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[评论] 【网上谈诗】格那丁论诗---28楼:七绝实战指导

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  • TA的每日心情
    开心
    2016-5-29 05:31
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    楼主
    发表于 2015-4-5 03:02:06 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
    本帖最后由 山菊 于 2015-4-11 14:05 编辑

    [山菊按]:格那丁先生属于话题人物~~~肚子里的墨水不少,论诗头头是道,其它文章似乎也写了不少。只是与人对话时难免有’恃才自傲'之嫌,所以时常导致争吵。征得本人同意,转他几篇文章。


    格那丁 - 当代七律之弊

    当代七律弊在虚词虚句。

    虚词原有,虚句是我的臆造,意指看似灵动实则苶然的诗句。

    何为虚词?就是无实指只有语法意义的词,如副词、连词、介词、助词、叹词、拟声词。严格说,叹词、拟声词有所指,不算虚词。

    虚词是把我们关于事物的经验黏合起来的那种东西,类似建筑的灰浆。砖石当然重要,灰浆也不可少,所有这一切都要围绕目的做得恰到好处,如灰浆既不能太少也不能太多,既不能太稀也不能太干。

    在唐诗那里,如杜甫,是很看重砖石的,灰浆用得少,但到了晚唐,如李商隐等就大量使用灰浆了。到了宋人,更喜欢倾倒灰浆。同光体“昌言宋诗,搜取枯瘠无华者用以矜其识力,张其坛坫。”(林纾语)“标举一二家以自张其壁垒,师古而不能驭古。……又其甚者,举一行省十数缙绅,风气相囿,结为宗派,类似封建节度,欲以左右天下能文章之士,抑高唱而使之喑,摧盛气而使之绌,纤靡委随,而后得列我之坛坫,卒之儇薄者得引为口实,而一抉其樊篱,诗教由是而隳焉。”(金天翮《五言楼诗草序》)

    像不像当下诗坛的情景?比如在黑木崖和中国诗词网,便渐渐有了地域与派系的划分,竞相沿袭,互相标榜,党同伐异,比之同光诗人又等而下之了。

    多用实词,其好处是句健意简,多用虚词,则句弱意散。不妨用现代语言解释一下:“鸡声茅店月”,这叫客观化描写,等于无人称叙事的电影镜头,直接展示给我们,具有强烈的“意象-图式”效果(类似白描),但如果改成“何处鸡声茅店月,有时人迹板桥霜”就把展示变成了叙述,不仅隔了一层,还很软弱无力。假设你真有见识和境界,得到了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”这种展示性佳构,舍得把它写成“因为鸡声茅店月,所以人迹板桥霜”?“如果鸡声茅店月,定然人迹板桥霜”?“或许鸡声茅店月,可能人迹板桥霜”?“即使鸡声茅店月,未必人迹板桥霜”吗?你肯定会觉得这是浪费,太可惜了。只有那些写不好“意象-图式”效果诗句的人才会如此使用虚词,在句式上下功夫,使其看起来灵动婉转,以达到“像诗”的目的。

    下面这首诗是张问陶的《梅花》之一,很多人和过,可见是深得时人喜爱了。

    野鹤闲云寄此生,暗香真到十分清。转怜桃李无颜色,独抱冰霜有性情。
    赠我诗难应束手,笑他人俗也知名。开迟才觉春风暖,先听流莺第一声。

    这是什么诗呢?实在低劣。第一句说梅花高,第二句说梅花好,第三句赞梅花美,第四句叹梅花妙,翻来覆去就这么个意思,你总感到他在绕着梅花兜圈子,绕啊绕啊就是进不去,还不如人家一句“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”“雪满山中高士卧,月明林下美人来”。这能叫诗吗?写作练习而已,最多就是匠人的手工艺品。

    看看真爱梅且对梅独有会心的释敬安是怎么写的:

    一觉繁花梦,惟留淡泊身。意中微有雪,花外欲无春。
    冷入孤禅境,清如遗世人。却从烟水际,独自养天真。
    (《白梅诗》)

