本帖最后由 山菊 于 2011-11-12 13:05 编辑
ccqi 发表于 2011-11-12 03:53 static/image/common/back.gif
05年的时候 我老丈人在西湖边心情大好 直接对我说“XX 我们来对个对子”
其实我也看了很多古诗词 最 ...
千万不要被表象误导哦~~~俺去年和今年的重点是学词，一动手才知道，词的格律比诗严格多了！
不但平仄可商量不论的地方不多，还要讲究四声，音律才美~~~唉，俺到现在还没找到填词的门径呢，还在照葫芦画瓢瞎摸索中。{:203:}
俺的老师们对初学者的建议都差不多： 先学诗，再学词。
本帖最后由 喜欢 于 2011-12-12 12:03 编辑
一如秋翁所言，俺就是被这平仄规则给唬的，迟迟不敢往诗词小轩里张望；明知道老师在讲课，可俺连站窗户外面听听的勇气都鼓不起来——如果听了还不会，咋办？{:213:}
今天终于鼓足勇气，把老师讲的课从头到尾听下来了！汗颜啊汗颜，真是刚刚才知道作诗有那么多学问在里面啊！也才知道还有这么多工具可以利用啊！{:209:} 我该改、该学的地方太多了！{:206:}
先提几个关于押韵的小问题：
1，格律诗，第一句可以不押韵——这个指的是：如果全诗押的是平声韵，那么这句最后一个字即使是相同的韵母，但若为仄声，就不算押韵？（另，这个问题的答案跟是否“依新韵”相关吗？）
2，同样的，在平声韵的诗里，若某偶数句的最后一个字为仄声，就不能算押韵（即使它的韵母与其它偶数句的末字韵母相同）？
3，如果依新韵作诗，有没有可能只按照汉语拼音的韵母去押韵，而不查韵表？这样的结果是会出错，还是只是限制了自己的思路（因为想不起那么多字）？
4，“同韵”并不意味着“韵母相同”？看前面的一个例子，同韵字有可能分别是以“an”和“en”做韵母的字？{:231:} 这情况不会发生在“新韵”里面吧？
5，我没查过韵表，先问吧：“同韵”这个概念已经包涵了“平仄”吗？例如：“强”和“浪”，同韵吗？
6，也有“仄声韵”吗？那是不是说整首诗的 偶数句 其末字 都需要是仄声？
门外汉，“课本”里一大堆术语，我记都记不住，若有闹笑话的地方，老师和同学请多担待～{:212:}
喜欢 发表于 2011-12-12 12:00 static/image/common/back.gif
一如秋翁所言，俺就是被这平仄规则给唬的，迟迟不敢往诗词小轩里张望；明知道老师在讲课，可俺连站窗户外面 ...
胡乱答一下，反正周围有高手们把关。
1，格律诗，第一句可以不押韵──这个指的是：如果全诗押的是平声韵，那么这句最后一个字即使是相同的韵母，但若为仄声，就不算押韵？（另，这个问题的答案跟是否“依新韵”相关吗？）
------不算。格律诗里，平字跟仄字相互间永远不押韵。即使依新韵也不算。
2，同样的，在平声韵的诗里，若某偶数句的最后一个字为仄声，就不能算押韵（即使它的韵母与其它偶数句的末字韵母相同）？
------不算。同上。
3，如果依新韵作诗，有没有可能只按照汉语拼音的韵母去押韵，而不查韵表？这样的结果是会出错，还是只是限制了自己的思路（因为想不起那么多字）？
------可以只按照汉语拼音的韵母。个人认为新韵韵表没用。欢迎反驳。
4，“同韵”并不意味着“韵母相同”？看前面的一个例子，同韵字有可能分别是以“an”和“en”做韵母的字？ 这情况不会发生在“新韵”里面吧？
------新韵的同韵就是韵母相同或接近加平仄一致。估计如果找到唐人的读音，平水韵同韵也是这个意思。只不过后来读音变了。另外，有些韵部字太多，所以唐人又人为地细分了一下，这点是俺的猜测。
5，我没查过韵表，先问吧：“同韵”这个概念已经包涵了“平仄”吗？例如：“强”和“浪”，同韵吗？
------“同韵”这个概念已经包涵了“平仄”。“强”和“浪”不同韵。
6，也有“仄声韵”吗？那是不是说整首诗的 偶数句 其末字 都需要是仄声？
------完全正确。只是比较少而已。
喜欢 发表于 2011-12-12 12:00 static/image/common/back.gif
一如秋翁所言，俺就是被这平仄规则给唬的，迟迟不敢往诗词小轩里张望；明知道老师在讲课，可俺连站窗户外面 ...
