几首长调

阿夏

壶中天。上班 ，用莼鲈归客韵

出门时候，那车身犹染，昨宵风露。
抖擞一冲山下去，铁马喷云扬麈。
双目灯张，四轮电掣，惊起湖边侣。
湖烟划破，白鸥扑翅飞度。

思量此日公司， 项目纷纭， 轻重孰为主？
老板出差犹未返，百事无分今古。
网络消闲，咖啡遣兴，滑鼠悠悠路。
蓦然抬首，斜阳已在烟树。

念奴娇。松竹梅

年头岁尾， 望乾坤， 又是一番萧瑟。
秋菊春兰都谢了，看取青松孤直。
谷底伸张，岭头蟠曲，日照苍烟色。
风雷激荡，一身都化光热。

竹非梁栋之材， 时穷也会，斩削为刀戟。
百尺竿头还向上， 只为虚心有节。
待到冬深，梅花开放， 香透春消息。
岁寒三友， 知情唯有冰雪。


念奴娇。湖上

夏天真好，喜湖光明亮，湖风轻快。
汽艇冲波驰战马，搅起雪花冰块。
金发纤腰，青龙白肉，妞俊哥儿帅。
青春何物？一腔热血澎湃。

松影明灭西窗，湖天湖底， 两个太阳晒。
却忆少年荒诞日，爱煞长江无盖。
浪谷波峰， 命同一叶，偏有情豪迈。
旧交何处， 瑰霞飘散天外。

水龙吟。夏威夷

大山深海绵延，峰峦出水成仙岛。
茫茫四面，排空雪浪，白云飘缈。
日月升沉，春秋冬夏，无人关晓。
纵金沙蚁噬，铁礁蜂蚀，心犹恋，波涛咬。

慰藉娇花琼草，有佳禽，柔音悄悄。
粗枝大叶，流红淌绿，风中自老。
椰影摇空，榕阴匝地，枯藤悬吊。
向遥天望断，水平线盼，一舟轻小。

水龙吟。 温哥华伊丽莎白公园
  
晓来情满春山，煌煌丽日流金线。
樱花粉白， 杜鹃蓝紫，一时争艳。
石径登高，禽泉在耳，欲寻何见？
上天桥独立，凭栏四顾，浑不念，乡关远。

几处雪峰清减。正清凉，此时肝胆。
平生淡泊，云由来去，任风梳剪。
柳意垂波，松心向日，孰分长短。
想词人雅致，红巾□泪，惜青春晚。

水龙吟。Crater Lake

凿成如此湖山，七千七百年前始。
山神一怒，冲天地火，陆沉锅底。
赤雨翻空，熔浆溢野，生灵尽死。
剩太平洋上，孤零皓月，投眸处，惊还避。

岁岁春风如洗，有悲怀，不遗尸体。
泠泠春水，千回百折，侵肤入里。
草叶芊柔，松苗嫩直，挺身而起。
看冰峰闪闪，蓝湖湛湛，极人间美。

阿夏注：独立节的周末， 去了OREGON 州的 CRATER LAKE。风景佳绝。
此湖湖水之蓝，之清澈世界第一，水深1，920英尺， 全美第一。7，700年
前的一次火山爆发形成今日之景。(7/6/2004)

山菊

再学习！

最喜欢‘夏天真好‘那首~~~眼前美景，当年豪情，最后是一丝惆怅：）

按照网间流行的审美来砸，就是用词太新，味道不够古典

阿夏

山菊 发表于 2014-1-15 04:58
再学习！

最喜欢‘夏天真好‘那首~~~眼前美景，当年豪情，最后是一丝惆怅：）

其实我也觉得韵味寡然，偶尔一试而巳。一直没贴过。韵脚都是去声，不知你注意到否？

山菊

阿夏 发表于 2014-1-14 18:56
其实我也觉得韵味寡然，偶尔一试而巳。一直没贴过。韵脚都是去声，不知你注意到否？ ...

你是说两首‘念奴娇‘？
都用去声有什么讲究吗？

查了一下，所谓‘正体’是用的入声韵。

关于音韵，我还是很茫然。再读一遍‘夏天真好‘，去声韵似乎有节奏加快的感觉，显得比较欢快。副作用就是读起来有些单调~~~

词谱里的例词里，只看到这首上声和去声混用的：

姜夔

闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣。
●○●●　●○○　○●○○○▲
三十六陂人未到，水佩风裳无数。
○●●○○●●　●●○○○▲
翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菰蒲雨。
●●○○　●○○●　●●○○▲
嫣然摇动，冷香飞上诗句。
○○○●　●○○●○▲

日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。
●▲　○●○○　○○●●　○●○○▲
只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。
●●●○○●●　○●○○○▲
高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。
○●○○　●○○●　●●○○▲
田田多少，几回沙际归路。
○○○●　●○○●○▲

阿夏

山菊 发表于 2014-1-16 03:34
你是说两首‘念奴娇‘？
都用去声有什么讲究吗？

只是说那首夏天真好。自己的一点感觉。去声的韵脚提着气，保持一种昂扬的状态。菩萨蛮也多用同声押韵。曾经写过一段如下：

同声压韵

继续以韦庄那首词做例子：

红楼别夜堪惆怅，
香灯半卷流苏帐。
残月出门时，
美人和泪辞。

琵琶金翠羽，
弦上黄莺语。
劝我早还家，
绿窗人似花。

这首词的另外一个特点，就是同声压韵：韵脚属同一声部。“怅、帐”同是去声，“ 时、辞”同是阳平，“ 羽、语”同是上声，“ 家、花”同是阴平。词是两句一韵， 平仄交替。同声压韵后使压韵的两句念起来特别带劲儿，咬得特别紧，后句紧跟着踩在前一句的脚印上。 再举一首牛峤的例子：