    看出差别了?诗以“气骨为上,辞句为下”,懂得这一点才算入门。一个人心里没感觉,眼中无见识,胸中无境界,又要写一首诗,怎么办呢?没法,只能玩辞藻,兜圈子,于是便有这种唯以辞气为能事的假诗。为什么?道理很简单,气骨不是人人都有,辞句却是人人可玩。知道为什么那么多人喜欢写这种诗了?奥妙就在这里。

    到此何须十八盘,轻歌漫步入云端。满山虽少一篱菊,空谷犹多九畹兰。
    未纵青牛追白马,暂抄白雪沐青峦。人名忽报点兵处,帐外谁提大可汗。

    这是风之歌的一首诗,你不妨把它翻译成散文看看诗意如何。这种诗很能骗过一些初学者的眼睛,以为这就是好诗,诗就要这样写。

    秋高望里岭如澜,白草悲同白发看。两故居邻三十里,床单布对水晶棺。
    难求此地营田舍,可悔当年树圣坛?已识真龙能覆雨,西风过尽莫凭栏。

    这是昨夜的一首诗,据说一出笼就引起了轰动。但是如果你真懂诗是不会跻身“轰动”者行列的,因为这诗意都是些报刊上的俗见,不过分行押韵改编得“像诗”。吾国咏史诗的传统是何等的深厚,不是这么轻易可写的,用古人的话说要壮思。“至今思项羽,不肯过江东”(李清照《夏日绝句》),“遂令后代登坛者,每一寻思怕立功”(刘禹锡《韩信庙》),这就是壮思。你能从昨夜这首诗读出壮思?没有,读完后兴奋不起来。可见壮思是很难得的东西,你得对某一历史事件和人物具有独到的见解,出人意表而又在人意中。

    再来看一首网上的诗(推精的):
    闲来曾俟景翻新,陌上催归绿未匀。偶抱清怀思暖日,却将何物对韶春。
    白梨红杏堪为友,紫燕黄莺早是邻。一笑平生风雨夜,明朝零落不关人。
    (《桃花》)

    这是写桃花吗?桃花能这么写?从“桃之夭夭”到“殷红片片点莓苔”再到“乱红如雨坠窗纱”,桃花同梅兰竹菊一样可难写了,哪是这么轻松就写得的?这不过就是点小感触,有一点小情怀,记得一些相关的辞藻,于是连缀起来写成了一首诗,这样写诗也太容易了。

    有写桃花写得好的,比如易顺鼎:
    朝吟休洗红,暮赋怎生黑。寒响被池宽,湿光灯路窄。
    露井迷蝶踪,风廊断蜻翼。隔梦一重帘,如闻花太息。

    知道我没乱说了吧?这就是风骨。写诗是真性情的流露,不是编制手工艺品,写诗真的很难,我们还是要对它有点敬畏心。

    事实上,这主要关系写诗的目的。写诗是为了传达新经验,没有新经验最好别写,尤其别胡乱和作,这是严谨的态度。但是很多人却难以坚守,他们把诗当作了一种工具,恍如馈赠佳品,你一首我一首。这哪是写诗?分明按照格律组装诗嘛,虽然读起来朗朗上口,看起来婉转灵动,但已违诗道了。为什么会出现这种情况呢?问题还是思想贫乏、情感浅陋和境界低下,不得不在词句上用力。

    七律较之七绝,俪偶现象很是突出,换句话说就是七律具有喜好“韵律词”而排斥单音单语倾向。由此我们看到有些写七律的高手写不好七绝,杜甫是个典型,而七绝写得棒的李白七律却写得不咋的。由于俪偶突出,七律规整,但易工难好,稍不留神就会显得呆滞,于是人们把“古文”句法(韩愈提倡的那种)引入七律,大量使用虚词以使其灵动起来。然而这又带来了一个弊病:空疏。表面看很像诗,很有诗味,但不耐咀嚼,一咀嚼就只有一个空壳。时下七律的弊端就在这里,大量使用虚词构造句式的灵动,以形式掩盖思想、情感和境界问题,结果是徒有其表。