先提几个关于押韵的小问题：
1，格律诗，第一句可以不押韵——这个指的是：如果全诗押的是平声韵，那么这句最后一个字即使是相同的韵母，但若为仄声，就不算押韵？（另，这个问题的答案跟是否“依新韵”相关吗？）
－－－ 不能算。比如 ‘化／花‘，它们分属不同的韵部：
花：平水韵～～～下平五歌； 中华新韵～～～ 一麻阳平
化：平水韵～～～去声二十二驾；中华新韵～～～ 一麻去声
如果你的诗第一句或第三句的最后一个字为‘化‘，第二句或第四句的最后一个字为‘花‘，好像有个术语叫撞韵（不是很确定，若错了哪个老师吱一声～～～俺上班不能查询），我就记得这也是不提倡的。
2，同样的，在平声韵的诗里，若某偶数句的最后一个字为仄声，就不能算押韵（即使它的韵母与其它偶数句的末字韵母相同）？
－－－ 不算。如果你写绝句，偶数句的最后一个字一定要在同一个韵部！即要平大家平，要仄一起仄。新韵把四声都划在一个韵部，反而更复杂。所以张中行老先生说得对～～～用古韵其实才是真正省力偷懒之法：）
3，如果依新韵作诗，有没有可能只按照汉语拼音的韵母去押韵，而不查韵表？这样的结果是会出错，还是只是限制了自己的思路（因为想不起那么多字）？
我很少用新韵作诗（到后来熟练了就更觉得没那个必要了：），对我来说，最偷懒的办法是次韵～～～别人都查好了嘛。自己写呢我已经分享过了，一般都是先想出一个符合标准的句子，然后去把那个韵部所有的字找出来，看着那些字寻找灵感，把剩下的句子诌出来。
如果你像仁师那样习惯从第一句开始，也没关系。全部完工后用网上工具查一下，如果错了再改呗：）
4，“同韵”并不意味着“韵母相同”？看前面的一个例子，同韵字有可能分别是以“an”和“en”做韵母的字？ 这情况不会发生在“新韵”里面吧？
－－－如果你对新韵更感兴趣，就得自己去找文章看了。对于韵，我是典型的只要会用够用，其它的就不求甚解啦！
5，我没查过韵表，先问吧：“同韵”这个概念已经包涵了“平仄”吗？例如：“强”和“浪”，同韵吗？
－－－答案是ＮＯ，第一个回答已经解释过了。
强：平水韵～～～下平七阳； 中华新韵～～～ 十唐阳平
浪：平水韵～～～去声二十三漾；中华新韵～～～ 十唐去声
6，也有“仄声韵”吗？那是不是说整首诗的 偶数句 其末字 都需要是仄声？
－－－有的～～～就是所谓的‘仄韵诗‘。比如下面这四种结构都是仄韵五绝的：
平平仄仄平 （平起平收）
仄仄平平仄
仄仄仄平平
平平平仄仄
仄仄平平仄 （仄起仄收）
平平平仄仄
平平仄仄平
仄仄平平仄
平平平仄仄 （平起仄收）
仄仄平平仄
仄仄仄平平
平平平仄仄
仄仄仄平平 （仄起平收）
平平平仄仄
平平仄仄平
仄仄平平仄
其实最好的办法就是多写。练习过程中碰上问题再回头去看书寻找答案，效果比先全部搞懂教科书的内容才动手要好得多！
喜欢ＧＧ，喜欢就不要害怕噢～～～大胆写作业，这里的诗友们都会帮你的：）
{:189:}
山菊 发表于 2011-12-12 15:33 static/image/common/back.gif
先提几个关于押韵的小问题：
1，格律诗，第一句可以不押韵——这个指的是：如果全诗押的是平声韵，那 ...
