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[其它] 【诗词入门】关于‘孤平’

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  • TA的每日心情
    开心
    2016-5-29 05:31
  • 签到天数: 195 天

    [LV.7]分神

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    楼主
    发表于 2014-11-8 06:35:12 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式

    @龙血树 MM问到‘孤平’,从笔记里把俺王和老师的讲稿再抄一遍:)


    +++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++


    孤平其实是个很清楚简单的概念,但我看过的绝大多数书上并没有下出一个准确的定义。问题出在哪儿呢?大多数会这么说:“一、三、五不论这句话是不准确的。比如在‘平平仄仄平’这个句式中,第一个字为平必须论,不然就犯了孤平,因为除了平声韵外只剩了一个平声字。在特殊情况下如果第一字一定要用仄,必须把第三个字改为平声,这是拗救的一种”。

    这段话有两个问题。
    一,“比如在‘平平仄仄平’这个句式中”。这话一说,似乎孤平还可能犯在其他的句式里,这是不对的。无论绝、律,犯孤平的只可能是这一种句式。

    二,“除了平声韵外只剩了一个平声字”。这句话也没有讲清楚。因为标准四式之一‘仄仄仄平平’,除了平声韵外也是只有一个平声字,为什么却是标准句式呢?因为它的这个平声字和韵连在一起,互为奥援,就不“孤”了。

    王力先生的书说得比较准些:“在五言‘平平仄仄平’这个句型中(注意他没说‘比如’),第一字必须用平声;如果用了仄声字,就是犯了孤平。”到这儿很好,但老先生还是加了一句:“因为除了韵脚之外,只剩一个平声字了。”这下又有了上面二的问题。应该再加一句,说明‘仄仄仄平平’这个句式是标准的就好了。而孤平的救法就是改第三字为平。七言是五言的扩展,就是在前面再加两个字,‘仄仄平平仄仄平’,是同样的问题。

    这里要讲清楚一个概念。我在前面<戏说诗词>中谈孤平时是以七言为例的,曾说到以七言的这个句式,第一字改为平也可救它。这是有两种说法的,主流的说法是,七言是“必须在五言合律的基础上再加两个字”,那么七言的第一字就不能用来救了。但我的确曾经看到有书上说可以这么救,所以当初就提了出来以增加百分比:-))。严格来说似乎不可以。

    还有,孤平只在这一种句式中会犯,仄声字结尾和另外一个平声字结尾的句式是没有这一说的,下面会讲这四种句式。而且出句的平仄是不能用来救对句的孤平拗的,只有反过来,对句救出句,下面再说。那么我们把孤平这个问题说清楚了。

    五言只有四种标准句式:
    1)平平仄仄平
    2)仄仄仄平平
    3)平平平仄仄
    4)仄仄平平仄

    七言只是在“五言合律的基础上加两个字,与原来五言的平仄相反,而第一个字的平仄可以不论”,所以不用管七言了。

    第一种句式我们讨论清楚了,就是会犯孤平,要救,第一、三两个字里一定要有个平声。除此无其他问题。那么第二种呢?会犯三平调。就是如果‘仄仄仄平平’的第三个字用了平,结尾三个连平了。所以第三个字一定得是仄。这是没救的。但第一字是可平可仄的。

    综上,这两种平声字结尾的句式说明了‘一、三、五不论’的不准确,所以在平声结尾的句式中,要么有可能犯孤平,要么有可能犯三平,一定要注意。除此就没有别的问题了。

    再看两个仄声字结尾的。3)这个句式,‘平平平仄仄’,第一个字是可平可仄的。那么第三个字呢?如果变成仄,就成了连续三个仄声字了。诗书里虽是没有‘三仄调’这一说的,但是书上也不把第三个字标成可以为仄,说明还是有要求的。可前人的诗里是有三仄调的。我曾以我的“春风信有恨,暮雨泪无声”求教老师这个问题,等有了答复再告诉你。

