最近《金陵十三钗》热播，很多人在问为什么会以妓女为中心，为什么会在南京大屠杀这么沉重的题材里，其它都不讲，偏偏将一些妓女的故事？其实这怪不到老谋子头上，只能说如果是严歌苓的本子，那无论是什么样的战争和宏大叙事，她的关注点都会放在底层妇女身上。

她写的农村底层妇女，妓女，城市底层妇女，被拐卖的女子，涉及到的没有一个不是沉重的话题，也没有一个不是以妇女为第一人称叙事的。这里是女性在叙述周围发生的事情，是女性在掌控大局，颠倒众生，即使是战争中的女性，作为妓女被送到彼岸的女性，作为童养媳或者生育工具买来的女性，她们都用僵硬的父系社会的等级体系之外的另一套逻辑主导了她所在的环境。

严歌苓作品中的女主人公无论年纪大小，多有一股“呆劲”， 男主人公出场往往有一个是刚到青春期的少年，羞涩而被女主人公迷倒，陶醉于她的女性魅力之中。在女主的呆劲前面，世事的冷酷和残忍似乎也像被拔掉了牙齿，无论是屠杀，虐杀，还是其它什么事情在严的笔下似乎失去了那种刺激性，而让人把注意力放在出于这种特殊环境中的人的人性变迁上面。这是她的文笔的一个很重要的特点，在十三钗里却没有被老谋子重视。

而她的作品还有的一个特点是可视化，几乎不怎么改就可以当剧本，可能也因此屡见于屏幕。
从她的作品来看，严是有意识地这样书写的，军旅出身的背景使她对战争与暴力无比熟悉，没有那么多情感起伏。这种对暴力的“麻木”使她战胜或者超越了强权叙事，成为彻底的女性主义的作家。毕竟暴力是暂时的，而日子是永久的。