1，悲摧的“化”。
就是说，想拿“化”去冒充“花”韵，人家不认你；但是，如果自恃不是“花”韵，而去不用押韵的地方落脚，人家还是要把你赶走，说你撞了人家的腰？？
2，晕！原来用古韵还比新韵容易？我从前不知道去哪里找“韵表”，所以只能凭感觉写“诗”（汗！），而且完全不知道押韵还跟平仄有关！（大汗！）
3，刚才我用你那“常用工具”里面的“格律校验”不成功呢，不知是临时故障还是怎么回事。
4，一直问“新韵”，是试图避免查韵表，而直接就写合格的诗。看来又是无知者无畏了{:soso_e127:} ……现在有了韵表，我还是从平水韵开始学吧。{:soso_e130:}
喜欢 发表于 2011-12-12 16:22 static/image/common/back.gif
1，悲摧的“化”。
就是说，想拿“化”去冒充“花”韵，人家不认你；但是，如果自恃不是“花”韵，而去不 ...
1，悲摧的“化”。
就是说，想拿“化”去冒充“花”韵，人家不认你；但是，如果自恃不是“花”韵，而去不用押韵的地方落脚，人家还是要把你赶走，说你撞了人家的腰？？
～～～古典诗词还真像一个大观园，过了格律假山，里面的风景多着呢！俺反正是觉得越学越有意思～～～当然也越来越感觉吃力了：）
2，晕！原来用古韵还比新韵容易？我从前不知道去哪里找“韵表”，所以只能凭感觉写“诗”（汗！），而且完全不知道押韵还跟平仄有关！（大汗！）
～～～赫赫，跟俺当初一模一样：）
3，刚才我用你那“常用工具”里面的“格律校验”不成功呢，不知是临时故障还是怎么回事。
～～～用这个吧：http://www.sczh.com/sczh/mcheck.asp
4，一直问“新韵”，是试图避免查韵表，而直接就写合格的诗。看来又是无知者无畏了 ……现在有了韵表，我还是从平水韵开始学吧。
{:soso_e181:}{:soso_e182:}
山菊 发表于 2011-12-13 09:10 static/image/common/back.gif
1，悲摧的“化”。
就是说，想拿“化”去冒充“花”韵，人家不认你；但是，如果自恃不是“花”韵，而去不 ...
赞一下咱的秋老师！
山菊 发表于 2011-12-12 20:10 static/image/common/back.gif
1，悲摧的“化”。
就是说，想拿“化”去冒充“花”韵，人家不认你；但是，如果自恃不是“花”韵，而去不 ...
