸赞：“不写宣姜妷事，但写鹑奔鹊疆，树石动合程法，览之冲然，由其胸中自有《风》、《雅》也。”

这样看来，就比较清楚了，简氏中国爱情诗中的马和之陈风泽陂插图，也同样应该是宋高宗写字，马和之绘图的毛诗三百篇艺术精品的一部分。前有明末画家董其昌的鉴赏序，后有大清皇帝乾隆的御笔亲题。可惜现在流落海外，孤芳自赏，无人知晓了。