【网上谈诗】格那丁论诗---28楼：七绝实战指导

山菊

简析深南的《苏小小墓》

深南: 蘇小小墓
油壁香車待鏡湖，垂楊風動水山圖。幾巡歌徹黃金縷，一瞬凋殘碧玉軀。
縱使而今能夢汝，堪憐當日未逢吾。西泠橋畔芳魂杳，空有霜亭對月孤。

深南的诗近来被目为大师级作品，这是出乎我意料的。也许是我不谙世事，太拘泥于大师的本义了，便有些愕然。后来听说现在的大师已不同于《史记》的大师，有大学老师简称“大师”者，不禁释然。

言归正传。深南这诗是写苏小小墓的，或者是因苏小小墓而起的。这个题目既好写又不好写，好写是因为关于苏小小的诗词太多，随手拈来就可凑成一首，不好写正因为关于她的诗词太多，不易出新，不新写它干嘛？

先看这诗的词语级构成，即意象集中在哪一带：油壁香車/鏡湖/垂楊/風動/水山圖/歌徹/黃金縷/凋殘/碧玉軀/夢汝/逢吾/西泠橋畔/芳魂/霜亭/孤月。

无疑，这是一组阴柔的意象，是关于怨情的，与大漠雄关，金戈铁马无涉。读过苏小小诗词的人想必立马会产生一种似曾相识的感觉。不是吗？油壁香車，《玉台新咏》就有，李贺、元好问等人也写过。《西湖佳话》说：“﹝苏小小﹞遂叫人去制造一驾小小的香车来乘坐，四围有幔幕垂垂，遂命名为油壁车。”黃金缕呢？这更有名了，司马槱做梦就梦到这个：“妾本钱塘江上住，花落花开，不管流年度。燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。斜插玉梳云半吐，檀板轻敲，唱彻《黄金缕》。梦断彩云无觅处，夜凉明月生南浦。”西泠桥畔的芳魂呢？传说苏小小死后葬在西泠桥畔，这不在话下。意象群相当于一堆砖木，是构筑建筑物的材料，从其性质可以大致可以看出这诗的走向，显然，这《蘇小小墓》的走向是我们熟悉的哀婉。

下面梳理一下句义，为省事我把它翻译成白话文，顺便解说两句。

油壁香車停在鏡湖边，垂楊被風吹動，好一幅水山圖。多少遍唱彻黃金縷，然而一瞬间就凋殘了碧玉軀。縱使我今天能夢到你，可惜你當时没碰到我，你在西泠橋畔的芳魂怕也渺茫了，只有霜亭空对孤月。

如何？缠绵悱恻吧？相信心软的人眼泪都快下来了。不过我要说，煽情未必好，诗词是一种有节制的艺术，不要期望演员在戏台上放声大哭。

事实是，这首诗不仅意象烂熟，句义也有问题。油壁香車待在镜湖边，镜湖不是在绍兴吗？怎么跑得这么远？如果镜湖作湖平如镜讲，这可是第一次见。油壁車待在波平如镜的湖边，接下来该怎么说？肯定不适合说垂楊被風吹動，好一幅水山圖（或许是垂杨风吹动了水山圖吧？）不知为何总感到有点别扭。记得欧景辰有《苏小小墓》：“西泠桥下只鹭飞，西泠桥上双燕归。当年油碧车何在，惟有闲花弄夕晖。”这就很好，先问油碧车何在，然后只看到闲花弄夕晖，意思就很连贯。好吧，就算那湖面波平如镜，然后垂杨风吹动了水山图，可怎么一转就转到多少遍唱彻黃金縷？就算可以唱彻黃金縷，怎么一瞬间又凋殘了碧玉軀？碧玉軀是第一次见，指的是柳？那第二句说柳干嘛？不如直接说人。下面属于文人的臆想，很多人会倍感兴奋：纵使我今天能梦到你，可惜你當时没碰到我，碰到我咋样？就好啦？这句式实在不咋的：“词客有灵应识我，霸才无主始怜君”“君来不遇我，我到不逢君”，随便你怎么变换。再说这一种态度，见过很多无聊的文人写才女，动不动就要娶她。你这么轻薄，娶她恐怕会更不幸，我觉得还不如“恨不颠狂如大阮，欠将一哭恸兵闺”庄重。最后一联说你在西泠橋畔的芳魂怕也渺茫了，只有霜亭空对孤月，所谓“永叹芳魂断，行看草露滋”“芳魂傍月愁”“恨寂寞芳魂，轻烟北渚，凉月又南浦”，“霜亭对月孤”不是好句子，霜亭与孤月对不称，常见的是亭亭孤月或秋夜对孤月、维舟对孤月、客窗对孤月。

