时代细描与文化镜像 重读夏坚勇《绍兴十二年》

xiejin77

@老票 票兄，如约定，俺先介绍这本书吧
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$ Q5 H% M! l2 C6 C# r一、 立足“年份” 透视宋韵
翻开夏坚勇的《绍兴十二年》，如同开启了一段尘封的时光之旅。这部“宋史三部曲”的压卷之作，以其独特的叙事视角、细腻的笔触、深厚的文化底蕴，在当代历史写作中独树一帜。它不仅仅是对南宋绍兴十二年这一历史断面的忠实记录，更是一次对那个时代社会、文化、人性的深刻透视。
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+ L! c7 z4 p: K/ A7 A; K" }《绍兴十二年》以“年份史”为骨架，将宏大的历史叙事浓缩于特定的一年之中；以“百科全书式”的细节为血肉，将那个时代的社会生活全方位地呈现在读者面前；以“文化散文”的笔调和“喜剧美学”的精神为灵魂，赋予了作品独特的文学魅力和思想深度。

二、 经纬交织 微观叙事的双重构建
; j5 ]2 R5 d# e! ^1 X1 }+ J《绍兴十二年》的叙事魅力，在于“年份史”结构与“百科全书式”细节描写的精妙结合。这两种看似不同的叙事手法，在夏坚勇笔下相互交织、彼此支撑，共同构建起一个立体而生动的历史世界，将读者带入那个遥远而又鲜活的时代。
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4 H* X8 {$ ]- q  C/ j- z1. 年份史 历史的横截面
" B2 b" l- F0 P. \7 y* }! y/ V夏坚勇选择绍兴十二年（公元1142年）作为叙事核心，并非偶然。这一年，是南宋历史上一个充满戏剧性和转折性的年份。岳飞蒙冤被害，秦桧独揽朝政，“绍兴和议”屈辱签订，南宋的政治格局、社会走向都发生了深刻的变化。以这一年为“横截面”，作者得以集中展现特定历史时期的社会风貌、权力斗争以及个体命运的沉浮，让读者对那个时代的风云变幻有更直观、更深刻的感受。
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《绍兴十二年》对“年份史”的运用，比黄仁宇的《万历十五年》更具“在场感”和“日常性”。夏坚勇不仅仅关注朝堂之上的政治斗争，更将大量的笔墨用于描绘社会生活的方方面面。他细致地描绘了临安城的城市布局，从城门、街道到店铺、民居，都一一展现在读者眼前。他描写了临安城内的各种店铺、摊贩、手工艺人，以及他们的生活状态、喜怒哀乐。他描写了茶馆、酒肆、勾栏瓦舍等娱乐场所的热闹景象，以及当时的各种社会风俗、节日庆典。通过这些细节描写，夏坚勇将读者带入了那个时代的日常生活，让读者仿佛亲身经历了那个时代的一切。

夏坚勇的叙事节奏也更加灵活多变。他时而细致入微地描绘一个场景，时而大开大合地概括一段历史，时而用细腻的笔触刻画人物的内心世界，时而用幽默的语言调侃历史的荒诞。这种张弛有度、疏密相间的叙事节奏，使得作品更具可读性和吸引力。
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% r2 {; H& w* f2. 百科全书式细节 时代的肌理
& I5 W1 K- t$ L. k4 o《绍兴十二年》的另一大特色，是其“百科全书式”的细节描写。夏坚勇以一种近乎“考据癖”的精神，对绍兴年间的社会生活进行了全方位、多角度、细致入微的描绘，仿佛要将那个时代的一切都呈现在读者面前，让读者能够触摸到那个时代的脉搏。

