期待-1942

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1942这部电影是在两周之前的某个周末看的。冯的这部电影，觉得写一下影评，可惜始终没有动手。

太多的心理学实验证明：人类的记忆，相当大的比例，是虚假的。这是一个悲哀的结果。我们的生活是美好的，我们自己是有力的，我们是完美的。可惜，这些往往是我们的假设。

所以，我们是不是如同我们想象的那样在迅速进步？我们的过去是不是如同我们期望的那样落后。我们的现状是不是如同我们想象的那样完美？

1942是一部关于记忆的电影。这部电影的导演是冯小刚。

我是不看好冯小刚的。我始终不认为冯是一个电影导演。对于电影语言，他没有很好把握。如同姜文，冯始终在用自己的小聪明掩盖自己电影语言的贫乏。

冯拍贺岁电影，很有了一些名气。但是，就如同卖淫能够致富，这个名气并不能证明冯是好的导演。记的过去几年，偶尔有深圳的影迷往香港看电影，比较集中的是两部片子：阿凡达和肉蒲团。

电影，会有几个表现语言：故事、画面、音乐、演员。首先，电影必须能够完整的讲述故事。无论是顺序讲述、倒序讲述，还是乱序讲述，乃至各种多线索等等。其次，就是画面，色彩、长镜头等等；第三是音乐，能够很好的配合故事。常有经典中出现贴合剧情的音乐，推动故事发展等等。此类的例子就是各种恐怖、惊悸电影中的音效。如果一部电影，没有上述亮点，那么就只能依赖演员。

1942故事开始，饥饿的平原上，封闭的土堡内，地主崽子正在试图强奸妇女。年轻的媳妇，有保守的反抗。这一点，是写实的。可惜，太过温柔。彼时的中国农村，如果能够嫁入财主人家，那么哪怕是做小，也是很多农户求之不得的。与今日之“宁可坐在宝马里面哭，也不要坐在自行车上笑”是一样的。

而后，土匪来，发生冲突；逃难开始了。这里，故事中，一个巨大的暗示就是：如果没有土匪，土堡内的乡民们，也许是可以躲过这场饥荒的。换而言之，是人祸，让逃难开始。这条朦胧的主线，却如同风中的烛火，一闪而没。

不谐世事的小女儿，怀孕的小妾（真心希望剧本中是小妾），地主老财和正房，以及一个长工，开始了逃难的旅程。这里仍然是写实，解放过程中，很多财主以长工作为最后的人力依靠，托付本家小姐。

再然后，其实就没有然后了。漫长的逃难路程，不断饿死路旁的人群；借小米给乡亲的财主。各种怜悯、小气、悲哀成了表现的各种主题。饥荒更重，败兵来了，抢夺小姐。长工奋力夺回来。没有撕开的衣服，没有失魂落魄的姑娘，冯的手术刀在衣服上一划，就抛掉了。

期待这部影片的张力成为一种最清晰的不可能。

于是，冯小刚在后面的剧情中彻底迷失了方向。写实成为一切借口中，最真实，最可信的一个。可是，如果为了写实，那么这应该是一部纪录片。

偷毛驴，被烫死，各种饿死，各种破烂，各种卖儿卖女，各种人吃人，各种狗吃人。洛阳城下，小姐卖身娼寮。银幕上的演员声嘶力竭，银幕下的观众晕头转向。各种官僚和饥饿的陈述，让观众莫名其妙。和电影一样，观众彻底迷失了。

于是，各种小聪明开始显得分外合理。

庐山，假设是庐山吧，优美的风景和饥饿的河南大地；宋庆龄的奢华公馆与百姓的脏破帐篷；整齐的欢送队伍和被严寒驱赶的灾民。蒋介石问：死了多少人？答：政府统计死了N千人。蒋介石问：实际呢？日军散发粮食赈灾，但是用刀捅死了长工。至此，这部电影完全成为一部让人摸不着头脑的东西。

洛阳城下，财主的孙子死掉了。这是剧本的亮点，代表了对未来的绝望。可惜，在不就之后，财主又捡到一个女儿？！这让从看电影开始就分析整个故事的观众，彻底绝望。

好吧，我们可以认为，这是为了通过审查的结果。可是，已经和广电穿一条裤子的冯，需要这样的让步吗？

中国第一的导演，我始终认为是陈凯歌。这是一位能够控制故事、控制节奏、控制自己、最终控制电影的导演。当然，那部让人分外精神，怀疑导演是不是神经错乱的无极除外。姜文类的导演，不是在拍电影，而是在卖弄才气。就如观众，买了话剧的票，进门一看，一个光膀子汉子正在台上耍大刀。偶尔看一次可以，看多了就觉得有点儿不伦不类。张艺谋，是没有希望的，最适合排MTV的张艺谋，其欣赏的就是旧社会女人的小脚。

冯小刚是不忿的。他是要进步的，也许这是去国外多了的原因。于是，从集结号开始，冯小刚，开始了向大师的进发。虽然，前面有陈凯歌的背影。可惜，讲故事的能力，彻底限制了他。当然，现在90%的导演，不知道怎么用电影讲故事。在集结号稍微成功之后，唐山大地震更进一步。于是沾沾自喜的冯开始用两条线索讲故事。然后，就在1942年摔了一个巨大的跟头。当然，如果1942能够排入烂片阵营的话，那么已经是很幸运。

需要欣慰的是，冯小刚在路上，我们希望冯小刚在一系列的烂片之后，能够成为大师。而我们也希望1942是这些烂片中的最后一部。期待冯小刚。