总之这首诗都是苏小小典故的堆积，没有自己的主意，像是从写她的诗里淘来一些东西组装的，所以看着就眼熟。当然，对于还不会淘不会组装的人来说，这会令他们倾慕，目为绝妙好诗的，但我认为就原创性而言，远不及李贺《苏小小歌》的凄艳：

“幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪翦。草如茵，松如盖，风为裳，水为佩。油壁车，久相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。”

所以，此诗不在大师级，就一首西昆诗。

山菊

也析深南先生《蘇小小墓》      作者：八卦掌付

深南: 蘇小小墓
油壁香車待鏡湖，垂楊風動水山圖。幾巡歌徹黃金縷，一瞬凋殘碧玉軀。
縱使而今能夢汝，堪憐當日未逢吾。西泠橋畔芳魂杳，空有霜亭對月孤。

苏州杨柳任君夸，更有钱塘胜馆娃。若解多情寻小小，绿杨深处是苏家。这是唐代大诗人白居易作的一首《杨柳枝词》。诗中第三、四句 提到了苏小小其人。苏小小何许人也？ 相传苏小小是六朝南齐（479－501）时人，是钱唐有名的一个歌妓。关于她的故事传说，最早见于六朝南陈徐陵（孝穆）编集的诗集《玉台新咏》中的一首古诗《钱唐苏小歌》：
妾乘油壁车，郎骑青骢马。
何处结同心？西陵松柏下。

传说，苏小小是个美丽而又聪明的女子，自幼父母双亡，寄住在西陵（西岸）桥畔的姨母家，因生活所迫，沦为歌妓。她多才多艺，能歌善舞，擅长演奏各种乐器。她虽身为歌妓，却很知自爱，不随波逐流。苏小小平时十分喜爱西湖山水，自制了一辆油壁车，独坐车中，叫人推着，遍游湖畔山间。一日，游贾西湖，沿湖堤而行，不期遇到一位少年阮郁，正骑着一匹青骆马迎面而来。两人邂逅相遇，一见钟情。为了表达爱慕之心，苏小小口吟一诗：“妾乘油壁车，郎骑青骢马。何处结同心？西陵松柏下。” 阮郁闻知，后来登门求见苏小小，互诉爱慕之情。不久，这对年轻人终于如愿以偿，结成良缘。

自此，两人比翼双飞，“每日不是在画舫中飞斛，游览那湖心与柳岸的风光，就是自乘着油壁香车，阮郁骑着青骢骏马，同去观望南北两峰之胜概。”（《西湖佳话·西岸韵迹》）不料好事多磨，仅仅过了三个月的婚后幸福生活，阮郁在京做官之父派人来催归。阮郁不违父命，忍心与小小挥泪相别，匆匆而去。自此之后，杏如黄鹤，毫无音讯。苏小小情意难忘，时时思念。

这年秋天，为了排遣心中烦闷，苏小小乘油壁车到满觉陇赏桂，见满山红叶，甚觉可爱。在烟霞岭下一座破庙前，看到一位书生正在攻读诗文。交谈这下，方知这位书生名叫鲍仁，正欲上京赶考， 但缺少盘缠，不能前往。苏小小十分同情书生的贫困遭遇，慷慨解囊，赠银百两，资助鲍仁上京赴试。

