|
西瓜皮式评论的意思是,这仍处于(极有可能永远处于)未完成稿状态,想到哪里写到哪里,到处是没有完成的线头。2 k4 d: H- F# n, I7 _' f O5 }3 t
5 ] t4 X7 d& \* F9 E0 u$ y) r* H" D! F5 Y! N7 [! g# r4 q9 O
一部分原因是因为看到了Wolfgang在大约十年前在看过了《魔戒》以后的两句评论:( e+ H" y3 n; O, G' U* x
9 S4 l+ |& r7 b: d' Q& N! w唐僧死了,死得透了,Fellowship只剩下猪八戒一个人,猪八戒一个人去取经!
7 p4 Q1 F% p/ H, i8 O西游记把Sauron和Aragorn捏成一个人物(说的应该就是孙悟空): S: @5 ^3 P! G1 d5 I8 k5 c
8 b( S7 E- g+ S& n" O. Z# u# g5 \3 D+ P9 Z+ B4 U$ E) y
中外幻想小说的对应: k- T; f, L. `/ |
0 O3 \/ d+ e8 s- o, ^0 J+ X c* v0 u
这里的幻想小说是比较广义的,接近通俗小说了,不仅仅是科幻、奇幻和神魔。
/ i8 I' X* X9 c& j$ q! U- m8 N5 B3 o" ~; U7 B
《西游记》,可能还有《封神演义》、《镜花缘》,对应的是《魔戒》。对应点有两个,团队游历、正邪大战。《西游记》两个都有,《封神演义》主要是正邪大战,有一点模模糊糊的团队的影子,武王是唐僧,姜尚是观音,哪咤和杨戬对应孙悟空,土行孙么,就是娶媳妇的猪八戒了,但基本没有游历。《镜花缘》只有团队游历。9 n# c7 W7 m" m
0 @% C+ I# I( e8 {$ I9 y
《三国演义》,还有《东周列国》,对应的是《冰与火之歌》,对应点是多主角、多视角,史诗。) v2 Y/ r7 D3 ~$ g- w' \
6 d- R* p8 a, p
《水浒》,对应的是《黑色佣兵团》,对应点是封禁打开,以绰号相称的英雄们,为不值得的主子卖命,逐渐凋零。( g# o! w2 y( `1 l7 F. ?) C
: ^7 e$ z6 A: E$ f
2 i0 K- c, V+ S0 U R3 r) }+ y+ g
Wolfgang:唐僧死了,死得透了,Fellowship只剩下猪八戒一个人,猪八戒一个人去取经!
+ y; \* s+ M5 |2 T, d) r( x" a! h! h8 d' {% F% g
对应山姆的,其实应该是沙僧。猪八戒对应的是皮聘。确实,猪八戒也有过几次单独去找救兵。对应咕噜的还是孙悟空,记得戴上紧箍咒之前的,孙悟空对唐僧是曾经起过杀心的。
4 J4 a1 W$ \$ `! Y& |1 e
1 Y( b- |' D5 Q1 i唐僧有过几次假死,六耳猕猴那次,就是沙僧救醒的。和魔戒中佛罗多假死对应的,西游里面其实有,是一个不太出名的片断,一个名叫南山大王的豹子精,用一个真的死人头假冒唐僧,连孙悟空都骗过了。这场其实挺能表现师徒最后的真情的,至少猪八戒也动情了,没有第一时间喊分行李。最后也是孙悟空潜入魔窟才揭穿的。这一幕没什么精彩打斗,所以不为人知,上世纪八十年代首次拍电视剧的时候,都没拍进去。后来补拍才有的。
( Z4 K, \5 u2 @5 U- K c* t# ]9 o9 y, y( I, N: r0 @1 r0 D5 r& @: G9 S1 h
' R; |/ j* ?1 q, G6 _5 |Wolfgang:回到夏尔,史诗作品中总是有这么个OVA,外传性质的,完成了可怕的大旅程的同伴们,成长了,再回来为了一件小事小小地紧张一回,从而让读者露出会心的微笑。在鹿鼎记中是雅克萨之战。' J- b! u% Y5 P* e