    (此文由读深南兄《关于七律结法与中二联虚词运用》感发,肯定要得罪人了。但是不吐不快,得罪人也罢。)


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    开心
    2016-5-29 05:31
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    沙发
     楼主| 发表于 2015-4-5 03:07:05 | 只看该作者
    本帖最后由 山菊 于 2015-4-4 14:08 编辑

    附文:

    关于七律中二联虚词运用     作者:深南

    颔联或颈联因为对仗,故气脉容易凝滞。若借虚词来带动,能紧锁两句之间的关联,能推动两句之间的流转。我们先看看草堂义山二位同学是如何在中二联利用虚词的。

    杜甫:
    复有楼台衔暮景,不劳钟鼓报新晴。胡来不觉潼关隘,龙起犹闻晋水清。
    更为后会知何地,忽漫相逢是别筵。疏灯自照孤帆影,新月犹悬双杵鸣。
    且看欲尽花经眼,莫厌伤多酒入唇。沧海未全归禹贡,蓟门何处尽尧封。
    但见文翁能化俗,焉知李广不封侯。谢安不倦登临费,阮籍焉知礼法疏。
    常怪偏裨终日待,不知旌节隔年回。日色才临仙掌动,香烟欲傍衮龙浮。
    莫倚善题鹦鹉赋,何须不著鵕鸃冠。湘西不得归关羽,河内犹宜借寇恂。
    但使闾阎还揖让,敢论松竹久荒芜。生理只凭黄阁老,衰颜欲付紫金丹。
    遂有冯夷来击鼓,始知嬴女善吹箫。桃花细逐杨花落,黄鸟仍兼白鸟飞。
    休怪儿童延俗客,不教鹅鸭恼比邻。干戈况复尘随眼,鬓发还应雪满头。
    未将梅蕊惊愁眼,要取椒花媚远天。浮云不负青春色,细雨何孤白帝城。

    李商隐:
    不收金弹抛林外,却惜银床在井头。军令未闻诛马谡,捷书惟是报孙歆。
    只有安仁能作诔,何曾宋玉解招魂。晓饮岂知金掌迥,夜吟应讶玉绳低。
    徒令上将挥神笔,终见降王走传车。长筹未必输孙皓,香枣何劳问石崇。
    不逢萧史休回首,莫见洪崖又拍肩。雪岭未归天外使,松州犹驻殿前军。
    已随江令夸琼树,又入卢家妒玉堂。玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯。
    何须琥珀方为枕,岂得真珠始是车。侵夜可能争桂魄,忍寒应欲试梅妆。
    空闻虎旅传宵柝,无复鸡人报晓筹。晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
    不收金弹抛林外,却惜银床在井头。归去定知还向月,梦来何处更为云。
    永忆江湖归白发,欲回天地入扁舟。君王若道能倾国,玉辇何由过马嵬。
    自携明月移灯疾,欲就行云散锦遥。狂飙不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓。
    曾是寂寥金烬暗,断无消息石榴红。绛简尚参黄纸案,丹炉犹用紫泥封。
    但觉游蜂饶舞蝶,岂知孤凤忆离鸾。内苑只知含凤觜,属车无复插鸡翘。
    堪叹故君成杜宇,可能先主是真龙。巧啭岂能无本意,良辰未必有佳期。
    已叨邹马声华末,更共刘卢族望通。楚辞已不饶唐勒,风赋何曾让景差。
    先知风起月含晕,尚自露寒花未开。心铁已从干镆利,鬓丝休叹雪霜垂。
    不学汉臣栽苜蓿,空教楚客咏江蓠。金舆不返倾城色,玉殿犹分下苑波。
    石家蜡烛何曾剪,荀令香炉可待熏。空归腐败犹难复,更困腥臊岂易招。
    楚雨含情皆有托,漳滨卧病竟无憀。神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。