    另外,这个句式有一个特殊的变体,值得仔细说一下。就是变为‘平平仄平仄’。这是个非常重要的句式,七言则是‘仄仄平平仄平仄’。按照‘二、四、六’分明,它就错了,四该是仄声了。因此也有人称它是拗句,因为它是用第三个字变为仄来救多出的这个平的。严格来说,可以算拗句,但有个特殊性,就是这个句式由于应用得太广泛,深受诗人的喜爱,它就被列为正式的一个句型了。自唐代起就被列入‘标准试帖体’,不算拗句了。在前人的诗中,这个句式多得数不清。比如杜甫最爱用。‘遥伶小儿女/何时倚虚幌’,‘清新庾开府/何时一樽酒’两首诗中凡是3)这个句式统统改成了‘平平仄平仄’。有名的‘疏影横斜水清浅’也是,而同一首中的‘幸有微吟可相狎’也一样是。金戈前面的‘敢向浮云问风色’,我写的‘一寸柔情一丝柳’等等都是。我个人很喜欢这个句式。

    但要注意两点:
    1)在这种情况下,五言的第一字,七言的第三字就不是可平可仄的了,必须是平。

    2)这个句式用在什么位置。由于是仄声结尾,只能用在第一、三、五、七句(不考虑仄声韵的情况)。有人说这句必须用在第七句,是有这个说法,但从上面的例子看出,应该不是。杜公是逮那儿用那儿的,一般集中于三、七两句。王力先生说的是,“这种句式,习惯上常用于第七句。”可见不是严格的要求。在汉语诗律学中,王力先生在整理了大量的例子,在每个位置都有,以颈联处为最少。

    至于为什么这个句式会变成这样,有一种解释我认为比较合理。我们知道,如果字尾三个字都是平声,就是三平调。而以前的诗人由于音韵过飘的问题,在其它位置也常常不愿意三个平声字连用,所以作了这个变格。

    最后说一下4)‘仄仄平平仄’的句式。这句也是可以放宽的。可以宽到变成‘仄仄仄仄仄’,一仄到底。就是说三四两个字都可以不论,但是,如果四(或三四两个字)用了仄声,必须在对句的第三个字以平声来救。在王力的书中,孤平是第一种拗,这是第二种。第三种还是同样的句式,但是第四个字不变成仄,只是把第三个字变成仄,这个算是半拗,可以救也可以不救。我以前说过两个半拗句,就是指的这个。

    七言,再说一次,就是在五言“合律”的基础上加两个字。但七言所有句式的第一个字都是可平可仄的。

    综上,两个仄声字结尾的句式说明了‘二、四、六’分明的不准确。这是给我们放宽了许多,值得高兴。可以看出,仄声字结尾的句子(出句)要求松些,而平声字结尾的(往往是对句,除非首句入韵),要求严。

    如果把这四种句式吃透了,平仄就绝没有问题了。至于什么平起仄收,入不入韵的,多少种格式什么的,完全不用管了。那无非就是这四个句式不同的排列方式而已。

    我以前曾说过以后会把最严格的格律告诉你,这就是了。没有比这更严的了。所以你看懂了这四句,可以自由驰骋了。至于说你是不是会自己去把它放宽,放宽到什么程度,那就得你自己考虑了。在开始时最好不要随意,你说呢?

    以上的讨论,可以说把这四个句式吃透了。简单说一下,就是平平仄仄平这个句式,二四要分明,一三也要分明,不然会孤平。仄仄仄平平这个句式,二四要分明,三也要分明,不然是三平,但一可以不论。平平平仄仄,这句,二四要分明,一三可不论。第三字为仄变成三仄尾,不为错(我在回顾红楼联诗里作了讲述)。还可以作成平平仄平仄的特殊句式。最后,仄仄平平仄这句,可以拗成五连仄,但二不能动,对句第三字改成平声来救。你在纸上把这四句划拉一下,就清楚了。
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  • TA的每日心情
    开心
    2016-5-29 05:31
  • 签到天数: 195 天

