永遇乐 金山寺夜戏

平沙落雁

一直非常喜欢张岱的《陶庵梦忆》，特别是《金山寺夜戏》一篇，感觉不差盛名的《湖心亭观雪〉，本想写篇读后笔记向大家介绍这篇轻灵如幽梦，潇洒如浮云的小文，现在却找到了更好更美的表达方式，所以就献丑啦，但愿别糟蹋了张岱的美文才好。

吞吐江涛，汲天为白，月华倾水。

银烂潮头，金摇细浪，玉镜圆还碎。

愁山点点，斜风袅袅，似梦醒犹如醉。

会心处，何人可解？子瞻燕楼尤似。



林间流桂，疏疏残雪，寂夜停船山寺。

速唤奚奴，盛张灯火，大唱韩王戏。

东方泛白，解缆而去，懂懂山僧相视。

凭谁问，星光隙处，是人是鬼？


《金山寺夜戏》原文：

崇祯二年中秋后一日，余道镇江往兖。日晡，至北固，舣舟江口。月光倒囊入水，江涛吞吐，露气吸之，噀天为白。余大惊喜。移舟过金山寺，已二鼓矣。经龙王 堂，入大殿，皆漆静。林下漏月光，疏疏如残雪。余呼小傒携戏具，盛张灯火大殿中，唱韩蕲王金山及长江大战诸剧。锣鼓喧阗，一寺人皆起看。有老僧以手背採眼 翳，翕然张口，呵欠与笑嚏俱至。徐定睛，视为何许人，以何事何时至，皆不敢问。剧完，将曙，解缆过江。山僧至山脚，目送久之，不知是人、是怪、是 鬼... ...


[注]子瞻：苏轼的字。

燕楼：苏轼写过首《永遇乐 燕子楼》

明月如霜，好风如水，清景无限。
曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。
紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。
夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。

天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。
燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。
古今如梦，何曾梦觉？但有旧欢新怨。
异时对，黄楼夜景，为余浩叹。

山菊

平沙落雁 发表于 2014-3-24 19:24
临摹谁的作品可是个大问题，至今我也没拿定主意，辛弃疾是肯定不行的，太豪放派了，苏轼呢，很喜欢，但个 ...

我也曾粗粗浏览过这些词家的名作，离了注释大多看不懂。当然女词人的要好一些：）

以后若能养得几分‘真气’，能够临摹的时候，可能偶会选择冯延巳来试试！

平沙落雁

山菊 发表于 2014-3-25 02:09
临摹名家作品，在网上经常看到高手教人这么做~~~不过他们大多主张跟定一个主儿使劲临：）

临摹也是技术 ...

临摹谁的作品可是个大问题，至今我也没拿定主意，辛弃疾是肯定不行的，太豪放派了，苏轼呢，很喜欢，但个性上好像还没他那么放得开，学问也差远了，柳三变吧，太凄惨，欧阳修嘛，太温油，晏氏父子呢，身边也没个把歌女可献殷勤，温庭筠呢，闺房用品远没他拎得清，姜夔吴文英呢，修辞上好像还差得远，读他们的词都有困难，好像就蒋捷还算合胃口，另外就是周邦彦，据说他最正统，音律上最严格。

肿么临呢，也是问题，按他的主题先凑一篇，然后找差距吧，要么把他的韵脚字都抄下来，看自己都能凑成神马样，然后再找差距。

典故先不管它了，俺们就说大白话儿了，能用上最好，用不上活该。

山菊

平沙落雁 发表于 2014-3-23 18:46
多谢菊老师鼓励

学填词吧，我感觉跟学书法差不多，先得临摹名家作品，这首《永遇乐》也算 ...

临摹名家作品，在网上经常看到高手教人这么做~~~不过他们大多主张跟定一个主儿使劲临：）

临摹也是技术活，对偶来说还是太难~~~首先要读懂那些‘有来历‘的句子就太耗时间了。而且毫无乐趣可言

你再努力努力，我断言你的作品会受到很多高手也就是学者型的读者喜欢~~~就是阿夏老师和鹤梦老师这类

平沙落雁

山菊 发表于 2014-3-24 06:37
平沙刚上手就填成这样已经非常厉害了

要不也不会先后有阿夏，鹤梦这样训练有素的读者来给你写了 ...