6 n& \( p( e7 g5 a' c2 c西游的第八十一难。前提是,小说必须是喜剧或大团圆才行。三国或者水浒这种悲剧收场的就不可能有了。
' Y2 @' N2 M% O1 e/ ]- ^6 `- T4 a+ N
. Y! p: R. q2 z7 d- \- W7 r; x金庸很喜欢在结局的附近搞一些小戏剧,但他的作品多数是悲喜交加偏悲居多,就谈不上了,比如倚天最后被朱元璋骗,成了蒋干;天龙最后的小片段,萧峰死、慕容疯。勉强算得上的,射雕最后的二次华山论剑——其实也不能算小闹剧了,而是很多悲喜剧叠加,无名小卒、沙通天侯通海、裘千仞、欧阳锋。
4 l* S$ Y& f6 i9 Q6 c
3 T2 Z' z' j/ T- b0 E5 S
, ~% @( M: D' C% q8 f封神演义,从大的方面来说,对应的是荷马史诗,在远古的时代,文明的初期,神(仙)们通过凡间的代理人进行战争,有时候也亲自下场,甚至故事或者战争的开始,都同样地可以追溯到(由凡间王族(皇族)引发的)女神的愤怒。
4 s3 ]1 l0 j% J6 {. X3 f4 c/ N9 g" w9 C- f& X) T M( l
从小的方面来说,哪咤闹海那一章,可以认为是对应哈里波特。少年英雄的成长,反面派的家长,在老师身边比在家里更开心,死后复生更为强大。就是没有死党,没有间谍,魔头也没有挂掉罢了。+ j6 N, E7 A0 K O
$ }8 w' e0 H" S* `3 o4 r. P, o) y2 q# E7 S# m3 F9 r, `
外国人眼中的带有阴阳转化色彩的情节,往往是双方争斗,斗到最后却发现你我本是同命一体,你死我也跑不了之类的。比如地海,格得与他的黑暗面,人族与龙族。或者说,太极图与衔尾蛇的结合。反而是我们自己的小说没有这种情节,这大概就是道家与道教的区别。我们的小说是道教。封神最后也只是正派、反派的英灵全都上了封神榜而已,但活着的,仍然你是你、我是我。6 N# ?$ H: s% W# v
* ]/ s$ G2 I* Y* i5 O4 J3 [3 I6 S
6 V1 r) y7 x3 z) G9 b
哈里波特与星球大战
3 n: ]( M E$ g Q( f! j7 U, x: t6 ~1 f3 ?
如果以国外同人作品的数量(或者同人作者的热情)来看,哈里波特无疑是极为成功的。原因是什么呢?原著本身受欢迎,此其一。
0 N# a% T, j7 |; }' D# \! h, s, b
写作时间长,前四部写于2000年之前,后三部分别发表于2003、2005、2007年,同人作者正是在这段时间里,在等待JKR发书的的同时,把热情投入到写作上面来的。
! y+ V* e S2 R8 h' K4 |" O
* f; `; t, ~& q' y门槛比较低,冰与火之歌的写作时间也很长,爱好者也很多,但哈里波特阅读年龄更宽,门槛要低得多。
. u4 _ W" z2 b8 q( ^$ @& P3 }! @8 y2 v1 ^4 G6 a& d# Y/ U
设定有很多空档,特别是上一代人的故事,直到系列的最后才逐步揭开,与哈里波特如何最终战胜伏地魔,同为两大悬疑。对于同人作者们来说,这既是有吸引力所在,又是可以大展拳脚之处。而像火影那种每周更新的,爱好者无论是时间上还是空间上(情节上),都没有多少空档来进行同人写作。6 g$ \- { p! ?; v3 _! B/ g
7 w, U5 p4 C# [; U, m
