AI仿海明威风格的小说《父亲》

xiejin77

那年我十六岁，父亲给了我一把猎枪。雷明顿，老旧但结实。
7 W  z$ K9 A: C: t7 `
6 l% z  V1 s+ g"男孩，"他说，声音像砂纸，目光锐利，嘴角微微抿着，"明天去打猎。"

破皮卡驶向山里。天未亮，寒气如刀。父亲抽烟，烟雾飘散。

兔子跃出灌木，我举枪，扳机沉重。枪响，兔子倒下。

/ E2 |8 J$ X$ J* \"干得好。"他说，三个字，已是最高褒奖。

9 P9 `9 [! G1 B2 ]' f$ T猎物自己处理。父亲在一旁看着，示意我动手。刀锋利，血温热，这是生命的温度。男人必须学会面对生命的重量，必须学会如何在残酷中找到尊严。
9 ?- s+ p# a/ X- r' r2 c
傍晚回家，我已不是昨天的我。变了的不是枪，不是猎物，是我自己。

. j8 Z; e' E2 S7 A, m. L0 I. u冬天我们常去山里。不说话，无需多言。他教我辨认足迹，顺风潜行，雪地中无声前进。

2 R5 N9 S# m0 f) k) u0 o枪法变准了。有次，我打中了一只怀孕的母鹿。他盯着我，目光冰冷。

"记住，"他说，"好猎手懂得选择。"

那天空手而归，母鹿的眼睛在梦中徘徊。
/ Q' r8 C0 `! H7 e7 Q5 F# Y' G- g0 V
4 I, W) k" _9 Z5 r$ V) A冬天渐渐过去，春天来了，山里的雪开始融化。父亲病了，咳得厉害。医生说是肺病，我知道是香烟。他不能打猎了，但每天站在门廊看山。我去打猎，带回猎物，他教我剥皮，处理肉。

"你明白了，"一天晚上他说。我们坐在门廊上，夜空如倒扣的黑碗。"打猎不是杀戮，是生存，是理解。"
: m- H. h- Q/ l9 @0 ^
他的手放在我肩上，很重，却温暖。我们看着远山，枪挂在墙上，沉默地见证着。
- L/ L; I3 d! l% J$ D( v( a% [0 ]* q
7 H, m) S# u" ^" M我懂了。有些课不在书里。有些爱藏在沉默中。父亲教我的，不只是打猎。
. [' @' I$ W  b, z+ K8 A# ?. s
( N- g% L5 {; x4 H2 k  H' G父亲说，山有自己的语言。现在我听懂了。风吹松针与橡树的声音不同，清晨的鸟鸣比黄昏急促。这些都是线索。

我学会等待。猎手最重要的不是枪法，是耐心。有时我在树下坐四小时，双腿发麻，但总有收获。一只火鸡，一只狐狸，有时是对森林更深的理解。

下雨的日子最好打猎，雨水掩盖脚步和气味。但要小心泥地。一个错误的脚印，猎物就会警觉。靴子总沾满泥，但不留痕迹。父亲教的第一课。

' ]6 r9 G: T' F; ?" |' X: a4 f我跟踪一头公鹿三天。它狡猾，我更执着。第三天傍晚，我们四目相对。它站在溪边，姿态高贵。我举枪，没扣扳机。有些美，不该被打碎。父亲点头，他懂。

4 B6 z1 x/ e  n( h! N现在我能辨认十种足迹，知道哪些浆果可食，哪些树皮能止血。这些知识如血液流在体内。山教我生存，父亲教我生活。
* z5 ?1 u1 `3 z5 Y
! r- f" E0 T) \/ T- e% _0 D公鹿第一次出现在溪边，蹄印深，至少是八角。我蹲下，手指触摸印痕，湿的。

( ]0 {# b7 P; {第一天它绕圈，穿密林。荆棘划伤我，傍晚下雨，我在岩石下过夜，嚼干面包。父亲的话在耳边："急躁的猎人打不到好猎物。"
. A! h5 E3 }5 ]) d
第二天雾大，能见度不过二十码。我靠蹄印和折断的树枝追踪。它聪明，几次涉水想甩掉我。我记得父亲说："河边总有它们上岸的地方。"我顺着河岸，找到了新踪迹。
  c# ^1 w- r. x; c1 t$ H; o
+ Z6 L2 l' b0 |: C7 l第三天黄昏，阳光斜照，像金子倾泻。它站在那里，头颅高昂，八个尖角，比想象更美。它看着我，眼中无惧。我们隔着五十码，像老对手。

扣扳机很容易，但我放下了枪。有时候，狩猎的意义不在杀戮。理解比杀戮更重要。
4 [% j$ T! G# X( B
/ a3 }# C# y! k. s! U$ C, a. B; k公鹿教会我耐心，教会我尊重。这些课比一颗子弹值钱得多。
2 ~% x6 l! d8 }, t5 m. {2 a
( N/ o8 d+ X! a) t$ W: X; @回家，父亲坐在门廊，咳嗽更厉害。我告诉他公鹿的事，没提枪，只说追踪。他懂了。

"有时候最好的猎物是带回的故事，"他说，声音像磨砂玻璃。递给我一杯威士忌，第一次。"你不再是个男孩了。"