那个“格律校验”的链接，点击后跟你现在给我的这个链接，效果是一样的，给你看截图：
http://attachments.aswetalk.org/album/201112/12/2046082z7yzevve4v3eee7.jpg
这不是正常的吧？难道又是只有我遇到这问题？{:213:}
喜欢 发表于 2011-12-12 20:49 static/image/common/back.gif
那个“格律校验”的链接，点击后跟你现在给我的这个链接，效果是一样的，给你看截图：
你是在哪里？上班还是在家？
古狗一下‘诗词总汇’看看～～～
再转篇参考文章：
略谈写诗为什么要讲究“平仄” (转)
说到“平仄”，大家就会联想到格律诗，有基础一点的朋友甚至还可以明确地说出来：平嘛，就是普通话里的一、二声；仄嘛，就是普通话里的三、四声。若是有人问这诗歌的“平仄”是怎么来的；写诗为什么要讲究“平仄”呢？也许大家就不一定清楚了。
大家都知道，汉字的发音是有声调高矮变化的。它直接影响汉语诗歌语法的构造。诗歌是服务于语言的文学载体，因此也须以声律作基础。汉字构成汉语；声调产生汉字。抑扬顿挫的汉语诗歌是极具音乐性的，诗句音乐性正是来自于单字的音乐性。
汉语和汉字是中华民族文化的最中心部分，自殷商以来就不曾停止过演变。有一点却没有变化，即使有也变化不大。在我们汉语中，一个文字表示一个记录的 词，只用一个音节。无论其中可有几个音素，当它代表一个词的时候，那些音素必须融合成一个音节。同时也不否认，汉语之中仍然存在有一些古代或至今亦存在的 特殊复合音节，但因其不具有普遍性，故此不多谈。
汉字的单字特征，才是真正影响汉语诗歌语句长短自由的因素。一字即一音，一音即一词的特点，使汉语的语句和其表达的思想，可以长短、伸缩、繁简、正反 等方式自由地变换。即使随处加入或撤除某个词，令整句意思完全改变，其句子仍然成立。汉语的字、词、句的句形与句义是极其灵活多变的，在增加我们学习与记 忆难度的同时，也赋予以我们在进行文学创作时极大空间的优越性。
如果大家有过乘坐火车的经验，都应记得那火车运行时发出的那种一前一后，一轻一重的声响。火车的车轮是圆形，而轨道又相对水平，并不可能存在公路上的颠簸现象，为什么还会发出两两一组，一高一低的规律声响呢。这个问题不在火车，而是在我们自己身上。
修过声乐的朋友们知道，人的呼息系统决定了人的喘息不能一高一低，而是两高两低才能缓得过气。火车的声响本来就没有轻重之分，也不是两两一组，一高一 低，人耳中会产生这些感觉正是源自于自身的心理印象。因此平平仄仄的格律诗句组合，令人在朗诵的时候流畅感明显优于其它诗体。其原因不过是在于它能让人正 常喘气，阅读起来感觉可以轻松发音。
从诗经的四言句开始，无论是有意还是无意，诗体总是配合人类的发音水平不停进行着调整与演变。古代诗歌的种类是很多的，并非只有格律诗才算是古诗，同 时也不可否认，格律诗以其成熟文体所产生的魅力，无疑是这文学花园中的花魁。然而时代在进步，人的发音速度也同样在加快，兴盛千年的文体也有许多明显不适 合时代的状况了，也许过不了多久，就会有一种既符合我们这个时代特色；又适合我们汉语特性，而且还能让我们轻松喘口气的新诗体诞生。
相信这将是我们每一个真正爱诗人的心愿与梦想。
本帖最后由 山菊 于 2011-12-12 22:27 编辑
这个贴子比较完整地记录了俺２００６年的一次七律（文中开玩笑说成‘驴’）习作的完成过程：
http://www.talkskyland.com/dispbbs.asp?BoardID=46&replyID=35521&id=35521&skin=0
照顾国内的朋友，俺整理一下搬过来吧：
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
[作业(1)] 九月感秋
何叔出蹄，古师划稻；秋菱夜读，终于弄明白了什么是‘晦明格’。试着诌得两个律句，古老师说是用得，并且建议用做驴脖子。先写在这里，然后万福八方，广化善缘，好歹要养出一条驴交差：
1).
2).
3).
4).
5).去日无多萱草上，仄仄平平平仄仄
6).来生有限白云颠。平平仄仄仄平平
7).
8).
