临江仙 听琴
本帖最后由 平沙落雁 于 2014-4-5 08:33 编辑直下飞流冲峭壁，春纤敲碎冰凌。银河垂地泻琼英。长庚传怨信，云外结晶莹。
青鸟凝霜飞不动，嫦娥犹舞娉婷。尘寰回望见幽冥。繁星千万点，一暗一光明。
http://www.youtube.com/watch?v=J3P7JZ-EGmg&index=105&list=FLXp0RGWKQK2YG654q56vcDA
或许是这个牌子我写过几次吧，感觉就是不一样{:189:}
1。感觉越写越顺畅了，这首我也基本能跟上~~~除了为什么请金星老儿传怨信？不解。
2。吃早饭的时候听了曲，觉得@仁 的句子用在这里的确更好，让我马上联想到钢琴的黑白键：）
3。第一句或许格律都是可平可仄，还是以平仄相间为宜~~~此句仄声太多读起来很硬（尤其前四字）
4。~~~请老师同学们补充！
想起傅雷家书了。 仁 发表于 2014-4-2 14:12 static/image/common/back.gif
想起傅雷家书了。
咋联系的啊？
都说这家书好，可是俺恁没读过~~~大概缘分还没有到吧：） 山菊 发表于 2014-4-3 03:24 static/image/common/back.gif
咋联系的啊？
都说这家书好，可是俺恁没读过~~~大概缘分还没有到吧：）
那就看看吧，值得看。孩子你慢慢走的就算了。 仁 发表于 2014-4-2 15:07 static/image/common/back.gif
那就看看吧，值得看。孩子你慢慢走的就算了。
孩子你慢慢走的就算了 --- ？？？ {:199:}
是说俺孩子已经走了，不读也罢{:190:} 山菊 发表于 2014-4-3 04:16 static/image/common/back.gif
孩子你慢慢走的就算了 --- ？？？
是说俺孩子已经走了，不读也罢 ...
那本书不值得读。 @一片竹叶
一片竹叶清凌凌，听清泉自瑶池流淌，滋润肺腑； 甘冽冽，品雅韵从心阙迸发，窍开天庭。 真的很美好的音乐，很美好的词韵。我这几句凑个雅兴，别见笑。
叶姐姐还是点‘回复’好吗？这样楼主才能看得见呢：） 山菊 发表于 2014-4-3 02:35 static/image/common/back.gif
或许是这个牌子我写过几次吧，感觉就是不一样
1。感觉越写越顺畅了，这首我也基本能跟上~~~除了为 ...
第一个问题，为啥要用星星传信？
因为“青鸟不传云外信”（李璟词，下句是“丁香空结雨中愁“），他那边儿青鸟干吗不传信不清楚为啥，俺这边儿下头就说明了，因为青鸟身上结了寒霜太沉，飞不动。
陆游有词”飞星传恨“，既然能传恨，那传个怨信大概也是可以的啦~~~
第二个问题，干嘛非要用太白金星？
金星是全天亮度最高的星星，非常醒目（流年之流的伪天文学家会说，不对，全天最亮的星是天狼星，这是没错，但如果把恒星行星都算上的话，金星亮度就会排第一，因为离地球太近了）。
第三个问题，仄声很硬，我是故意搞的，因为玉屑很硬，鞘壁很硬，而这首钢琴曲不算柔美，相反，颗粒度很强，玉屑碰峭壁发出的声音就应该很清脆悦耳，本来是想用”大珠小珠落玉盘“那个意境的，但是好像又太珠光宝气了一点，与音乐气质不合，玉屑其实是代指水珠的意思，写成玉屑是为了夸张下水珠冲击岩石的清亮声音。
多谢菊老师批改作业，今天接受@楚天 的意见，已经把”动箫吹落绿梅英“换成”跳珠琼露汇天甍“了，为的是把地上的意境跟天上连接起来，否则意象太索碎。 山菊 发表于 2014-4-3 04:16 static/image/common/back.gif
孩子你慢慢走的就算了 --- ？？？
是说俺孩子已经走了，不读也罢 ...