" Y6 g% Q% }* I  Z& i1 [那个秋天，我们整理他的猎具。他手抖得厉害，系不好鱼钩，但眼睛锐利，看我打绳结，点头或摇头。

"记住每把刀的脾气，"他说，擦着猎刀。"它们像老朋友。"那些刀现在我用，每道刀痕讲述他的故事。
/ F9 R! U2 n$ U( x* Y" R
2 T6 X# ^2 i' F1 y8 Q5 _9 ~冬天来得快。他不能再打猎，但每天问山里的情况。我告诉他松鼠在储橡果，天气如何改变鹿群的路线。他听着，眼里有光。
2 B- O2 z+ U2 C5 O* H  Z7 r
, J4 c: s1 g) Y/ S* V' i有时，夜深，我们坐着。他抽烟，我喝酒。不说话，但某种东西在我们之间流动，比语言更真实。

( ]3 [9 h( h3 V) p! }  S+ i7 W  B直到现在，每次打猎，我都感觉到他的存在。在风里，在晨光中，在每一个足迹里。这就是父亲，这就是爱。
  |/ N+ V% E+ o
- \% _' I: g8 ?. W6 w) M他走的那天，雪很大，像他说的那样，没有留下脚印的雪。风在空中呼啸，寒气刺骨，雪落在地上，发出微弱的沙沙声。医生来过，无用。最后一口烟没吸完，就放下了。烟灰落在毯子上，像第一场雪。

0 m, \8 t2 n6 z! U8 y1 H我独自去了山里，带着他的雷明顿，不打算打猎。风冷如他最后的呼吸。站在常等的橡树下，第一次感到孤独的重量。
  o( ]9 X  u6 F; B, q7 [
公鹿出现了，还是八个尖角。它看着我，像父亲最后的眼神。我举枪，手在抖，泪水模糊了准星。放下枪时，公鹿还在，点了点头，像他常做的那样，然后消失在林中。
9 c$ h6 y2 P- @7 O
回家路上，我摸着枪托上他刻的字，比记忆更深。现在门廊空了，但我每天还是坐在那里，抽他的烟，喝他的威士忌。有时觉得他就坐在旁边，看着远山，等我说今天的收获。
; {) s7 s; e! u0 K! E" r: \
他教我打猎，但最重要的是教我做一个男人。如何在沉默中坚强，如何在孤独中成长。他的离去像山里的风，看不见，却永远在。

现在每次上山，我带着两个人的影子。枪还是那把枪，山还是那座山，只是一切都不一样了。想告诉他的话太多，却再也说不出口。

老票

- D0 z2 S3 u$ L+ O# ~3 T/ `4 q

兔子跃出灌木，我举枪，扳机沉重。枪响，兔子倒下。
/ Z! k- E1 r1 F+ g! B"干得好。"他说，三个字，已是最高褒奖。

! s8 ]9 `, r* F! S0 t3 z9 P

6 H- l0 }5 Y! w: K0 S' r有点奇怪，这是海明威风格，还是古龙风格？

6 _7 @8 i( e4 J) M' [% e

xiejin77

老票 发表于 2024-12-14 10:00
有点奇怪，这是海明威风格，还是古龙风格？

2 G$ H3 f" g% W! q5 J# q" C  A/ X是有点古怪，可能是我认为的修改了提示词，要求语言尽量简洁。无意中搞出了这个效果，看起来像。

semtex

不太像海明威。感觉海明威很少写说教的话。

五月

至少像《读者》

水平相当高。这个水平一般中文系的可写不出来。
1 u' v4 @( n. U/ Y

语言风格
0 y" }, f9 q  A+ F; f/ _朴实
海明威有着出色的语言驾驭能力，他常以最简单的词汇表达最复杂的内容，用基本词汇、简短句式等表达具体含义，用名词、动词来揭示事物的本来面目，丝毫无矫揉造作之感。从句式上看，海明威常用简短的陈述句进行语言表述，他认为没有必要用文字修饰雕琢来哗众取宠，只要将事物描述清楚就行，其他的则由读者来决定。如对《老人与海》中老汉用鱼叉制伏大鱼的情景，作者描述为“老人放下钓索，把鱼叉举得尽可能地高，使出全身的力气，加上他刚才鼓起的力气，把它朝下直扎进鱼身的一边”。在这些描述中作者没有使用任何修饰成分，只是将动词、名词简单组合就描绘出了一场惊心动魄的场面。在这种质朴无华的文字中，人们可以感受到深刻的艺术境界与艺术功底，这种质朴的语言也使海明威的作品具有了更多的亲和力与真实性。
7 |& Z: P! p! d5 V, r# ]6 @/ j海明威的小说语言就有着不冗不赘、文体轻松、造句简单、用词平实的特点，他常以基本单词为中心来构造单句，很少使用表达思想的形容词与副词。《永别了，武器》的第二十六章中，有一段亨利与牧师关于战争的对话，这段对话就十分简洁、凝练，没有任何浮华的修饰语，但从中读者可以强烈感受到人们对战争的厌恶。在小说《杀人者》中，使用了许多简练的短语，用口语化对话的形式展开情节，通过对话避免了许多解释与繁杂的背景交代，给人一种身临其境的感觉。

3 \7 \' \3 x% D; \
海明威当过战地记者，习惯写简单的字词句。AI模仿的相当好。