    [LV.7]分神

    沙发
     楼主| 发表于 2014-11-8 06:50:22 | 只看该作者

    顺便把王和老师贴在清谈的讲‘三平调’那篇也搬过来吧~~~海底钩沉,乐趣多多 @板筐

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    倾盖客来花锦簇,红楼梦断叶飘零
    7/19/2004

    恍如隔世,近在眼前。

    很多快乐和痛苦的事,都是如此:恍如隔世,近在眼前。猛然想起时,总觉得是几世以前了;但细细想来,却似乎就在昨夜。于是知道这记忆是入了骨髓的,模糊、清晰。

    红楼联诗就是如此,象是发生在很久很久以前的昨夜。那天临下班前发了个长长的帖子,邀大家响应万兄的号召,临屏联诗话宝黛,然后匆匆跑去填五脏庙。出得门来----阴云密布,风雨欲来。。。

    到家后,一盏孤灯,屏前独坐。却发现除了那些熟识的兄弟姐妹之外,又如神兵般来了挪哦内亩爷(NoNameYet,采薇专利),没事瞎起哄,骏马奔腾,重在掺和,Jumbogun。。。一大串倾盖如故的朋友。于是窗外的风声雨声,尽是欢声;独居的小楼,化作了潇湘馆,怡红院,静谧之中,尽是笑语。。。自此之后,虽然‘故人云散尽,余亦等轻尘’,但每当想起红楼,每到阴云欲雨时,总仿佛置身在那个前世的昨夜,总记起那些兄弟姐妹,总想问候一声:久不见了,一切都好么?

    今天下班,出得门来----阴云密布,风雨欲来。。。

    浣溪沙

    独向阴云觅旧情,临屏夜半话金陵。风雷入耳是欢声。
    倾盖客来花锦簇,红楼梦断叶飘零。凄凄檐雨到天明。


    几句酸言酸语说罢,写个小文,一来问候老朋友,二来为了自己的记忆,三来也算还笔旧帐。(以下讨论格律问题,较枯燥:-)

    记得红楼联诗,虽说后来大致轮廓完成了,但不如意处尽有。事过境迁,已无当时心绪。只是有个历史问题遗留至今,而且牵涉到一些后来的格律知识讨论,耿耿于怀,还是得解决一下。这就是‘无悔潇湘游’的三平调问题。

    那时候为了这个问题,不知开到十几届十几中全会,终于定下了这个大家都喜欢的对句。而冷言冷语讽刺者也不乏其人。这个句子是否能入高人法眼,暂且不说,起码当时参与联诗及讨论的朋友大多表示喜欢,只是可惜----它犯了三平。


    后来在向老师请教、探讨一个格律问题时,有些想法,正好可以作为解决这个历史问题的参考,于是作了些深入研究,在这儿向老朋友们作个汇报。


    以前和竹帛诗友讨论格律时,曾谈到三仄尾的问题。说‘(平)平平仄仄’这个句式,如果写成‘(平)平仄仄仄’,算怎么样呢?我曾有句‘春风信有恨’,拿它向老师请教。当时答应若待有答案后,再回复竹子,所以这里也还个旧帐。


    其实接触诗词这么久,这个问题基本上没有太引起注意,因为常见的格律书上基本上有意无意从‘律’的角度避免谈这个问题。直到后来游历网络诗词坛,看到有诗友对这个问题似乎很重视,所以又重新查阅,求教于师,希望彻底解决。

    可以从几层来谈这个问题。一,这个句式允许不允许存在?二,如果允许,算拗句么?三,如果算拗句,要救吗?怎么救?