足够好和晚的悬疑,当年的江山,虽然努力营造了李六娘和苏瑾两个悬疑,但反而由于被读者猜破(前者)和不符合读者胃口(后者),而反过来给作者自己造成了障碍。斯内普的秘密,仁者见仁,未必是符合全部读者的胃口,但作者非常聪明地到最后一部才揭开。9 p) r& Y. p/ P
; O1 ~" _+ h! ]2 E4 I上一个能集齐全部这些优点的,应该要算卢卡斯的星球大战了。三部曲,新希望到杰迪归来,是1977到1983年,也有六年时间。设定有很多空档,最典型就是杰迪和西斯的前史,同样有老一代的故事(欧比旺与维德)。门槛低,这就不用多说了。
* q/ f1 A8 x3 _) O1 }' w; }" ]5 h* C) K. F+ c
哈里波特与星球大战的相似点
. j5 U8 D6 n8 H4 b
; K. b2 Y& J0 Y! S+ D1)主角自小(被一个白胡子安排)寄住在亲戚家,一直过得不开心。9 ^$ _- Q* W3 {; Z5 f# a z
3 l4 W9 i G' B. c2)主角极度擅长高速的飞行运动。
3 k5 n; G4 t3 M4 l# k
# s; }( w: G5 s' ^8 l, d' `+ C3)三人组,女角最后没嫁给男主,而是嫁给了比较粗俗的死党。
' f2 F8 z: Y4 v7 }
1 I" b# o+ P8 w6 Q4)黑魔王,不是一个人,每隔几十年又出来一个。黑暗与光明的战斗直至世界末日
- E' t( d1 s8 o/ I9 c
8 H/ L: `# E9 V3 E5 R( c5)黑魔王的一个重要手下,从头到尾一直迫害主角的那位,青年时和主角的母亲一直纠缠不清来着,背叛了黑魔王,给他重重一击。
% o+ t1 F$ n! U1 O% e; }
6 E' o6 a7 N: I1 @# }3 t6)主角的父亲啊,可不象老师最初的时候跟他说得那么好。
* h- S' {. l- R* x. l& A: n
9 E8 i1 P0 h/ ?" P9 ]" w1 P7)非人的,滑稽的,冒险助手——R2D2 vs 多比。! E2 c1 A% Y' }9 o
5 ?7 Y( X$ W* T) e8)白胡子老头壮烈牺牲了,死在自己以前的学生手下。
6 P6 y% c! S: D. B$ f' _! ]! x
2 x! }) D: O9 n1 a/ D6 Z7 X: s/ n5 m
魔戒、龙枪三部曲、星球大战、哈里波特的共同点
& T- T' I+ N1 J% P. D# ?4 `4 c, r3 i I8 H' P
其一,都是以一个小人物去击破了大魔王的罩门,从而让如日方中的大魔王一下子全线崩溃,这个小人物也因此解脱了所承受的诅咒。而与此同时主力队员则在正面战场上与大魔王的仆从部队作战,尽管取得了一定的胜利,然而都不是决定性的。
5 r; N$ r1 f0 i
4 i$ m2 c5 f) Z& w; Q其二,几十年前曾经在与大魔王作战中的主力,现在都已衰落。(这个背景不知道是不是来自两次世界大战,或者是东西罗马对亚洲牧民的抵抗——匈人、阿拉伯人、蒙古人、土耳其人)& @/ X: s' _( s+ Z4 g! d: y/ X
) [' |3 M9 X' ^0 X1 K( u- h3 \其三,森林看起来可能幽深诡谲,然而其中居住的都是会给主角及其朋友莫大帮助的善良生物。/ `8 l+ Q( Z$ N6 N' @ a: O
' B4 h" R1 H9 q其四,有一个老家伙在关键的时刻指导主角与朋友们,并且四处救火,但是又一直把主角与朋友们蒙在鼓里。
! E) \' X* A6 Q6 _
/ P6 ^+ D- W2 T# m8 R: J: j8 _, x- K2 |/ a3 [: n3 m5 w4 u
* s9 E, A4 Z& ]* ~) W