( [/ b; b& U) \( f/ H) }# c这些细节，涵盖了政治、经济、文化、军事、宗教、风俗等各个领域，几乎无所不包。书中详细描写了秦桧如何一步步排除异己、独揽大权，以及朝廷内部各派势力之间的明争暗斗，揭示了南宋政治的腐败和黑暗。作者展现了南宋临安的商业繁荣景象，对当时的物价、货币、市场交易都有涉及，让读者对当时的经济状况有了更直观的了解。书中还描绘了南宋的诗词、书画、音乐、戏曲等文化活动，展现了当时文人的精神世界和审美情趣。作者还描写了当时的节日庆典、婚丧嫁娶、宗教信仰、民间娱乐等，展现了南宋社会的多姿多彩。甚至，书中对宋金双方的军事部署、武器装备也有所涉及，展现了当时战争的残酷和军事技术的水平。
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  B# o9 X4 H4 l/ q; v/ I这些细节并非简单堆砌，而是巧妙地融入到叙事之中，与人物的命运、事件的发展紧密相连。它们不仅丰富了作品的内容，增强了作品的真实感和可信度，也为读者理解那个时代提供了丰富的背景信息。例如，通过对秦桧府邸的描写，读者可以感受到秦桧的权势和奢靡；通过对岳飞庙的描写，读者可以感受到百姓对岳飞的敬仰和怀念；通过对临安城内各种娱乐场所的描写，读者可以感受到当时社会的繁华和享乐之风。
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三、 亦庄亦谐 文化散文的笔墨意趣
, p5 v, Q" I  c7 e3 d《绍兴十二年》的叙事风格，融合了“文化散文”的典雅与“喜剧美学”的谐趣，呈现出一种亦庄亦谐的独特韵味，读来令人回味无穷。这种独特的风格，使其在历史写作领域别具一格。
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! W; p  P7 S+ |: q  z* i1. 文化散文的雅韵
夏坚勇深厚的文字功底，赋予了《绍兴十二年》浓郁的文化气息和文学韵味。他的文字典雅流畅，富于文采，时而如行云流水，时而如珠落玉盘，既有历史的厚重感，又有文学的优美感。作者善于运用各种修辞手法，使文字更具表现力，更具感染力。书中还穿插着对诗词、典故的化用，使作品具有深厚的文化底蕴，增加了作品的历史感和文化内涵。
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在这一点上，《绍兴十二年》明显超越了余秋雨的文化散文系列。余秋雨的文化散文，虽然也以其优美的文笔和深厚的文化底蕴著称，但其作品更偏重于个人情感的抒发和文化意蕴的提炼，往往会对历史进行一定程度的艺术化加工，甚至为了表达的需要而牺牲历史的真实性。而夏坚勇则更注重历史的真实性和叙事的客观性，他力求在细节上做到准确可靠，同时尽量保持客观的叙事立场，避免过多的主观评判。他的笔触更深入历史的肌理，关注那些被宏大叙事所忽略的细枝末节，力求还原一个真实、鲜活的历史世界。
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, [& L, b3 ?" A" @" X' a9 M2. 喜剧美学的谐趣
% H0 o" I$ b( K( o! F7 c《绍兴十二年》在庄重的历史叙事中，巧妙融入了“喜剧美学”元素，这“喜剧”并非简单的插科打诨，而是一种更深层的、带有反讽、幽默、调侃意味的叙事策略，一种对历史、对人性的深刻洞察。
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作者常将笔触对准那些历史人物的“丑态”，例如秦桧、宋高宗等，通过描绘他们的滑稽言行、荒诞举止，揭示其性格中的虚伪、懦弱与无能。书中对秦桧的家庭生活、与下属的交往、在朝堂上的表现的描写，都带有一定的“喜剧”色彩，让人在发笑之余，又感到一丝悲凉，更深刻地认识到这个人物的复杂性和历史的荒诞性。对宋高宗的描写，则展现了他的患得患失、自欺欺人，以及他在处理国家大事时的犹豫不决和妥协退让，这些描写都具有一种“黑色幽默”的意味。
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3 C' ^% A4 u$ U对于历史事件，作者也常常采用“反讽化”的处理。比如对“绍兴和议”的描写，作者并未直接批判其丧权辱国，而是通过细致描绘南宋朝廷内部的争权夺利、粉饰太平，将这一历史事件的荒谬性展现在读者面前，让读者自己去体会其中的屈辱和悲哀。
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这种“喜剧美学”的处理，并非为了娱乐读者，而是为了更深刻地揭示历史的荒诞、人性的复杂、社会的矛盾。它使得作品在严肃的历史叙事中，增添了一丝轻松和幽默，也引发了读者对历史和人性的更深层次的思考。这种风格虽然可能引发争议，但其独特的艺术魅力和思想深度是不容忽视的。

( M! r& o3 t% k4 H! Y( b/ b6 C6 ^& I2 u" U四、 诗情哲理 历史深处的人性回响
《绍兴十二年》不仅是对历史事件的简单记录，更是一部充满诗情与哲理的文化作品。作者以细腻的笔触，描绘历史的诗意，挖掘历史的哲理，展现人性的多维，使得作品具有了超越历史本身的文学价值和思想深度。
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1. 历史的诗意
1 [; M( ~  J* [/ a& C2 b6 }夏坚勇以其独特的文学视角，赋予了历史以诗意的光辉。他善于捕捉历史长河中那些闪光的片段，无论是西湖的秀美景色，还是宋词的婉转动人，亦或是英雄人物的慷慨悲歌，都化作笔下动人的篇章，让读者在阅读历史的同时，也能感受到美的熏陶。

