在满映与日本东宝公司合拍的“大陆三部曲”（《白兰之歌》（1938）、《支那之夜》（1940）和《热沙的誓言》（1940），均与日本人长谷川一合 作）系列中，她总是扮演服膺于日本男人的中国女子。

      《白兰之歌》里她与相爱的日本留学生男友一起对抗表哥带领的“残暴的”游击队，最后死在了游击队的炮弹 下，关东军为这对中日情侣竖起了纪念碑，号召满洲国民向他们学习。

     《支那之夜》里同样极为形象地表现着李香兰扮演的中国女子如何在日本男人的“淫威”下一 心一意的爱，她在被日本男人扇了一次耳光后，反而爱上了对方，日本男人对她所说的“一个人走路会遇到危险，今后你不许离开我半步”种种，都表露着统治与臣 服的政治寓意。后来在上海，面对记者质问“作为一个中国人为什么要出演这种侮辱中国人的电影”，李香兰回答道：“我犯了错，我非常后悔，请大家原谅我。以 后我再也不会重蹈覆辙了。”这段真诚的告白竟当场奏效，赢取了热烈的掌声。


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        社会调查部，这是社会学的东东吧

        哈哈，这是军部搞的吧


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       记不记得，美国人拍摄的 电影《大地》 ，赛珍珠写的

       老外很牛逼的

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       不过无论是《迎春花》等满映自产作品还是与日本国内公司合作的“大陆三部曲”，对中国观众的影响都极为有限，真正使她被上海和全国观众所知晓的，是她在《万世流芳》（1943）中的亮相，李香兰在片中饰演了纯真的卖糖姑娘，劝诫国人远离鸦片。

        为了扩大李香兰的影响力，当局动用了高占非、陈云裳等 上海当红明星陪衬李香兰，更灌录大量由其演唱的主题曲《卖糖歌》及插曲《戒烟歌》的唱片，行销国内，在舆论上也以“国际明星”大加造势。

       影片由日本人川喜 多长政掌控的上海中华电影公司与满映合作拍摄，该片能拍成，也因日方和中方影人能各取所需，日本人可以通过日本武士帮助林则徐抗击英军的剧情达到宣扬大东 亚共荣圈、对抗英美的政治意图，而中方导演卜万苍、马徐维邦和朱石麟又试图借抵御英军入侵的故事情节来暗寓抗日。影片的民族情绪受到沦陷区中国观众的热 捧，令日本当局始料未及，据说影片拷贝还送入了后方的重庆和延安，国共两党的政要都曾观摩。

       1945 年6月，李香兰在上海举办了自己为期3天的独唱音乐会，大光明大戏院演唱会的门票一票难求，《夜来香幻想曲》演唱会也成为她歌唱生涯的巅峰。当时，她的银 幕神话和公众形象中，“中国人”、“北京姑娘”等字眼，完全掩盖了她的日本人身份，观众对她寄寓了很深的民族感情。