    首先可以说,这个句式允许存在。如果有格律书断然不准,那么显然武断了些。律句的由来,众说纷纭,但显然得自对前人诗句的总结。王力先生直言,他书中所有句式的正、变体,都由统计数字来,比如五律首句不入韵为正体,入韵为变体;七律则入韵为正不入为变等等等等,都是看前人诗句哪个占多数。变体并不为错体,也不一定就为拗体,应该允许。前人三仄尾例句多多,可见这个句式是允许的。千家诗称老老杜(审言)严于格律,也有‘云霞(出海曙),梅柳渡江春’之句,其他诗人就用得更多了。稍举几例:

    四蹄(碧玉片),双眼黄金瞳。沈(人全)期,骢马
    青钱(买野竹),白帻岸江皋。杜甫,北邻
    浮云(一别后),流水十年间。韦应物,淮上喜会梁州故人
    端居(不出户),满目望云山。王维,登裴秀才迪小台
    林花(扫更落),径草踏还青(一作‘生’)。孟浩然,晚春
    萧萧(古塞冷),漠漠秋云低。杜甫,秦州杂诗
    草色全经(细雨湿),花枝欲动春风寒。王维,酌酒与裴迪
    秋水才深(四五尺),野航恰受两三人。杜甫,南邻
    独有不眠(不醉客),经春冷坐古湓城。白居易,春来

    特别是常建的题破山寺后禅院,
    清晨(入古寺),初日照高林。 竹径通幽处,禅房花木深。
    山光(悦鸟性),潭影空人心。 万籁此俱寂,但余钟磬音。

    两处(平)平平仄仄的句式全用了三仄。例子很多,不再列举了。

    那么来看第二层,这算不算拗句呢?这个问题很复杂。若按格律书上所列出的律句,这个三仄尾显然不在其列。可若说它是拗句,又无法‘按律’相救(第三层时再谈),很难说是拗句(拗句必应有救)。所以王力先生只称之为变体,算是默认。启功先生则以‘非律句’名之,也不加详解。只能说,这是个很特殊的句式,由于三仄调声韵铿锵,是古风的标准句式,有诗人为了某种主题追求特殊的声韵效果,有意为之,也是有的。

    最后,为什么说它很难救呢?我们先来举一个例子,‘人世(有代谢),往来成古今’。这也是三仄尾,但这个句式是(仄)仄平平仄大拗而来的,就是拗了第三四个字,以仄代平成为大拗,下句的句式应该是平平仄仄平,那么在第三字以平换仄,就可以救了。这种三仄尾,与我们讨论的不同(但它从另一个侧面说明,三仄尾本身是可以接受的)。


    再回到我们的句式,由于是(平)平平仄仄,下句就该(仄)仄仄平平了,如果在这里把第三字改成平,成为仄仄平平平,那就犯了律诗的大忌-----三平调。这可是所有格律书都强调避免的。如果以三平救三仄,岂不是用大错救小错吗?细心的朋友可能注意到了,我上面所举的例子中,黄金瞳、春风寒、秋云低就是这么救的,常建的‘空人心’虽也应算,但‘空’字有仄声读,怕有争议,不谈了。对于这种情况,难免有诗家不好解释,于是将它们归入古风。其实全诗守律,仅因此就归它为古,难免牵强,有为前者讳的意思。王力先生的解释比较可信:。。。尤其是后者(指三平尾),近体诗应极力避免。杜甫和高适喜欢用古诗的平仄来作律诗,所以他们这种变式用得很多。。。

    上面所举的其他例子,都是不救的。

    回到我们的问题。经过讨论,可以这么说:这种(平)平仄仄仄的句式(有朋友说这样的三仄尾要求第一个字必须为平,象那个特拗句式一样,我没有根据,就不说了),不能算作拗句;应该尽力避免(其实很多时候是很容易避免的,比如我那句改‘春风笺有恨’就行了);但如果不能避免,可以不救,也可以救----只好用三平来救。既有先例,定不了什么罪的。那么我们红楼联诗里,由于我的出句是‘为偿阆苑水’,正是仄平仄仄仄的句式,用‘无悔潇湘游’的三平来救,或许是歪打正着了。

    一笑。

    复古

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    发表于 2014-11-16 04:26:30 | 只看该作者
    山菊 发表于 2014-11-8 06:50
    顺便把王和老师贴在清谈的讲‘三平调’那篇也搬过来吧~~~海底钩沉,乐趣多多 @板筐

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    谢谢山菊姐姐,这回明白了。

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