书中多次写到西湖，将西湖的自然风光与历史事件、人物命运巧妙融合，营造出一种诗意的氛围。西湖不仅是地理上的存在，更成为一种文化符号，承载着南宋文人的情怀与梦想，也象征着那个时代的繁华与衰败。书中对宋词的化用，不仅展现了那个时代的文化风貌，也为作品增添了浓厚的诗意，使历史叙事更具文学性。更重要的是，作者笔下的人物，无论是精忠报国的岳飞，还是壮志难酬的辛弃疾，都充满了诗意。作者通过展现他们的英雄气概、爱国情怀、人生追求，让这些历史人物超越了时代的局限，具有了永恒的魅力，也让读者对那个时代产生了更多的向往和思考。

2. 哲理的意蕴
在叙述历史的同时，《绍兴十二年》也蕴含着丰富的哲理思考。通过对历史事件和人物命运的描绘，作者引发了读者对权力、人性、社会、文化等诸多层面的深入思考，使得作品具有了超越具体历史事件的普遍意义。

书中对秦桧弄权、朝政腐败的细致描写，深刻揭示了权力对人性的腐蚀，以及制度缺失带来的恶果，引发读者对权力运行机制的反思，以及对如何制约权力的思考。书中对各色人物的刻画——无论是位高权重的帝王将相，还是挣扎求生的平民百姓，都展现了人性的复杂与多样，善良与丑恶、高尚与卑劣、勇敢与怯懦交织在一起，令人深思，也让读者对人性有了更深刻的认识。对南宋社会风气的描写，也反映出那个时代特有的社会问题，如贫富差距、阶层固化、道德滑坡等，这些问题在今天依然具有警示意义，引发读者对社会现实的思考。作者还着墨于文化的传承问题，特别是在乱世之中，文化如何延续，又如何反过来影响着人们的精神世界。
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3. 人性的多维
《绍兴十二年》对人物的塑造，摆脱了脸谱化的窠臼，力求展现人性的复杂与多面，避免了简单的好人与坏人的二元对立。
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# R' f; E/ ^  m4 S即便是反面人物如秦桧，作者也并非简单地将其描绘成一个十恶不赦的奸臣，而是展现了他性格中的多个侧面。他既有阴险狡诈、残害忠良的一面，也有精明强干、善于权谋的一面；他对权力有着病态的迷恋，但也有普通人的情感，例如对家庭的某种程度的重视。作者通过对秦桧的日常生活、言谈举止、心理活动的细致描绘，展现了他复杂的人性和内心世界，使他不再是一个扁平的符号，而是一个有血有肉的人，一个被权力扭曲了的人。

, f4 v1 {, J; }+ \对于岳飞，作者也并非一味地拔高，将其塑造成一个完美无缺的英雄。书中也展现了他性格中的某些弱点，例如刚愎自用、不善变通，以及在政治斗争中的幼稚和单纯。这些描写，并没有贬低岳飞的形象，反而使他更加真实可信，更具有悲剧色彩。

+ E0 `+ b$ y* O% P4 m1 S& r  z而对宋高宗的描写，则展现了他作为皇帝的无奈、苦衷、懦弱与挣扎。他既有对国家命运的担忧，也有对个人权力的眷恋；他既想有所作为，又缺乏足够的魄力和能力；他既对岳飞等主战派将领有所忌惮，又不得不依靠他们来抵御金国的入侵。这种复杂的心态，使得宋高宗的形象更加立体，也更具有历史的深度。

通过对这些历史人物的多维呈现，《绍兴十二年》使得作品中的人物形象更加真实、丰满，也更具历史的厚重感和人性的穿透力，引发读者对人性的深刻思考。

* \& @: c! I0 y; V五、 比较与反思 《万历十五年》与文化散文
将《绍兴十二年》置于更广阔的学术和文学背景下，与黄仁宇的《万历十五年》和余秋雨的文化散文进行比较，可以更清晰地看到其独特价值和贡献。
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1. 《万历十五年》：形似史书，神似散文
7 `  k! ^! S) `8 |黄仁宇的《万历十五年》同样以特定年份为切入点，展现了明朝晚期的社会危机。两部作品都采用了“年份史”的结构，都注重细节描写，都力图通过微观视角来呈现宏观历史。