多谢菊老师鼓励

学填词吧，我感觉跟学书法差不多，先得临摹名家作品，这首《永遇乐》也算是临摹的一种吧，阿夏老师和鹤梦老师看重的恐怕都是所临摹的母本中的风骨

山菊

平沙落雁 发表于 2014-3-22 20:33
真要把张的事情概括进去那绝对大大超出我的能力，能把他的一篇小文字拽成词就已经是个不小的考验 ...

平沙刚上手就填成这样已经非常厉害了

要不也不会先后有阿夏，鹤梦这样训练有素的读者来给你写了这么详细的读后感~~~在你可能觉得很自然，在偶可是求不来的哦！

你看我都有点羡慕嫉妒~~~呃，咱不恨：）

平沙读诗的能力也不弱，以后可以多注意一下长调的结构~~~据说也是很有讲究的！

平沙落雁

鹤梦白云上 发表于 2014-3-23 08:57
这种立意当然也挺好，特别是考虑到张岱的个人命运和明朝的社稷连同一体，都是“眼见他起高楼，眼见他宴宾 ...

真要把张的事情概括进去那绝对大大超出我的能力，能把他的一篇小文字拽成词就已经是个不小的考验了。

到底俺学习填词还不到一个月啊

鹤梦白云上

平沙落雁 发表于 2014-3-23 08:45
首先非常感谢您写长篇评论我的拙作，这显然是化了心思的认真评说，对作者大有益处。

“愁山点点，斜风袅 ...

这种立意当然也挺好，特别是考虑到张岱的个人命运和明朝的社稷连同一体，都是“眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼榻掉”。

然而作文有作文之道，如果平沙作这等立意，那么我感觉应在上阙把张岱的事迹涵括进去，包括张的景、张的事，然后在下阕抒发你平沙的情怀，发表你自己对张岱和明朝的看法，这样就让人觉得是一个完整和谐的作品。

平沙落雁

鹤梦白云上 发表于 2014-3-23 08:24
不嫌冒昧的话，我来说说我的真实看法。

首先，张岱这篇散文我也感觉非常好，平沙把它拎出来观瞻，属于慧眼 ...

首先非常感谢您写长篇评论我的拙作，这显然是化了心思的认真评说，对作者大有益处。

“愁山点点，斜风袅袅”确与原文情调不合，因为是后来改的，等于是硬塞进去的，但我当时想表达的并不止于张岱原文里所说的"大惊喜“，而是想表达一种哀愁与惊喜同时撞击心灵的感觉，所以”悲喜交加“，我个人也有这种在特别惊喜的同时感觉到悲哀的经历，不知为了神马，可能是对于”惊喜“的不自信，一种对于人在宇宙之中无依无靠的空虚引发的情绪。

显然张岱当年作为贵公子并无此种不自信，他很高兴地在江上赏月，然后跑到人家寺庙里去恶作剧唱大戏，玩儿的很开心，但我因为知道他日后的处境，提前替他感受到了这种悲哀-----日后的穷困潦倒是在为他当年的肆无忌惮买单，可惜当时他并不知道，他集子里的文章几乎没有提到过任何对未来的忧虑，但在前言却告知读者他写作时的生活确实是在为曾经的欢乐买单。作为读者，我看了不可能不动容。

把莫名的忧愁放进去也是为了这个目的，我总以为忧愁总与欢乐并行，纯粹的欢乐和惊喜是虚幻，而忧愁和悲哀才是可靠的。

至于把苏轼拉进来确实是不妥，理由只有两条，而且还是牵强俯会的，第一，都是描写美好夜景的，第二，都是永遇乐，张的那首我也很喜欢，但如果把他拉进来的话，把会把词义拔太高，下阕就完蛋了，没得写了。