飞雪MM和文勖兄如果有兴趣，可以根据这两句的平仄，在纸上划拉一下，看能不能帮偶划出整首七律的平仄框架？
‘颠’字决定了此律的韵部，当用‘下平一先’。使用顶上‘重要帖子连接’的网上工具‘平仄显示’，查得此部的韵字：
第7部 平声 一先先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕(地名)莲伶连田填巅鬈宣年颠牵妍研(研究)眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜(新鲜)钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾(乾坤)虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛□禅婵躔颛燃涟琏便(安也)翩骈癫阗钿沿蜒胭芊_胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃_砖挛儇欢璇卷(曲也)扁(扁舟)单(单于)溅(溅溅)犍
语言是活的，古韵书中许多字经过千年演化，读音已变。秋菱作诗，尽量使用今天读起来还押韵的。所以我会在这些韵字中寻找灵感：
先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕(地名)莲伶连田填巅鬈宣年颠牵妍研(研究)眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜(新鲜)钱煎延筵联篇偏绵全缘旋涎鞭圆员乾(乾坤)权拳焉嫣舷跹鹃涟琏翩癫沿胭滇佃咽湮狷棉璇卷(曲也)扁(扁舟)溅(溅溅)
(不认识不喜欢的字也扔了，反正这个韵宽得很)
飞雪落花：
秋菱姐我已打好,不知可对???
1}仄仄平平仄仄平
2}平平仄仄仄平平
3}平平仄仄平平仄
4}仄仄平平仄仄平
5}仄仄平平平仄仄
6}平平仄仄仄平平
7}平平仄仄平平仄
8}仄仄平平仄仄平
谢谢飞雪，对着呢!
偶先凑末尾两句，不是太满意，按平仄弄出来，慢慢改：1).
2).
3).
4).
5).去日无多萱草上，仄仄平平平仄仄
6).来生有限白云颠。平平仄仄仄平平
7).秋风既是从山下，平平仄仄平平仄
8).可见桃源有古田？仄仄平平仄仄平
先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕(地名)莲伶连田填巅鬈宣年颠牵妍研(研究)眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜(新鲜)钱煎延筵联篇偏绵全缘旋涎鞭圆员乾(乾坤)权拳焉嫣舷跹鹃涟琏翩癫沿胭滇佃咽湮狷棉璇卷(曲也)扁(扁舟)溅(溅溅)
以下是引用何满子的发言：
怎么觉得秋菱的两句透着禅机啊
附于萱草上应当是露啦, 孟德诗云"譬如朝露,去日苦多";可"白云颠"咋解?又,萱草本是忘忧草,您大可不必伤感啊.您这儿省事,先把三层楼架上了,谁来码底下两层,谁来封顶?
您别全文‘打包’好不好~~~看着累，还浪费资源呢。
‘白云颠’吗~~~哈，凑对啦~~~你想呀，要是来生能颠到白云顶上，那还用萱草吗？
这楼嘛，当然还得俺自己搭。不过咱化缘募捐的的闹点钱粮总行吧？检几块砖也成啊~~~
嗯，先把第一句凑出来。第七句平仄对了，就是没诗味~~~偶想把那‘山’坐实喽，就是不记得‘桃源’是在哪个山了？哪位活辞典做做活雷锋？俺好省点时间多写点作业。
http://www.talkskyland.com/Skins/Default/emot/em01.gifhttp://www.talkskyland.com/Skins/Default/emot/em01.gifhttp://www.talkskyland.com/Skins/Default/emot/em05.gif
1).九月匆匆到眼前，仄仄平平仄仄平
2).
3).
4).
5).去日无多萱草上，仄仄平平平仄仄
6).来生有限白云颠。平平仄仄仄平平
7).秋风既是从山下，平平仄仄平平仄
8).可见桃源有古田？仄仄平平仄仄平
以下是引用仁的发言：
我填上空就据据为己有 ：）
1).九月匆匆到眼前，仄仄平平仄仄平
2).倏然来美已三年
3).专研统计知洋话
4).了解基督悟宗禅
5).去日无多萱草上，仄仄平平平仄仄
6).来生有限白云颠。平平仄仄仄平平
7).秋风既是从山下，平平仄仄平平仄
8).可见桃源有古田？仄仄平平仄仄平
赫赫~~~原来仁师开的头!