    虚字分为疑词[表达疑惑关系],设词[表达假设关系],承词[表达承接关系],转词[表达转折关系],或词[表达选择关系],信词[表达让步关系],进词[表达递进关系]等等。虚词能更加强烈地表达语气与神态及个人情感。七律中二联虚词的传神运用,李义山做到了极致。

    拙例:
    已无恩怨遑论报,或有思量不可猜。歌哭已伤骓逝楚,是非应恐鹤归辽。
    记得筵堂红拂女,曾投客舍紫薇郎。独擅何堪沿帝制,同盟曾许重民权。
    岂复汉皋遗饰佩,空教墙堞负窥眸。堕地忽过怀橘日,行云应到梦兰时。
    未许梅骸埋故苑,竟教玉魄冷严城。奇香已许人偷赠,大错何妨铁铸成。
    已违一面三更约,犹守孤城七日粮。阮醉何妨眠妇侧,徐妆应莫负君前。
    纵断罗浮千里梦,犹期洛浦五云车。引领已嗔凫化舄,缠身犹责茧抽丝。
    鵩飞贾舍何堪说,蚁动殷床未足凭。长街喋血何堪续,华表归魂尚未能。
    梅从春雨曾先绽,佩以秋兰尚未纫。爇耳半床曾作枕,锥心一炬竟成灰。
    已许三生缘未尽,相忘一劫事何难。堂惊槌毁缄何语,骨彻砭磨痛已迟。
    廊桥转处亭犹在,阆苑当时迹已空。九嶷山黛溪曾似,三峡风高梦若何。

        关于虚词入律,历来争议。因实词沉稳厚重,故虚词没用好易显轻飘疲软。。。未完待续






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    板凳
    发表于 2015-4-5 03:14:15 | 只看该作者
    批判得很好!当今律诗之所以有病若此,是因为'才女'太多。
  • TA的每日心情
    开心
    2016-5-29 05:31
  • 签到天数: 195 天

    [LV.7]分神

    地板
     楼主| 发表于 2015-4-5 03:29:31 | 只看该作者
    仁 发表于 2015-4-4 14:14
    批判得很好!当今律诗之所以有病若此,是因为'才女'太多。

    为什么光批才女?!

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    无聊
    2018-9-19 04:17
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    [LV.8]合体

    5#
    发表于 2015-4-5 04:35:27 | 只看该作者
    此人有些见识,只是这么泛泛地一说,很难矫正诗人们的弊病,诗歌之空泛无力,骨子里还是诗人自身境界学识修养不够,光靠技巧表面功夫终究是不灵的,只能依靠平时多积累,实在不行了,把《古诗源》《诗经》《楚辞》《乐府》好生学习,大概还能有些帮助,写诗必须是到了不吐不快的地步才有可能写出过得去的诗,没事儿找事儿,无病呻吟真的是不行
  • TA的每日心情
    开心
    2017-5-14 07:16
  • 签到天数: 142 天

    [LV.7]分神

    6#
    发表于 2015-4-5 08:31:06 | 只看该作者
    本帖最后由 鹤梦白云上 于 2015-4-5 16:32 编辑
    山菊 发表于 2015-4-5 03:07
    附文:

    关于七律中二联虚词运用     作者:深南


    这位说到了一些要害,但还是隔靴搔痒。写诗,有很多人是怎么写诗的?一到春天了,自感要写首诗了,赞美春天也好,伤春也好,总之得写一个。一到中秋了,一到重阳了,也自感要写首诗了,不写对不起节日。所以我讲这是把写诗变成民俗,对个对联,猜个灯谜,玩玩。别人看了,也赞叹不已:竟也象模象样!