事实上，《万历十五年》不光在形式上与《绍兴十二年》有相似之处，在本质上，它也更像是一部具有学术深度的文化散文，而非严格意义上的史学著作。黄仁宇在书中虽然也引用了大量的史料，但他更注重的是对历史事件和人物的解读和阐释，而非对史料的考证和辨析。他的叙述带有强烈的主观色彩，他将自己的历史观和哲学思考融入到对历史的叙述之中，虽然使得作品具有了很强的文学性和思想性，但这一点也导致它在立场上甚至还不如《绍兴十二年》来的客观。

, {, I" C4 v, E《万历十五年》的重点在于通过对几个关键人物（如万历皇帝、张居正、申时行、海瑞等）的命运的描写，来揭示明朝政治制度的弊端和衰败的根源。而《绍兴十二年》反而则更侧重于社会生活的描绘，通过对社会各阶层人物的日常生活和精神世界的展现，来呈现南宋社会的多元面貌和文化特征。这其中差异可见一斑，客观的讲述社会日常生活与大事件的表现；和依仗自己的历史功底来臆测、补充关键人物的行为动机；二者高下立判。
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2. 余秋雨文化散文：情感有余，史实不足
2 y+ H3 R4 s3 j% m% F0 i余秋雨的文化散文以其优美的文笔、深厚的文化底蕴和强烈的情感表达而著称。他的作品往往以文化古迹、历史事件、文化名人为题材，通过抒发个人情感和文化感悟，来唤起读者对中华文化的认同和自豪感。

" g2 J. |1 q6 T6 j, }9 L0 u. L$ O然而，与《绍兴十二年》相比，余秋雨的文化散文在历史的真实性和客观性方面存在明显的不足。余秋雨的作品更注重情感的表达和意境的营造，往往会对历史进行艺术化的加工，甚至为了表达的需要而牺牲历史的真实性。他的叙述带有强烈的主观色彩，他将自己的情感和价值观融入到对历史的叙述之中，使得作品具有了很强的感染力，但也容易引起争议。
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" j! s7 z3 P3 z' Q《绍兴十二年》则更注重历史的真实性和客观性，作者力求在细节上做到准确可靠，同时尽量保持客观的叙事立场，避免过多的主观评判。夏坚勇的笔触更深入历史的肌理，关注那些被宏大叙事所忽略的细枝末节，力求还原一个真实、鲜活的历史世界。可以说，《绍兴十二年》在历史的严谨性和文学的优美性之间找到了一个较好的平衡点，既具有文化散文的文采和意蕴，又具有历史著作的严谨和深度。
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) D( b6 h# M) j六、 结语 多元历史叙事的启示
《绍兴十二年》以其独特的叙事结构、百科全书式的细节描写、融“文化散文”与“喜剧美学”于一体的笔法，以及深刻的文化意蕴，在当代历史写作领域独树一帜。它不仅为读者呈现了一幅波澜壮阔又细致入微的南宋社会画卷，更引发了人们对历史、文化、人性的深层思考。

而通过与《万历十五年》和余秋雨文化散文的比较，我们可以更清楚地看到《绍兴十二年》的独特价值。它既不同于传统史学著作的严谨刻板，也不同于一般文化散文的情感泛滥，而是在两者之间找到了一种平衡，开辟了一条历史写作的新路径。《绍兴十二年》的成功，启示我们：历史写作可以有多种路径，不同的叙事风格可以服务于不同的表达。无论是“年份史”还是“人物传记”，无论是“学术性”还是“文学性”，无论是“严肃”还是“幽默”，只要能做到“言之有物”、“言之有理”、“言之有趣”，都能为读者提供有价值的历史认知和文化体验。《绍兴十二年》以其独特的魅力，丰富了历史写作的维度，也为我们提供了理解历史、感知文化的另一种可能，让历史真正“活”起来，走进大众的心中。它证明了，历史写作不仅可以成为学术研究，也可以成为一种人民群众喜闻乐见的、雅俗共赏的文学艺术。

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非常赞同您对余秋雨的批评，最初读的时候就有类似的疑惑，您这段点评很精彩：“更注重情感的表达和意境的营造，往往会对历史进行艺术化的加工，甚至为了表达的需要而牺牲历史的真实性。他的叙述带有强烈的主观色彩，他将自己的情感和价值观融入到对历史的叙述之中，使得作品具有了很强的感染力，但也容易引起争议。”

1 k6 o! u: t% N9 ]历史研究和文学艺术之间的鸿沟确实很难逾越，也是广大读者不同层级分布的巨大空间。比如顾诚老先生的《南明史》是非常优秀的历史研究巨著，但普罗大众读起来就会比较吃力。

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- f3 U. E3 D; x% K/ }# {基于此，对xie兄推荐的这本书有了更高的期待~