哇，学的东西不少呀，也佩服一下!
你这前后两半不搭轧呀~~~
第一句俺改了，最后两句也得改~~~剩下三句比较头疼。颈联的‘感’和结联的收，按章法前面应该有所铺垫。第一句只点了一下秋(改后暗示了一下‘山’~~~咦？满子呢？我还等着桃源在什么山呀，唉，雷锋叔叔哪去啦？)，那么第二句的负担就有点重：得让后面的抒情有个来由。颔联应该承以景色。可是秋天的景物太多太熟，反而难以取舍~~~自言自语思考中。
http://www.talkskyland.com/Skins/Default/emot/em09.gif
1).九月逡巡野径前，仄仄平平仄仄平
2).
3).
4).
5).去日无多萱草上，仄仄平平平仄仄
6).来生有限白云颠。平平仄仄仄平平
7).秋风既是从山下，平平仄仄平平仄
8).可见桃源有古田？仄仄平平仄仄平
以下是引用仁的发言：
所以我把前后四句断开了：）不过，诗神也未必能连的好。我觉着问题是在后四句。讲句实话你别生气：如果不是大家在谈白露，谁能知道那颈联说的是什么呀！“去日无多萱草上”说蚂蚱更好啊：）看古板赞赏，我先头没敢说 ：）“招峰引蝶蔓篱墙”用来“晦”花就很好吧？我们得向那样的句子努力：） 另外，我不赞成你先摆花瓶再建房子的吟诗方式。我想应该先清楚要表达什么，然后看适合什么体。。。我知道你不会怪我，但还觉说多了 ：）
以上文本借助www.InputKing.com在线中文输入法输入
说得不够呀~~~
我知道你知道我不会怪你就好高兴(噢，喘口气先)，好话就如好菜，吃多了也没劲不是？
你不赞成我的笨法子很正常啊，昨天我还提醒文兄：找到‘适合自己’的学习方式最要紧。目前这样做对我有效啊，等慢慢熟练也许就不需要这‘花瓶’了~~~我倒宁愿把它比作脚手架，房子建好就可以拆了。
我这两句并不全是说白露，放在颈联，只为一个‘感’字。感人生之短暂，叹理想之飘渺~~~我以为古文两位还有西游君是理解了我的诗意的。
写诗情感第一，但是立意最重要。我决定以此联为颈子时，便大致有了构想。接下去要做的便是挑选合适的景物组成意像，浇以情感之水，慢慢磨出有诗意的句子，运气好能得一二佳句便知足矣。
以后砸偶的诗词，不用犹豫~~~不过要戴好头盔，俺不会全盘照收的，先打个招呼喔
http://www.talkskyland.com/Skins/Default/emot/em07.gifhttp://www.talkskyland.com/Skins/Default/emot/em01.gifhttp://www.talkskyland.com/Skins/Default/emot/em27.gifhttp://www.talkskyland.com/Skins/Default/emot/em26.gif
先编着，求对句：
1).九月逡巡野径前，仄仄平平仄仄平
2).一声雁叫上寒肩。仄平仄仄仄平平
3).黄斑隐翠生离意，平平仄仄平平仄
4).
5).去日无多萱草上，仄仄平平平仄仄
6).来生有限白云颠。平平仄仄仄平平
7).秋风既是从山下，平平仄仄平平仄
8).可见桃源有古田？仄仄平平仄仄平
先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕(地名)莲伶连田填巅鬈宣年颠牵妍研(研究)眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜(新鲜)钱煎延筵联篇偏绵全缘旋涎鞭圆员乾(乾坤)权拳焉嫣舷跹鹃涟琏翩癫沿胭滇佃咽湮狷棉璇卷(曲也)扁(扁舟)溅(溅溅)
很多地方待改。我记住了那句话：七律是慢工出细活的东西。欢迎帮忙!!
http://www.talkskyland.com/Skins/Default/emot/em69.gifhttp://www.talkskyland.com/Skins/Default/emot/em69.gifhttp://www.talkskyland.com/Skins/Default/emot/em69.gif
以下是引用文勖的发言：
借共同写诗来提高大家的写持与评诗的水平,这便是秋菱此举的禅机!