    为何说此文作者所言还是隔靴搔痒,虽然他说辞也很有批判性,但是还是在技巧上作文章。虚词运用与否只是皮相。关键是写诗写的须是诗人的个体生命,要带有生命意识。

    这个生命意识,讲起来很抽象,但是往古典诗词中一找,一对照就有了。象《秋兴》这样七律之王,表面上华丽之极,但是真正催动了它的产生的,是杜甫的生命意识(这是因)和他的人生经历(这是缘),如此因缘才得以和合而成。我们这样的坐家里坐办公室里的能写成秋兴?有人说我也去三峡一趟体验生活。哥们,人家杜甫在夔门呆了N天,他可不是旅游去的,人家是流落到那儿的,人家是一路流落了半辈子才写成诗圣的。大家要体验生活,也去流落几年吧。有人说,算了算了,我还是呆家里对着阳台小区院子里的花花草草写诗吧。说到底,现代人整天坐在家里、办公室里,偶尔出门旅游玩玩,你和古人整个的就不是一类人,你写的东西和古人完全就是两码事,今人只是把古人的一些嚼过的东西拼到嘴里再嚼一遍,免不了拾人牙慧之嫌。

    所以,写诗关键是从自己的生命意识出发,你得先有一个强烈的意识冲动才行,写诗最怕勉强,一勉强,内行一读知道你是无病呻吟。

    生命是和生存、生活相对的。你活着是为了生存,这是一种情况:挣钱养家还房贷。生活又是一种情况:喝点小茶小酒,出门旅游,看山看水,写点小诗,对了,包括写诗,这种写诗是生活,表达一下小资的生活情调,这都是生活的一部分,这是在生存之余找点事干干,打发时光,聊以自慰。

    其实从生命的角度也是打发时光,聊以自慰,但是“生命”毕竟有所不同。这就是说你写的诗是和你的人生完全是结为一体的:你就是这么一个人,你这辈子就是这么回事,你最想要干什么,最最想干而没干成的是什么。总之,这是你作为一个人的最本质的东西。你的诗就等于你的人。杜诗就是杜甫的生命意识。其它的,比如所谓意象,那是从生命意识出发所拈取的“工具“,也就象盖房子所用的砖头,砖头本身没有什么神奇的,是诗人的生命意识把砖头组织在一起,形成了独特的建筑样式。辞藻、格律、甚至于风格,都是皮相。重点是内在的”意识“,如果执着在辞藻、格律、风格上,都是一种着相。

    有”意识“在先,然后再谈用什么形式,古典的形式可以,现代的形式也可以。其实都不容易,但原因不同。古典的难不在于格律的难,一个是文字的难:你没有古代文人的那种文化素养,这是其一;一个经验的难:你没有古代文人的那种生存经验。缺乏这两点,你去用古代文人的形式去写古代文人的经验,结果只能是拾古人牙慧,顶多是作为生活的小佐料、小点缀。退一万步讲,就算你写旧诗完全达到杜甫的水平,那也是远远无法获得杜甫的文学历史地位的,文学这种东西就是:学人则死,破人则立。所以文学,不只是诗歌,留下大名的都是当时开一时风气之先的先锋之士。这要从生命意识讲到智力因素。真正的牛人还是要有智力才行。真正的文学大家也是聪明绝顶的人。这就又扯远了。

    普通人,好好想想自己是怎么回事,把自己的事情好好交代交代,就算还可以了。

    点评

    你的画就是你的人,你的诗也是你的人,总而言之,言而总之,先得有这个人~  发表于 2015-4-17 04:58

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    参与人数 2爱元 +14 收起 理由
    山菊 + 8 谢谢分享
    到处停留的叶子 + 6 谢谢!有你,爱坛更精彩

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    7#
    发表于 2015-4-5 10:09:33 | 只看该作者
    仁 发表于 2015-4-5 03:14
    批判得很好!当今律诗之所以有病若此,是因为'才女'太多。

    才女是天赋高过学识的人。

    该用户从未签到

    8#
    发表于 2015-4-5 10:41:23 | 只看该作者
    山菊 发表于 2015-4-5 03:29
    为什么光批才女?!