又过一年，夏秋之交，苏小小赏荷归来，夜间贪凉，坐在露台久了，犯了风寒，染成一病，加以经常思念阮郁，病情日见沉重，卧床不起。临终前，她向身边侍候的人嘱咐道：“我生于西冷，死于西冷， 埋骨于西冷，庶不负我苏小小山水之痛。”说毕，奄然而逝。正在此时，得到苏小小资助去京应试登第、已任滑州刺史的鲍仁，专程来钱唐西岸向苏小小道谢，获悉小小的死讯，抚棺痛哭不已。鲍仁后来遵照苏小小“埋骨西冷”的遗愿，就出资在西岸桥畔择地造墓，墓前立一石碑，上题“钱唐苏小小之墓”。后人又在墓上建亭，亭名“慕才亭”。这就是千百年来流传的西岸苏小小故事。

歷史上寫蘇小小墓這個題材的詩詞數不勝數，文人墨客對於蘇小小的事跡典故也是爛熟於心。我觀前人寫蘇小小的作品，大多走陰柔悲戚的路子，佳作不少。深南先生此律在前人詩詞基礎上，把蒼涼雄渾之勢融入悲戚中，並在句式運用中代入連環吟唱，創作方法上巧妙運用時空轉換的蒙太奇手法，使讀者獲得不一樣的審美體驗。

【格那丁评】
1、蒼涼雄渾定位不准。“大漠孤烟直，长河落日圆”或可谓苍凉雄浑，这首诗能说苍凉雄浑？可见作者对诗词格调的把握是不准的，感受偏差到了张冠李戴的地步。
2、句式運用中代入連環吟唱，不知从何说起？依据何在？
3、巧妙運用時空轉換的蒙太奇手法？王维的“清浅白石滩，绿蒲向堪把，家住水东西，浣纱明月下”才是真正的蒙太奇手法，此诗作者早就跳出来说话了，哪来什么蒙太奇？写景转换是古诗最常用的手段，如果这也值得夸赞，那就没有什么诗不是好诗了。

詩作首、頜聯採用時空轉換，還原歷史鏡頭。首聯，油壁香車待鏡湖，垂楊風動水山圖。可以想見，一代佳人風韻猶在哦。這里，鏡湖，是一個動態的概念，是一個活動的湖面，鏡子一樣，波光瀲灧，垂楊搖擺，嫵媚多姿，幾筆勾勒還原一副水上佳境。

【格那丁评】
又是溢美之词，就像有人看见垂杨风动就大叫大嚷美妙无比，认为只有大师级水平的人才能写出这四个字一样。其实，这诗起首两句硬伤明显， “镜湖”“水山图”都是为了音韵需要硬凑上去的，不仅不美，还可见其伤痕，很是别扭。

頜聯，幾巡歌徹黃金縷，一瞬凋殘碧玉軀。交代歷史。此二聯是說過去。也不是一味簡單還原，詩中有強烈的情愫，為後面的文字埋下伏筆。

【格那丁评】
为了与黄金缕相对生造一个碧玉軀，实在僵硬，可见作者遣词造句的功夫不咋的。就这一联来说不过用了个典故，哪来強烈的情愫？这种写法随手可拾，最高境界也不过工巧，但这一联还说不上工巧二字。

頸聯、尾聯，縱使而今能夢汝，堪憐當日未逢吾。西泠橋畔芳魂杳，空有霜亭對月孤。 先說   頸聯，採用設問句式，連環吟唱，此起彼伏，互為因果，互相補強，悲鏘中不乏蕩氣回腸、迂回曲折之律動，可謂鐘鼓齊鳴、萬相比動，從而使這一類題材的陰柔鬼泣中添加蒼涼雄渾之勢。