以下是引用飞雪落花的发言：
文君说的不错,这是学习的好机会,谢秋菱姐的引领,太受用了,问好大家~~
西西，你们不知道喔~~~
d.com 偶出国前是教书匠，这不逮着机会就‘好为人师’一把吗http://talkskyland.com/Skins/default/topicface/face2.gif不过也就敢在这里放肆啦，在别的地方都比较老实的~~~这点飞雪MM应该知道滴http://www.talkskyland.com/Skins/Default/emot/em04.gif文兄过誉，谈不上什么‘禅机’啦。写出自己的学习方法，给你们作个参考而已。属笨办法，千万别照搬喔! 都是同学，让我们一起进步吧。
http://www.talkskyland.com/Skins/Default/emot/em65.gifhttp://www.talkskyland.com/Skins/Default/emot/em65.gifhttp://www.talkskyland.com/Skins/Default/emot/em65.gif
没人告诉俺桃源在哪座山，懒得查，只好换个地方了：
1).九月逡巡野径前，仄仄平平仄仄平
2).一声雁叫上寒肩。仄平仄仄仄平平
3).黄斑隐翠生离意，平平仄仄平平仄
4).
5).去日无多萱草上，仄仄平平平仄仄
6).来生有限白云颠。平平仄仄仄平平
7).灵山袅袅秋风下，平平仄仄平平仄
8).可见蓬莱有谪仙？仄仄平平仄仄平
先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕(地名)莲伶连田填巅鬈宣年颠牵妍研(研究)眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜(新鲜)钱煎延筵联篇偏绵全缘旋涎鞭圆员乾(乾坤)权拳焉嫣舷跹鹃涟琏翩癫沿胭滇佃咽湮狷棉璇卷(曲也)扁(扁舟)溅(溅溅)
来源：清谈天地以下是引用仁的发言：
先谢你不恼。我最喜欢坦率的交流。只施蜜剑不知护防就不是秋菱了 ：） 不过我现在还是不看好这首，思绪有些乱。这样堆砌起来的东西恐怕不能表达你深邃的思想。我还是建议你从上到下写，然后再修改。另外，我觉着你太在意“合理的结构”了。实际上那些都是“文人”的总结，诗人从来不去考虑它的。
坦诚交流是我们大家的共同愿望
不用客气，我们一起努力吧。
汗S~~~偶哪有什么‘深邃’的思想？只是突然发现，虽然久埋在现实的尘灰底下，那颗诗心还在。掸了掸，居然还能跳。诗心应该也是童心罢~~~忘了在哪儿读过一句话，大意是说：写诗的人是这个世界上残存的最后一批拥有童心的人。虽然偏了点，也有些道理。
我这里分享的是我做诗的过程。我想你也知道，做出一首合律的诗和写出一首好诗是两个完全不同的概念，我们都在实践中学习。请看我的初步定稿，接着砸哈。
顺便谢谢淼MM的花!
改不动了，交作业吧：
先把原来的对句补上：
1).九月逡巡野径前，仄仄平平仄仄平
2).一声雁叫上寒肩。仄平仄仄仄平平
3).黄斑隐翠生离意，平平仄仄平平仄
4).菊瓣团香抱宿缘。仄仄平平仄仄平
5).去日无多萱草上，仄仄平平平仄仄
6).来生有限白云颠。平平仄仄仄平平
7).秋风既是从山下，平平仄仄平平仄
8).可见桃源有古田？仄仄平平仄仄平
改成这样了：
九月逡巡野径偏，一声雁叫动残年。
林梢减翠余孤迥，菊蕊团香结万缘。
去日无多萱草上，来生有限白云颠。
灵山袅袅秋风下，可见蓬瀛有谪仙？
先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕(地名)莲伶连田填巅鬈宣年颠牵妍研(研究)眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜(新鲜)钱煎延筵联篇偏绵全缘旋涎鞭圆员乾(乾坤)权拳焉嫣舷跹鹃涟琏翩癫沿胭滇佃咽湮狷棉璇卷(曲也)扁(扁舟)溅(溅溅)
谢谢大家!!!