    Lingwai另外还有渣男,就是既无才有无学识但相信自己有独到见解的人。不过他们的作用是为大家提供笑话,根本不能影响诗词现状。

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    难道没有才子?  发表于 2015-4-6 07:47

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    9#
    发表于 2015-4-5 22:10:42 | 只看该作者
    以下是俺比较欣赏的一组七律,虽然是新韵。大家看看:

    秋至八首(云湖子)

    沧海闻说旦暮达,谁教迟滞转衣加。
    渔人网动姑苏月,客子足迷建业花。
    每讲诗书堪大计,徒将杯酒占生涯。
    舟行岂必待风满,或者明朝水落沙。

    按原穷义转微茫,聊罢琴书对莽苍。
    数里浮云开大野,无边返照下寒江。
    平生健笔凌云在,去日悲歌遣兴长。
    极目征鸿尚南北,休凭空语诉凋伤。

    几回觞咏到竹林,依旧菊花满院深。
    万里见封班定远,十年自许鲍参军。
    坐中鬓发秋霜换,江上芙蓉昼雨昏。
    此去莫留肠断语,前题谁觅绿苔痕?

    最好倾杯趁蟹肥,况值零露又相催。
    吴中车马寻常盛,江左城郭大半非。
    未解功名新贵取,但忧形胜壮年违。
    魂销不用江郎赋,咏到愁绝笔力微。

    陂留余润野留烧,古木清霜动远郊。
    向晚路迷初月起,有时云破一星高。
    缘江鱼鸟回明镜,上马风烟净短箫。
    病久吟橐多不任,尊前珠玉几斛抛。

    千载衰荣代帝州,误邀薄宦此勾留。
    眼分诸岭阴晴色,坐敞中原草木秋。
    朔气三边拥废垒,涛声九月入层楼。
    阳春曲罢几人和?弦底松风大壑愁。

    始怪追游百侣乖,旋贪霁色以徘徊。
    书生早倦封侯志,贾客方攀筑地才。
    小径藏钟宜露永,回峰衔月待樽开。
    故国何物令公喜?水碧枫丹俱可摘。

    月沼曾临照翠颦,只今眉蹙忆宏村。
    同之阻马绝车地,暂作衣山带水人。
    两地月明齐举目,一般秋冷自惊心。
    恨无图草传当日,虚把霜毫付断吟。
  • TA的每日心情
    无聊
    2018-9-19 04:17
  • 签到天数: 311 天

    [LV.8]合体

    10#
    发表于 2015-4-6 04:24:21 | 只看该作者
    云平 发表于 2015-4-5 22:10
    以下是俺比较欣赏的一组七律,虽然是新韵。大家看看:

    秋至八首(云湖子)

    我觉得律诗难读难写难受,搞不懂干吗还有那么多人明知山有虎偏往虎山行,唐诗和唐之前的古风很多,很美,也相对不难写,且通俗易懂,干嘛非要往这个套子里钻?

    明清时代是因为要写应试诗,没办法,现代人完全没有这个压力了,再去整律诗成心跟自己过意不去么,老毛词填很好,律诗就一般般了,可见如老毛之才用在律诗上也不过尔尔

    该用户从未签到

    11#
    发表于 2015-4-6 11:48:26 | 只看该作者
    难写、山有虎,这也正说明无限风光在险峰。

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    12#
    发表于 2015-4-7 00:46:06 | 只看该作者
    云平 发表于 2015-4-5 22:10
    以下是俺比较欣赏的一组七律,虽然是新韵。大家看看:

    秋至八首(云湖子)

    千载衰荣代帝州,误邀薄宦此勾留。
    眼分诸岭阴晴色,坐敞中原草木秋。
    朔气三边拥废垒,涛声九月入层楼。
    阳春曲罢几人和?弦底松风大壑愁。

    这首是我最喜欢的,我能看出是秋天,甚至能知道背景。其他的几乎都是直抒胸臆,根本没有身边的人和物。

    点评

    仁兄言之过早了:)  发表于 2015-4-8 11:29

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    参与人数 1爱元 +10 收起 理由
    山菊 + 10 给力

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  • TA的每日心情
    无聊
    2018-9-19 04:17
  • 签到天数: 311 天

    [LV.8]合体

    13#
    发表于 2015-4-8 09:28:58 | 只看该作者
    云平 发表于 2015-4-6 11:48
    难写、山有虎,这也正说明无限风光在险峰。