, }0 g5 R' ~' e4 B0 c7 I, g7 o招安之后! H+ P% p5 |, G4 H4 A+ g
5 w) Y, Y9 R" o! ]2 b都有懦弱的主公,刘备、宋江、唐僧。
# d u; A F7 y, X$ Q
\. K C0 N6 N! l6 H今反亦死,不反亦死,反后招安亦死。2 B: r- z) E. W1 ]" j# @% F
- p- \* _, N- D
三国始终没有接受招安,刘、关都曾经一度寄居曹的篱下,但一有机会还是反出许都。我们也许不能认同刘备,甚至认为他腹黑,但我们会认同诸葛亮、关羽、张飞等英雄,会认同他们为之鞠躬尽瘁、死而后已的事业。! g4 g, K9 [% H7 c$ W
- p, I5 S' S0 @' K
水浒接受了招安。我们不能认同宋江,会认同李逵、鲁智深、武松、林冲,但他们也不认同招安。终究我们没有认同宋江的事业。他事业成功的最终后果,也证明了这一点。所以,金圣叹的腰斩,不是没有原因的。
* ]0 ^' U( a C2 S& _" Q# U; S- u; M# h7 S2 Q
西游把招安之后作成了喜剧。反过来想想,如果完成了取经,师徒回到西天大雷音寺或者东土大唐以后,唐僧被赐毒酒,悟空追随同饮,沙僧在坟前上吊,八戒远遁不知所踪。而白马早在取经途中,就战死了。那将会是怎样的西游啊。所以《悟空传》也不得不给我们一个模糊的蔷薇色的结局。
5 e6 C$ w9 ]7 o% {1 y: V# z" M& x" d5 Y1 M, x `3 ^- \& M
- j( _2 N) V; D0 x$ w, I; J/ ?
战争模式
+ C' A& C5 B8 `( t* n& t* [) Q* K$ u0 W y, U5 ]/ r
封神在神话方面,模仿的是西游,但在战争方面,却与水浒、隋唐演义、薛刚反唐,走的是一路。简单地说,战略上是,反围剿——直捣黄龙;战术上是,斗将、破阵。 ], l- j* o: X9 W
# A7 i" c9 Q7 ^! j" H- g# {
先看看其他的。三国,战略上,是割据势力之间的互相攻守;战术上,斗将和伐谋,武将上场单挑,或者双方用各种计谋斗智。
6 I! D6 }% b6 l" s8 L* T# g6 p
) \; A f0 L/ C8 o杨家将、说岳,战略上,基本上是国与国在战线上的相持;战术上,斗将和破阵,武将上场单挑,或者一方使出奇怪的阵法或者武器,另一方来破解。总是反派的辽、金一方出来一个新的猛将,或者推出新的阵法或者武器,逼着正派的宋也找出自己一方隐藏地方的高人来破解。没有连环马钩镰枪,你都不好意思出来打招呼。三国也有阵法和新式武器,但主要是作为正派的诸葛亮所谓八卦阵、连弩,或者是敲边鼓的少数民族,比如南蛮藤甲兵之类的。% _, ]. p$ V! B a l
- r# M3 } ~- C0 u2 y/ C回来说封神、水浒、隋唐。围剿,占着一块有地利的地盘,岐山也罢、梁山也罢、瓦岗山也罢、九焰山也罢。官军头几次来征讨,吃了不知地形的亏,后面派来高手,如果是好人,那么狗头军师出个主意,就把对方陷害了,也不得不上山,或者对方是死硬派,还有奇怪的阵法或者武器,另外去别处找人上山,把对方给破了,让对方身死军灭。斗将和破阵方面,和杨家将、说岳差不多,连环马钩镰枪、四猛八大锤,往往有土行孙配一丈青。到后面,朝廷的势力耗得差不多,主角们天下归心,就向着京城进军了,也许路上还会遇到朝廷继续推出奇人异士,螳臂挡车而已。# B& [8 [; c! |. G( ?$ U
. r" B" m/ S/ y& U5 u" \
这种反围剿——直捣黄龙的模式,会否是对元末战争的某种反映呢?