@仁 兄说话只说了小半句，菊老师没看过傅雷家书自然一头雾水。
傅雷在写给傅聪的信中大量内容是关于音乐和诗词的，甚至说肖邦的音乐是最有中国古典气质的西方音乐，并且用李白的诗歌来作比，他的说法我不能都同意，但具体到这一首，确实是有中国古典气质，具体来讲，手法近似国画白描，把旋律简化，而渲染气氛。
肖邦这方面还不算最彻底，在他之后的印象派音乐家们作得更过分，德彪西啥的，听着就跟中国古代诗词差不多感觉，老贝那号古典主义的玩艺儿，啥主题啦，冲突啦，欲望啦，通通地木有了，旋律也不再是重要的了，气氛色彩光感成为音乐的主体，这跟中国古代诗词，特别是词，非常相似，词不再去关注故事，完全就是零碎意象的组合，给读者留下的印象就是一种飘动的情绪，文字不过是该情绪的载体，音乐也是一样，情绪是主要的，音符是载体。 山菊 发表于 2014-4-3 05:34 static/image/common/back.gif
@一片竹叶
叶姐姐的词很是清冽甘甜，让我想起《笑傲江湖》里令狐冲和任盈盈初次见面的地方呢 平沙落雁 发表于 2014-4-2 19:53 static/image/common/back.gif
第一个问题，为啥要用星星传信？
因为“青鸟不传云外信”（李璟词，下句是“丁香空结雨中愁“），他那边 ...
大概是小时候看《西游记》的印象，所以感觉让金星老头儿去传情书有点怪怪的{:190:}
跳珠琼露汇天甍 --- 这个，感觉不太自然呢？
第一句既然是匠心所在，那就是偶这个读者水平不到感受不灵的问题了~~~据说古人有时候也爱故意搞些拗句，偶却难窥其妙。只能‘小米鸡蛋糊‘啦！{:194:} 平沙落雁 发表于 2014-4-2 20:06 static/image/common/back.gif
@仁 兄说话只说了小半句，菊老师没看过傅雷家书自然一头雾水。
傅雷在写给傅聪的信中大量内容是关于音乐 ...
文字不过是该情绪的载体，音乐也是一样，情绪是主要的，音符是载体。
说得好！{:222:}
不过读你的词，我感觉到作为读者，偶是完全不及格的{:213:}
好在还有其他老师，平沙继续写，我就安心跟在后面学习~~~若碰上简单点的，也会跟着写个作业啥地：）
山菊 发表于 2014-4-3 05:34 static/image/common/back.gif
@一片竹叶
知道了。山菊妹妹！
我就是老外。从零学习！ 平沙落雁 发表于 2014-4-3 09:19 static/image/common/back.gif
叶姐姐的词很是清冽甘甜，让我想起《笑傲江湖》里令狐冲和任盈盈初次见面的地方呢 ...
多谢平沙落雁的关注。
也希望那个不食人间烟火的！ 山菊 发表于 2014-4-4 02:30 static/image/common/back.gif
大概是小时候看《西游记》的印象，所以感觉让金星老头儿去传情书有点怪怪的
跳珠琼露汇天甍 ---...
我也觉得那句生硬，这类打补丁的句子总是别拗，上班时想出了两句：
玉屑迸发冲峭壁，春纤敲碎冰凌。盈盈素女鼓哀筝。长庚传怨信，云外结晶莹。
青鸟披霜飞不动，嫦娥犹舞娉婷。尘寰回望见幽冥。繁星千万点，一暗一光明。
玉屑迸发冲峭壁，春纤敲碎冰凌。银河垂地泻琼英。长庚传怨信，云外结晶莹。
青鸟披霜飞不动，嫦娥犹舞娉婷。尘寰回望见幽冥。繁星千万点，一暗一光明。
菊老师和大家看看，哪个更好？ 山菊 发表于 2014-4-4 02:33 static/image/common/back.gif
说得好！
不过读你的词，我感觉到作为读者，偶是完全不及格的
菊老师若是这么讲，那俺真的是要无地自容了，话说写诗填词的目的就是要传递作者想要传递的感情，所以，天下只有无能，愚蠢的作者，绝无“不及格”的读者{:214:}{:213:}
《傅雷家书》主要还是一本谈论艺术的书，另外傅聪多年前也出过本《傅聪，望七了！》的关于音乐艺术的访谈录，这父子俩的好处是中国古典修养都远高于一般中国音乐家，傅雷更是作家，翻译家，文字水平很高的，所以他们的书不论从音乐角度还是文学角度都堪称上品，也看过其他人写的关于音乐的文章，感觉就是隔行如隔山，如果没有专门学习过音乐的人看此类文章会比较累。
唐诗宋词当中音乐主题的作品不多，出名的只有李贺白居易，不可言说的音乐是个非常有挑战性的主题，大多数人都把重点摆在描述演奏者的神态举止上，而对音乐本身，还是知难而退{:206:} 平沙落雁 发表于 2014-4-3 19:06 static/image/common/back.gif
我也觉得那句生硬，这类打补丁的句子总是别拗，上班时想出了两句：
玉屑迸发冲峭壁，春纤敲碎冰凌。盈盈 ...