    由于硬性规定的四句对仗,再加上格律音韵上的严格,律诗很难写得灵动飘逸,对仗实在是太难受了,强调形式美超过了内在美,诗歌被这些格式束缚到最后竟没多少诗情,纯粹成了说教和说理。

    我感觉诗歌的灵魂还是情绪,文字只是载体,音韵是为表达情绪服务的,过分强调音韵的美与和谐,词汇的对称美而牺牲掉情绪的表达是本末倒置,有那高手儿用丰富神奇的想象瑰丽的色彩来为律诗增添魅力,比如李商隐,这不是一般人能够达到的境地,诗歌应该是一个整体,不应该仅仅为了某个对仗对得工整而得到赞美,而是应该从诗歌整体传递出的情绪中得到感动。

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    14#
    发表于 2015-4-8 11:27:55 | 只看该作者
    平沙落雁 发表于 2015-4-8 09:28
    由于硬性规定的四句对仗,再加上格律音韵上的严格,律诗很难写得灵动飘逸,对仗实在是太难受了,强调形式 ...

    诗到底应该难写,还是容易写?
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    15#
    发表于 2015-4-8 11:34:29 | 只看该作者
    云平 发表于 2015-4-8 11:27
    诗到底应该难写,还是容易写?

    看李白的诗觉得不难,看杜甫的就觉得太难,看白居易的觉得不难,看李商隐的就觉得太难,看乐府古体诗觉得不难,看五七律就觉得太难。

    对仗不是不好,而是最好能够自由地应用于诗歌之中,兴致所至,水到渠成才是,非要硬性塞进第三四,五六句,实在是太讨厌了啊
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     楼主| 发表于 2015-4-9 04:53:12 | 只看该作者
    平沙落雁 发表于 2015-4-7 22:34
    看李白的诗觉得不难,看杜甫的就觉得太难,看白居易的觉得不难,看李商隐的就觉得太难,看乐府古体诗觉得 ...

    可是,很多看似水到渠成的东西,其产生过程或许并不那么潇洒呢

    我看词的长调规矩更多更严格,对仗也比比皆是,还有神马扇面对之类。我反而觉得律诗的对仗容易多了~~~其实平沙也不用纠结,挑喜欢的玩儿就是了
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    17#
    发表于 2015-4-9 09:07:46 | 只看该作者
    山菊 发表于 2015-4-9 04:53
    可是,很多看似水到渠成的东西,其产生过程或许并不那么潇洒呢

    我看词的长调规矩更多更严格,对 ...

    没事,我也就是吐吐槽

    长调非要对仗的我知道的也就《沁园春》,是有扇面对,这个我也整过,整得惨不忍睹,也就没好意思搬上来
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    18#
    发表于 2015-4-9 11:32:13 | 只看该作者
    本帖最后由 龙血树 于 2015-4-9 11:33 编辑

    要求太高,就不能面对大众了。这世界,不仅是阳春白雪的世界,更是下里巴人的世界。下里巴人是基础。

    不过,那首释家的梅花诗确实是好诗。
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     楼主| 发表于 2015-4-10 05:09:41 | 只看该作者
    平沙落雁 发表于 2015-4-8 20:07
    没事,我也就是吐吐槽

    长调非要对仗的我知道的也就《沁园春》,是有扇面对,这个我也整过 ...

    赫,其实平沙想想为什么自己不吃也要做蛋糕的精神,或可理解那些沉溺在律诗对仗里的人了
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     楼主| 发表于 2015-4-10 05:15:11 | 只看该作者
    龙血树 发表于 2015-4-8 22:32
    要求太高,就不能面对大众了。这世界,不仅是阳春白雪的世界,更是下里巴人的世界。下里巴人是基础。

    不过 ...

    这位格先生爱诗心切,难免总用自己的审美标准来要求别人。
    其实每当我被人用是否可以'传世'的眼光来批评时,心里是窃喜的

    自己知道自己想要什么就行了,其它不用争辩:)

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