创作谈：过年夫妻（六号作品）

奉孝

graceusa 发表于 2013-11-15 12:55
( e& i. e3 }  H4 k3 k' I2 ^之前我在日志中说过，结尾的抖包袱是我即兴发挥的。没有一个包袱，我觉得不完整，不过瘾。于是就想怎样的 ...

: z# z6 g" i0 G  G$ Z5 J5 a抖包袱这一下很帅，偶要学习。

graceusa

花似荼蘼 发表于 2013-11-14 23:14
1 M7 T8 U5 ~0 ^! J7 Q4 M, B  `) J8 |“相对来说，我更喜欢原作。感觉原作意味深长，对人性、对社会理解得更透。这一篇加入了对话，情节更集中， ...

2 |' s/ X& b$ y9 N! m& m& ^: j5 W# R当初，改写版出来后我给阿姨的短信是这样的：
+ R# s$ G( Q. [( M; L0 _看完了，挺抓人的。总体比我写的好。
不过，淑珍的最后一句细语，虽然是个大包袱，但在我看来太突兀。接受不了。
和我的理念不一样，我想强调的是小人物身上的悲剧色彩。
: H0 f: C0 P8 z+ f/ m" X2 e
* S& ^+ G  s# p) \7 Y
之后看大家的评论，挺感动的，尤其是看到几位，你、容易等的肯定，觉得很知音。

兄弟书、电梯、巨变之夜 是我的top 3,  你可以看出，我偏爱紧致的，构思精巧的，不啰嗦的。你那篇我也偏爱，是爱作者的练达。


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pkhelen

超喜欢过年夫妻
葛姐姐悲天悯人，有颗柔软的心～～

到处停留的叶子

graceusa 发表于 2013-11-14 23:55
5 }) u5 i( G1 w8 g/ p之前我在日志中说过，结尾的抖包袱是我即兴发挥的。没有一个包袱，我觉得不完整，不过瘾。于是就想怎样的 ...

: `% K- i/ }4 U7 f( ^我想说，我到很后来，才开始隐约感觉到结尾那个桥段的用意，那时候才真正感受到这个故事里的感动。
: h1 F5 |% O  P# l' n1 k3 J
- t" ^6 y" }* N4 u- t, U* j# i葛姐你这篇我实在没有想到，但是它的得奖是我早就预料到的，和芷蘅的《巨变之夜》还有《兄弟书》，这三篇都是我摘帽子投票原则最早被放在一边的三篇。当时大概只有20来个人投过票，但我的感觉完全是正确的。这点我自己偷偷自豪一下。
至于投票嘛，吃批评也无妨，嘿嘿，我到现在一共收到五位同学的知音红包，和6篇作品相关。。。

平淡宽容

顶起，看看

graceusa

, O' D2 u1 d0 d: n

到处停留的叶子 发表于 2013-11-15 15:09
1 ]3 K! i, Q$ W% j我想说，我到很后来，才开始隐约感觉到结尾那个桥段的用意，那时候才真正感受到这个故事里的感动。

1 Y* a% O. r. j葛姐 ...

+ ^( u1 q! s. t  E  O/ h
从知音统计来看，这篇不太对女生的路数（得票三分之二来自男生）。所以，初读的时候你没有被打动很正常

我倒是很希望能像以前一样，写自己的小女人性情，写温馨浪漫的爱，可我没了那时的灵动轻俏。
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文字凝重了，也是无奈的事情。

到处停留的叶子

graceusa 发表于 2013-11-16 13:00
$ [/ k9 Y4 R) m0 W从知音统计来看，这篇不太对女生的路数（得票三分之二来自男生）。所以，初读的时候你没有被打动很正常 ...

每个时期的文字，必然反映自己那个时期的心态。只要是真实的反映，一定会得到共鸣的。这句话真心实意地反映了我现在的心情。今天我看到《金毛犬》居然得了评委提名奖，着实有点吃惊，然后是感动。这篇文字看着很虚幻，但里面所有的情绪都是非常真实的。

你的过年夫妻故事，我对他们夫妻关系其实是很不解的，但最后的感动点就是淑珍和她婆婆本来这两个毫无血缘关系的女人，形成的那种情同母女的关系。
+ |1 Q+ a& [6 Y1 l% r人的数量在这个地球上越来越多，但是，每个人又是多么孤独和寂寞的动物。

罢了

在我眼里，技巧总是第二位的，真情流露自然而然才是我所喜欢的。也因为如此，只能泡业余玩。一直以你的知音自居，居然三篇都错过了，想起那句台词：我来迟了。这就去看，将功补过。

graceusa

罢了 发表于 2013-11-16 22:38
在我眼里，技巧总是第二位的，真情流露自然而然才是我所喜欢的。也因为如此，只能泡业余玩。一直以你的知音 ...

