唐寅的《王蜀宫妓图》

简单飞翔

初见此图，顿时眼前一亮，好清爽的古典美女图。浓艳中不失清丽，灵动中不失庄重，人物仿佛活在眼前。曹植的“秾纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素”，竟依稀找到了原型。

唐寅不愧才子，不愧“明四家”，笔下人物如此出彩，分明是胸中有绝色。画中所反映的是前蜀后主王衍的后宫宫女，正等待奉诏入侍的场景。（注：前蜀为五代十国中的一国，原为唐一藩镇。唐灭后，国家四裂，自建一国，王衍为第二位国君，性好色，但也有文采）。画中宫妓头戴莲花冠，身着道衣，服饰的颜色却也浓淡有别，错落有致，没有一味走浓艳或清丽的风格。服饰的线条非常的流畅，虽纤细却没有柔弱之感，极好地表现了女子的身材。画中人的动作相互照应，平稳有序，攀连一起，“扎堆”的感觉太生活化了。

梁实秋在《读画》中曾说，“我想画的最高境界不是可以读得懂的，一说到读便牵涉到文章词句，便要透过思想的程序，而画的美妙处在于透过视觉而直诉诸人的心灵。画给人的一种心灵上的享受，不可言说，说便不着。”。

我没到这个境界，似懂非懂。但也想试着读一读画。这一细读，却读出了自己也哭笑不得的看法。首先脸上的“三白”（引用）太醒目，以我的审美观念，着实觉得不咋底，像是白癜疯。其次是头部过于丰满，和纤细身材有些不成比例，有些火柴棍的意思。昔日“楚王好细腰，宫中皆饿死”，可能王衍偏好于此类头部丰满、身材瘦弱之女子，抑或唐寅的个人美趣，皆未可知。

方解石

妆容不太清楚，身材应该是反映了那个时代的审美观的。明清两代，貌似都是削肩膀、平胸，细腰，这样的女子占优势，算美女。头部偏大个人觉得像是专门用来衬托身体的瘦削和飘逸的。脸上的妆容不懂。古人在某些时代就是比较欣赏火柴棍般的身材。——大概因为如此林妹妹在那个时代才特别受欢迎？

MacArthur

大头小身子是一个，细眼和八字眉又是另外一个。。。

只能说，古代文人画士的审美口味真的很特别呵。。。

雪个

图片真大，清楚！

平沙落雁

瞎说一句，中国人的面部就是缺乏立体感，当然朝鲜人那更是大饼脸，为了增加面部立体感，妆容上就必须在额头鼻尖下颏等突出部位拍白粉，唐代还有在脸上贴金银面花儿的，都是为了避免面部太过平板，，唐画家没接触过素描，不懂得阴影的画法，为了避免画成大饼脸，只能反其道而为之，突出面部高亮处。

现代人的眼光早就深受西方绘画的影响，横竖看不顺眼这套纯属正常。

绿梧桐

中国画法是写意不是写实，所以各部的比例不是很对称的。这幅画不能当照片来欣赏，要研究其中意境和味道才对。

七月群山

好清晰的大图。这幅画真是细节丰富、情节生动。有两个细节我以前从没注意过：手指，和耳饰——仔细看背对观众的这位女士。

用“扎堆”来概括画中的情节，太过豪放了。从画中人物的夸张的动作，我觉得挺明显是在叙述这样一个故事情节：左一应该是位阶较高的宫女，想在开宴前偷尝一下御酒的滋味，蓝衣宫女（应该是领班一类）就让手下满斟一杯给她……“哎呀，好了好了，太多了，别倒了”……“没关系，再喝一杯也没事”……

我觉得画中右一的形态最好，同时她右肩臂衣服的皱折又最不合理。

不知怎的，总觉得中国古代的雕塑中，人物的表情更生动。

老芒

唐伯虎美女图画的真不赖，难怪本不风流却被当成风流的典范。

飞翔的芦苇

没看明白好在哪

时使物然

还好没生在那个时代{:2_27:}

有真

好清晰的大图!赶紧收了,喜欢他的风景画的

奉孝

四美图啊。