【格那丁评】
縱使我今天能夢到你，可憐當日你没有遇到我，完全是一种一厢情愿的想法。要真是苍凉就应该作深层想，为什么自古红颜多薄命？她们的悲剧命运是如何造成的？现在这样写，文人的轻薄态表露无遗。

尾聯，西泠橋畔芳魂杳，空有霜亭對月孤。作者在蘇小小墓前感慨萬千，奈何芳魂亦渺，空亭月孤。這一聯的妙在作者不表述自己的情感，而是跳出來，用四周景致為自己說話，好比寒山寺的鐘聲，一經敲響，回音無盡，餘味無窮，餘韻繞梁。

【格那丁评】
霜亭對月孤别扭，又是为押韵需要的拼凑。就这一联来说，以景语作结，古诗里比比皆是，用得着“好比寒山寺的鐘聲，一經敲響，回音無盡，餘味無窮，餘韻繞梁”这般夸耀？

整首詩情感真摯、技法多變、不拘一格，讀者讀完有強烈的審美衝擊，不失為佳作。

【格那丁评】
任何一个不起眼的小土包都像一座宝藏，挖不尽，取不竭，这就是当下诗评的一种现实。

山菊

鹤梦白云上 发表于 2015-12-9 19:50
李贺: 蘇小小墓
“幽兰露，如啼眼。无物结同心，烟花不堪翦。草如茵，松如盖，风为裳，水为佩。油壁车， ...

再转一个诗友的读后感：


   (百骸鸣)谈谈偶滴看法：

    油壁香車待鏡湖，垂楊風動水山圖。幾巡歌徹黃金縷，一瞬凋殘碧玉軀。
    縱使而今能夢汝，堪憐當日未逢吾。西泠橋畔芳魂杳，空有霜亭對月孤。

    1）关于大师：我们且抛开“大师”这个概念，因为就像“美女”一样，这个词在当今几乎无法界定。
    2）关于韵律：三个白脚皆做上声，一般须避，但作者似乎并不以为问题，比如《与子来看海上花》就有：
    岩栖谷饮访仙乡，偕老归心到海荒。汐沸渔灯摇倒影，林深蟾月吐幽光。
    云居此许来年卜，别路犹嗔去日长。浴罢兰汤开北牖，梅花已著雪衣裳。

    实际上，上声白脚及同韵母的仄声白脚，虽然牺牲了声调的变化感，但在表现这种深婉的题材里却往往另能营造一种低回的缠绵感。

    3）关于诗法：格兄以为一二句、及二三句之间的勾连稍涩。我倒以为有的时候颔联对于首联不一定要完全顺承扣合，为了增大容量，允许其间有一定的跳跃，而将跳跃空间留给读者去完成。所谓诗无定法，至少在这首诗里，一二联之间的关联应是可以的。

    4）关于句联：我以为二句太弱（无功），六句较坏（做作），七句太弱（与四略重）。

    5）关于作者：学诗第二个月的时候搜阅过作者的《与子来看海上花》，我觉得似乎应该这样评价作者：有着精湛的技艺，但却很难做出一桌极好的饭菜——因为那除了做工精细以外，还需要选料考究。而料就是一个人的阅历、及所能达到的人生境界，即所谓诗外功夫。那是提炼出警句的源泉，是写出能撞击心口的诗句的源泉。

    6）关于风格：作者的诗风貌似已经定型于婉约，与格兄的诗风迥然相异，不过从形式上不能简单说哪种好哪种不好，就好比喜欢瘦肉的人不能说肥肉不是肉。作者的诗多见细腻（这首不能算代表）而我近来读到的格诗则多见粗犷。

    7）关于格批：尽管这真的不能算首很好的诗，但格兄将此诗其置于李贺等大师的标杆之下置评而否定此诗，容易将自己置于一种逻辑的困境之中。

    8）关于八批：八卦掌付吟长对此诗的解评显然又失之于过誉了，我以为。