我绝对不是故作谦虚~~~在诗词江湖游历久了，发现诗词对读者的要求还是挺高的。我的阅读水平也在慢慢提高，只是相较于写作的提高更慢而已。刚开始那几年我也着急补课，恨不能一夜之间记住所有的典故。还好很快发现那样做不但收效不大，还把学诗的乐趣整没了。所以重新调整了一下，才找回学习的乐趣{:189:}
平沙改的这两句，若要选一个，我投‘银河垂地泻琼英’。因为前面有‘春纤’，后面有‘嫦娥’，素女就不要再出场了吧？
这首词，我最喜欢的句子是：‘春纤敲碎冰凌’，可谓声色俱全，如在眼前：）
青鸟披霜飞不动 --- 披霜，查了一下是‘连夜赶路’的意思。飞不动的，记得李贺写过~~~嗯，感谢万能的网，他是这么写的：‘空白凝云颓不流’。好像还有谁写过，想不起来了：（
玉屑 --- 这个也查了一下（看看俺跟着你也学了不少东西呢：），好像不用在‘坚硬’的地方呢？
其实我最大的期盼是平沙能用‘自己的’东西把你对音乐的切身感受写出来并且成功传递给读者~~~你有强大的文字功底和深厚的音乐素养，只要找对方向，假以时日，我坚信平沙的诗词会有不俗的表现的！
{:222:}
山菊 发表于 2014-4-5 02:28 static/image/common/back.gif
我绝对不是故作谦虚~~~在诗词江湖游历久了，发现诗词对读者的要求还是挺高的。我的阅读水平也在慢慢提高 ...
楚天也觉得那句好，所以就暂时用“银河垂地泻琼英”了吧，菊老师不喜欢“玉屑”，因为后头有了“琼英”了，干脆就把玉屑那句改掉，抄李太白现成的句子“飞流直下三千尺”，因为平仄的关系就改成“直下飞流冲峭壁”，先凑合着，将来想到好的再改{:223:}
菊老师火眼金睛，挑出来的“春纤敲碎冰凌”是除了仁兄那两句之外，最先有的，如果不是限于韵脚，本来是想更加抽象点儿的-----“春纤敲碎冰蓝”，“冰凌”并不是最美的选择。
另外，“银河垂地泻琼英”也不是最好的选择，本来是想写作“银河垂地挂缭绫”，“缭绫”典出白居易的诗《缭绫》
缭绫缭绫何所似？不似罗绡与纨绮。
应似天台山上明月前，四十五尺瀑布泉。
中有文章又奇绝，地铺白烟花簇雪。
织者何人衣者谁？越溪寒女汉宫姬。
去年中使宣口敕，天上取样人间织。
织为云外秋雁行，染作江南春水色。
广裁衫袖长制裙，金斗熨波刀剪纹。
异彩奇文相隐映，转侧看花花不定。
昭阳舞人恩正深，春衣一对直千金。
汗沾粉污不再着，曳土踏泥无惜心。
缭绫织成费功绩，莫比寻常缯与帛。
丝细缲多女手疼，扎扎千声不盈尺。
昭阳殿里歌舞人，若见织时应也惜。
音乐词章太难了，快把我搞死了，补丁摞补丁还是不能令人满意，若不是仁兄妙句在前，我不用就心发痒，才不动这个脑筋呢 山菊 发表于 2014-4-5 02:28 static/image/common/back.gif
我绝对不是故作谦虚~~~在诗词江湖游历久了，发现诗词对读者的要求还是挺高的。我的阅读水平也在慢慢提高 ...
典故的事情，我的态度是顺其自然，想起来就用，想不起来就拉倒，不想去卖弄学问，典故据我感觉就是一个抄字，既然前人有妙句，何不拿来就用？自己想破头也未必赶得上，比如这首末句就是抄仁兄的，也可以说是典故吧。
若是高了兴，也可以主动去用典，比如读某人的诗词，感觉某一句太喜欢了，干脆想办法把这句镶嵌在自己的诗词当中，给它作个尽量好看的“镜框”，挂自己家里，有何不可？
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