5 k9 n! o+ o" L% t2 P; b% i- P! X5 u* K
Urey曾经在《续闲聊》中说过,我们必须也只能从本民族的战争历史中吸取营养。那段话是针对美国战争科幻与美国外战历史的比较而言的。这里其实也一样。. Z/ S3 M1 D* M0 U# Z
. Q4 M0 y5 t% e5 I
/ f6 p/ w. I/ O+ m$ y
5 U( u* u0 l2 \) v1 B! c如何基于乱世的历史写出史诗4 z8 X: T2 i3 ^- d3 U* H8 E- H
, A$ B6 [1 H( X9 L+ |% y" n
中国古代几次乱世,春秋战国、三国、五胡南北朝、残唐五代。能写出至今脍炙人口的史诗的,只有前两者——《东周列国》、《三国》。《隋唐演义》也算是脍炙人口,但不知道算不算得上史诗,只写了一代人,也没到贯穿一生的程度。
' F3 M- A/ K! |% E0 v8 P6 x0 o
5 ~: l+ ]) ^$ @9 Q/ V' g五胡和五代为什么没有(前两者那么)成功。五胡现在网络上有了《五胡录》等等一些历史故事化的说史作品,但还算不上历史小说。9 g9 P& _- t6 x1 T% O v$ e
6 S' b3 u' ^2 f0 M6 S2 ^6 n
也许一个重要的问题是,能不能塑造出一以贯之的主角线,以及足够鲜活的小故事。
: X$ K% K7 W! Z5 C1 {: J' L" _. P4 A* g! V
三国,刘、曹、孙都是很早就出场,一直撑到差不多要结局。每一条线都是大约三代人左右。刘备这边,刘备——诸葛亮——姜维,曹操这边,曹操——司马懿——司马昭司马炎,孙氏父子那边,孙坚孙策——孙权——孙休孙皓。* O/ D4 f' g# B
: \2 X; g( r& z' I% d* O东周列国,时间更长,秦、齐、楚、晋,在国家势力范围方面而非人物方面,仍然是一以贯之,晋后面分了三家,齐发生了篡代,线索还是比较清晰。东周里面这几个大国,其实都颇有蛮夷戎狄的血统和色彩,但历史久远,大家都不怎么注意了。五胡五代就没这么走运了。
" |6 i' z* `! J5 C" m9 S, F. @/ s
五胡、五代,也算有角色线,但总觉得味道很怪。五胡,南方六朝,北方的汉赵——石赵——前秦——后燕后秦——北魏——周齐,最后归于隋。勉强能在地盘的基础上认出个前后相继的关系。但硬凑的感觉太明显了。五代十国,同样的问题。五胡、五代,可能得向东周列国的模式靠拢。时间长,人物出场下场频繁,不可能像三国那样完全靠若干英雄从头撑到尾,而是用一堆故事来撑场,东周列国简直就是成语故事集中营了。五胡、五代有么?《五胡录》通篇下来,让人感觉不是老子英雄儿软蛋,就是自我得之自我失之,好吧,虽然三国也是这样。
$ K9 z$ w1 F, s/ i7 O1 I
+ d% `! B1 }) v2 B其实,还有一段历史很好写,很容易写。纪念碑记,或者说天安门演义,从1900(或者1895)到1949。采用三国模式,到1921为转折点,乱世走向统一。角色线么,北洋一条线(后面分成西北军和东北军两条线),类似袁氏兄弟,同萌会——炮党一条线,其他的地方势力派,比如桂系之类的酌情考虑,小白兔又是一条线。只不过这次是喜剧。当然了,如果可能,小白兔可以拆成几条线,类似薛刚反唐那样,各个根据地自成一条线。想起了我以前写的段子《走向三国》了。$ v, `- q# i( P. |! O; b G
7 A1 J2 b6 R" X$ d1 q5 _4 x- g
其实并不是没有这种尝试。《金陵春梦》,或者说凯申演义(雄奇演义),只不过完全只围绕凯申公这一条线,没有多视角的史诗感。非常有民间故事色彩地,用各种人民群众喜闻乐见的故事来描绘凯申公,比如说他访苏期间与托洛茨基一见如故,结为忘年交之类的。如果你再加个与高尔察克结拜兄弟的话,我就只好请曹孟德骑驴上八里桥了。铁拳无敌、军道杀拳,就更是恶搞的成分居多,谈不上史诗了。 |
评分
-
查看全部评分
|