台词你只说了后半句

我倒是觉得小说是需要技巧的。同样的素材，要是专业作家写的话，文学性和艺术性都可能会更高一些。

除了天才，训练和没有训练，差别还是蛮大的。
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  W" X8 Y& |- C( f不过，无论专业与否，真情都是关键，只有真情才能打动读者。

南京老萝卜

葛教授的这篇小说让我想起两个人。都是我们一个院子的。

一个是淑珍似的人。她住在院里，但是丈夫早去世了，她算是跟公婆住在一起。她早就下岗，在大院门口摆水果摊。她面相比较凶，面色黑红，身材粗壮，这是常年的体力劳累和狡黠凶霸锻炼出来的一种面相。她家因为就在我家边上一栋楼，应该至少认识我父母，但是她从来不打招呼。因为就在大院门口摆摊，所以城管难得骚扰到她，相反她稍微起到城管的作用，比如她每次都要驱逐大院门口20米范围内其他的水果摊，除非是挑担的农民来卖水果，恰巧卖其他的时鲜品种，比如枇杷草莓什么的，而她又没有。这时候她允许农民把框子放在大门的另一边。
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她的生财之道从来不是和气生财，而是板起脸来，有什么说什么。大院里的人，挑拣水果的时候，稍微多挑了几个捏了几个，她马上就开始嘟嘟囔囔了。外面来的人，她就开始叱责了。她有时候跟门口看门的闲聊，会抱怨大院里的人穷酸，舍不得花钱，也叹自己命苦。但是我觉得，从没有城管市容骚扰这一点，她已经很好了。我母亲在世的时候，没少抱怨那家卖水果的媳妇太凶霸。但有一次，下雨，天很冷，她顶风冒雨推个车出摊，从我家门口路过，我家老太太看到，也说她生活不容易。
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4 g  b. _- n' p# f( B( h5 n巧的是她也有个女儿。多年前还是个小姑娘，见到我母亲也叫声奶奶，现在也应该是成家了。孩子上学的钱，都是她母亲从水果摊上挣出来的。这个孩子从来没有在水果摊出现过。
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另一个是一家。那家的两口子，男的下岗，在门口戴个红袖标看门，女的在外面厂里，奶奶在大院里早上发牛奶。奶奶和我父母都是几十年住一个大院，所以认识。他家孩子正好和我孩子同一天生日，我们就是经常抱着孩子在大门口瞎转悠，所以认识了。他家孩子还不会走路的时候，抱在手上，一见人就笑，真是个开心果，大人都喜欢逗她。后来大概过了7、8年，我听母亲说，他们俩离婚了，因为男的实在挣不到什么钱，女的走了。你的小说里，老二还可以快活地打麻将，这位可不成。后来我回去的时候，看到男的还是戴个袖标在门口看大门，不过老多了。岁月刻画一切。
- m% u' V( C9 c" b
$ q' j5 {4 E, x很遗憾我当时没有看到你的小小说。这次我看了下你的作品，马上浮现出这两家人的情形。在我看来，你的作品非常成功地把我知道的这两家人串起来，塑造了另一个故事，并且还有提升。社会存在的总总苦难和怨忿，以及相应的无奈、坚韧、奋斗，其实远远多于我们的眼睛能看到的。

graceusa

南京老萝卜 发表于 2013-11-17 08:04
+ |0 d1 t+ x+ g+ ?* F葛教授的这篇小说让我想起两个人。都是我们一个院子的。
0 y9 M( h% [5 R) _
# p) z9 r# F: }1 Q) C# P一个是淑珍似的人。她住在院里，但是丈夫早去世了 ...

你能这样分享身边的真人真事，让我感动，这是我当初构思这篇小说时不曾预料的！
这下，我故事里的主人公都有原型了！
8 Y+ c( P9 d5 z5 E0 y3 C
正像你所说的，我们眼睛看到的非常有限。
+ t! R. L% h* t! T8 s
活着，不容易。

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另外，您在这里很少讲话，以后还请多发言哦。


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青石崖下

这篇很喜欢，因为坚韧和余味。

禅人

阿葛这篇给我的感觉是，作者或许内心唏嘘，但写得不动声色，反而比那种七情上面的更具感染力。

graceusa

禅人 发表于 2013-11-18 08:42
阿葛这篇给我的感觉是，作者或许内心唏嘘，但写得不动声色，反而比那种七情上面的更具感染力。 ...