舞裙香暖金泥凤，(去声)
画梁语燕惊残梦。(去声)
门外柳花飞，(阴平)
玉郎犹未归。(阴平)

愁匀红粉泪，(去声)
眉剪春山翠。(去声)
何处是辽阳？(阳平)
锦屏春昼长。(阳平)

不仅同声压韵，而且上下片均严格依“平仄仄平平， 仄平平仄平”作结，一字不差。

平仄韵转换格的词牌同声压韵很常见。 由于通首平仄韵交替， 所以平仄各自同声压韵不会有单调的感觉， 而是显得步伐更整齐，双脚一起跳。词谱虽然没有如此严格规定，但是作者心窃爱之。 在诸如《虞美人》， 《减字木兰花》，《清平乐》中，可以找到很多例证。同样， 因为蕴含着美，就有人追求。

山菊

阿夏 发表于 2014-1-15 18:39
只是说那首夏天真好。自己的一点感觉。去声的韵脚提着气，保持一种昂扬的状态。菩萨蛮也多用同声押韵。曾 ...

好文！
这样研究细处的文章正是我需要的~~~网上鉴赏的文章不算少，但多半着力于内涵意境之类，技巧方面基本上都是一带而过。即便是分享，也多在私下（QQ群之类）。平时的点评虚的多。

菩萨蛮因为两句一转韵，所以同声押韵不会有单调的感觉，用得好还有特别的艺术效果。但是长调是否有相同效果呢？

阿夏

山菊 发表于 2014-1-17 04:36
好文！
这样研究细处的文章正是我需要的~~~网上鉴赏的文章不算少，但多半着力于内涵意境之类，技巧方面基 ...

既然你需要，再聊一段关于菩萨蛮的：

《菩萨蛮》声韵初探：

一， “平仄仄平平，仄平平仄平”

先读韦庄的一首词：

红楼别夜堪惆怅，
香灯半卷流苏帐。
残月出门时，
美人和泪辞。

琵琶金翠羽，
弦上黄莺语。
劝我早还家，
绿窗人似花。

这 可以说是《菩萨蛮》的经典作品了。引人注目的是词的上下片结尾一句， 都是“仄平平仄平”。照一般诗词的习惯格式， 人们很容易随便地把它通融成“平平仄仄平”。后人也确实这样做了。但是， 在早期温韦作品中， 虽不是全部， 确实占绝大多数，都按“仄平平仄平”。除了上面所引， 韦庄还有： 画船听雨眠， 满楼红袖招， 酒深情亦深，此时心转迷， 忆君君不知。温八叉则有：弄妆梳洗迟，雁飞残月天，玉钗头上风，送君闻马嘶， 绿窗残梦迷，背窗灯半明，燕飞春又残，泪痕沾绣衣，燕归君不归，驿桥春雨时， 此情谁得知等等。

仄平平仄平， 不必去说它和乐曲有什么奥妙关系， 就文字本身， 读起来就不同凡响， 有一种跌宕， 坎坷，不寻常的美。就这么五个字，自成世界。 每两个字平仄相对：“仄，平”， “平，仄”； 前四字又两个两个当句对：“仄平， 平仄”；开始的“仄平”又和结尾的“仄平”相呼应：“仄平”平“仄平”。拿仄平平仄平和平平仄仄平相比， 觉得平平仄仄平真是又平庸， 又俗气。

这个“仄平平仄平”的声韵音节之美， 又是和前一句互相关联，相映成趣的。前一句的最佳格式是“平仄仄平平”。“残月出门时，美人和泪辞”，就是“平仄仄平平，仄平平仄平“。除了韵脚 之外， 上下两句平仄完全对称。不是一三五不论的粗略对称， 也不是“平平仄仄， 仄仄平平”那样两字一组的呆板对称， 而是每个字都独立作战， 真正讲究到每一个字眼。韵味当然大不相同。试读：

灯在月胧明，
觉来闻晓莺。

春梦正关情，
镜中蝉鬓轻。

门外草萋萋，
送君闻马嘶。

花落子规啼，
绿窗残梦迷。

珍重主人心，
酒深情亦深。

西北望长安，
可怜无数山。

。。。。。。

声调的深浅低昂特别婉曲和谐，如对舞的飞天仙女。

虽然有些词谱上都标明可以通融，但是我觉得在写《菩萨蛮》 时候， 可能的话，应尽量保存温韦创造和坚持的“平仄仄平平，仄平平仄平”的格式。因为它蕴含着美。通融， 有时候伴随着损失。

山菊

阿夏 发表于 2014-1-16 18:40
既然你需要，再聊一段关于菩萨蛮的：

《菩萨蛮》声韵初探：

赫，听老师这么一说，俺回去看了一下~~~偶一共填过三次菩萨蛮，只有一个是你说的这种平仄排列：

排队电梯轻，出门斑马横。

以后再填会注意一下！

最近我又试着背诵了几首绝句，发现屡屡记不住的多是那些读起来有些拗口的句子。比如这一首，前两句读一遍就记住了，后两句还是磕磕绊绊的：

书当快意读欲尽，客有可人期不来。
世事相违每如此，好怀百岁几回开。（尤其这最后一句！）


而下面这首也是读了几遍就记住了，而且感觉节奏很好~~~就是具体说不出咋好来：
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古树下，满川风雨看潮生。（这一连最有感觉：）

还有寇准的‘一半秋山带夕阳’，一读就极其喜欢（还偷了用了），但它的前面一句：‘萧萧远树疏林外’，就读着别扭！