以下是引用仁的发言：
用“偏”比“前”真是好！“动残年”也比“上寒肩”好！改诗文的功力实在了得！
！！ 我可能会用“恸”替“动”。
只是你最早摆在那儿的颈子仍然象移植来得 ：）
嗯，颈子问题嘛，就是功力问题了~~~这个却是急不得的。
这个思绪有点像新诗~~~跳跃。所以我试图用‘雁叫’来牵扯诗情和读者的目光：先说诗情~~~雁点‘秋’，因此感：今年和人生剩下的时光都不多了。
希望读者的眼睛也先抬头看雁，雁去也，收回的目光落在开始发黄的树梢，然后是路边的菊花，菊花边上草；若能从草上的水珠想到蒸发~~~目光又回到天上~~~再从山顶收回~~~
哈，看来不太成功，还只是一厢情愿的构思。说到改诗炼字，我发现这是最有FUN的部分，真是乐在其中!
{:soso_e139:}
真恨自己来晚了，这补课要补到啥时候啊，俺姐姐有耐心教俺对吧
标记一下，顺便{:225:}，
慢慢学习！
感觉很厉害呀！赶紧搬小板凳学习。
山菊 发表于 2011-12-13 04:33
先提几个关于押韵的小问题：
1，格律诗，第一句可以不押韵——这个指的是：如果全诗押的是平声韵，那 ...
两个问题请教山菊姐姐
1. 第一联之中，最后的似乎不必平仄相对？看以下这两种仄韵结构：
仄仄平平仄 （仄起仄收）
平平平仄仄
平平仄仄平
仄仄平平仄
平平平仄仄 （平起仄收）
仄仄平平仄
仄仄仄平平
平平平仄仄
2. 平韵结构里，第一联有没有类似的情况的结构，即一二两句都是平字结尾？
龙血树 发表于 2015-1-4 02:30
两个问题请教山菊姐姐
1. 第一联之中，最后的似乎不必平仄相对？看以下这两种仄韵结构：
1. 所谓‘平仄相对’，主要是指'节奏点‘的平仄：
仄仄平平仄 （仄起仄收）
平平平仄仄
平平仄仄平
仄仄平平仄
第二个例子也一样，二四位置是平仄相对的。
2. 平韵里当然有，就是所谓的’首句入韵‘啦~~~五言以不入韵为’正格‘，七言则以入韵为多。
查了一下，首句入韵的五绝，杜甫一首也没用，来首王维的吧：
辋川集 宫槐陌（唐·王维）
仄径荫宫槐，幽阴多绿苔。应门但迎埽，畏有山僧来。
格律诗一般就用平声韵吧。用仄韵还是归类到古体里比较好。
山菊 发表于 2011-12-13 11:22
这个贴子比较完整地记录了俺２００６年的一次七律（文中开玩笑说成‘驴’）习作的完成过程：
http://www.ta ...
我都忘记自己说的了。不过再看，还是同样的观点。第三联不好的原因也明显了--说不通。去日是过去的日子，去日无多不对呀。另外萱草上和白云巅说的只能是作者了，和全篇其它各句不协调吧。
仁 发表于 2015-1-4 12:41
我都忘记自己说的了。不过再看，还是同样的观点。第三联不好的原因也明显了--说不通。去日是过去的日子， ...
现在也觉得仁师说得有理！所以这首还迟迟没有修改呢~~~
山菊 发表于 2015-1-6 05:02
现在也觉得仁师说得有理！所以这首还迟迟没有修改呢~~~
看看老师这态度！让我折服啊。