- q/ v/ e: _7 F; \2 d# M! q嗯，对，我的确是，内心的挣扎和煎熬无论有多激烈，我表面永远给人很平静的感觉。
文字表述也一样，我喜欢用相对平淡的、内敛的方式，不会把自己的情绪完全渲染出来。

宁娜

9 A0 o# l$ w! z4 x% d0 n- W葛MM的这篇在讨论的时候我就想加入，因是评委得避嫌，所以没说话。

" _5 B' n+ R1 `9 i记得水风提到文中所有与最后一句无关的，都应该去掉。头两段关于大儿子的描写，纯属不必要的啰嗦。

# P, c( s  g% h. N) O( D5 L我当时想说，一个作品，不管需要多么精炼，有些“淡笔”是必不可少的。动画片里的“天宫”尚需几朵云彩衬托，一个家庭不能与世隔绝光秃秃孤零零的。写一户人家的时候应稍带一下“万家灯火”。文中对大儿子的描写就属于这种“淡笔”、陪衬。主要人物要浓彩重墨，次要人物和“打酱油的”是故事的有机部分，会给故事一个真实的空间感。以前赵本山当导演拍过一部电影，自己认为不成功，但讲不出哪儿不对劲。我真想告诉他，电影是三维的，不是两维的小品戏剧。他的故事里只有人物的对话，走路声，外面风不吹鸟不叫汽车过去也没动静，象太空一样，好吓人的。
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从《过年夫妻》的讨论里让我想到这么多，很开心。有时间再一起讨论。

graceusa

宁娜 发表于 2013-11-18 17:26
( F. X+ V. Y: @  `+ j* a葛MM的这篇在讨论的时候我就想加入，因是评委得避嫌，所以没说话。
3 {( m) V( {9 @! J6 F5 X
: t! T5 g! w# c9 ?记得水风提到文中所有与最后一句无关的 ...

7 t+ u$ m6 g4 q8 y当时看到大家热烈的讨论，我也有想参与的冲动，但考虑到如果我介入，很有可能被大家看出来故事是我写的，我希望大家投票是因为小说本身，而不要有任何作者的因素。于是，就一直旁观。另一个考量是，我觉得作者应该给读者讨论的空间，不能一有不同意见就上去解释或者反驳，这有可能让很多好的评论夭折。
说实话，是大家的讨论把我的瘾头吊起来的，才有了后面的“离开”和“黛娣”。
& V1 P4 [  G  W' V" r* }3 U
$ s0 U2 I8 r' q7 d2 \% W/ v, }我写这篇，很百姓很市井，无论是故事还是背景都需要有所交代，主人公也需要些裙带来衬托，无法做到水风要求的那样精炼。刚才，看了你写的我才明白，这些叫”淡笔“。 同时也明白了，为什么有些电影或者电视剧抓不住我，我会走神。   去年看了《甄寰》， 最佩服的一点是导演不仅把主角的戏做足，配角也个个出彩！ 电视剧”潜伏“，配角也大放异彩；记得前几年看了一部电影叫《秋喜》，孙周导的，演员阵容不赖，有孙淳郭晓冬秦海路江一燕，但配角简直没法看！让整部片子水准严重下降，我本来认为孙周是个作艺术很唯美很严谨的人，但那个片子让我大跌眼镜。

: w( v, y7 r5 [: Y* X' V( \7 U怎么回事？我跑题太严重了！打住。下次再聊
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李禾平

graceusa 发表于 2013-11-19 00:18
, L+ X( O- q4 V: g/ _嗯，对，我的确是，内心的挣扎和煎熬无论有多激烈，我表面永远给人很平静的感觉。
" n" l) @+ `" Z" S! a9 S: q( H) G文字表述也一样，我喜 ...

这就是后写实主义的写法了。
: t* f/ a- n- y/ E
离方方的手法远一些，更靠近池莉的风格。

graceusa

李禾平 发表于 2013-11-18 19:34
这就是后写实主义的写法了。

& K3 O( J7 z- v离方方的手法远一些，更靠近池莉的风格。 ...

方方我看过吗？也许看过，但不记得了；
$ r3 G( i0 l# E$ w8 Q* E2 \# z池莉倒是一直喜欢的。