鹤梦白云上

不嫌冒昧的话，我来说说我的真实看法。

首先，张岱这篇散文我也感觉非常好，平沙把它拎出来观瞻，属于慧眼识珠，就象对王国维的讨论似的，我对这话题也很感兴趣。

张岱的文章，上半部写景为主，下半部叙事为主，的确可以用词之二阙来隐括，所以改编成词来，也满有意思。

然后，平沙的词，在我愚意看来，有几个问题。

“愁山点点，斜风袅袅”，我觉得与原文不合，与开头一行词意也不合。“愁”、“斜风袅袅”，这种情绪在张岱原文里并未见到。张岱文章到底表达了一种什么情绪，后面再谈。

“金摇细浪，玉镜圆还碎”，如果细究起来，文义也不太切，“细浪”和前面“江涛吞吐“明显给人不同的感受，所以意境是不太一致的。”镜碎“这种意象也具有同样的问题。

”子瞻燕楼尤似。“平沙这里是把张岱文和苏轼的燕子楼词类比了，我倒觉得这两篇其实情绪大不同，尽管两者都是以从写月光入手，李白静夜思的月光表达的是怀乡，苏轼燕子楼的月光表达的是人去楼空之后的怀人，包含着惆怅，与燕子楼唱和的是黄鹤楼，而不是金山寺，但张岱的月光与上两者皆不同，张岱的月光入水、江涛吞吐、露气吸之、噀天为白，这些景象表达的是他的”大惊喜“，他在此与宇宙相遇，进入了一种狂喜的状态，然后叙事中的事为何事？是狂喜／大欢喜下做出的出格之事：不羁，我行我素，自由奔放，我想怎样就怎样，管他人言人语，我就这样，你能奈我何？这种思想讲起来倒也反映了明末思想风气，只是张岱尤为突出。

这种人与宇宙相遇的故事，还有一词倒是与之略有可比，那就是《念奴娇·过洞庭》作者：张孝祥

洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉界琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，银河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

上阙是讲诗人察见的宇宙是何等模样，下阕抒怀，讲他怎样孤光自照，怎样肝胆冰雪。尽管情绪和张岱也并非完全相同，但是诗人的那种与宇宙相遇，与自我的相遇是非常相似的，与宇宙相遇便是对宇宙的发现，与自我的相遇便是对自我的发现，感受到了宇宙，然后感受到了自我，或者说感受到了自我，于是感受到了宇宙，于是借表述宇宙来表达自我，这是许多诗词的共性。

由上可见，张岱的散文里并没有愁山、斜风，愁山和斜风是另一种意境，另一种情绪。写诗作词，格律固然重要，但是更重要的是意义。从意义上说，要有整体性和和谐性，即文章的各个组成部份是一个和谐的整体，彼此不存在矛盾。写景和抒情是一致的，”月光倒囊入水，江涛吞吐，露气吸之，噀天为白“，由此引出的便是”大惊喜“，我读到”大惊喜“一词，便也觉大惊喜，便觉文势顺流而下，自然通畅，但如果从前面写景接上来说”惆怅“就觉不畅。

山菊

平沙落雁 发表于 2014-3-21 19:19
就我这臭水平，出去了还不得让人笑话死？还是乖乖待在菊老师翅膀底下最舒服安稳

今天读宋词有点 ...

赫赫~~~脸皮厚这一点，恐怕是平沙唯一要向俺学习的地方

其实分析读者的回帖也是件很有意思的事~~~外面的论坛很复杂，经常吵架（偶刚看了一场PK赛回来：），所以版主们大多比较谨慎。要想得到真实的反馈，还真是不太容易的。

平沙落雁

山菊 发表于 2014-3-22 02:29
哎~~~看来这‘实在’本来是好的，放在学诗词上却不行了。不过俗话说本性难移，偶也就顺其自然了

...

就我这臭水平，出去了还不得让人笑话死？还是乖乖待在菊老师翅膀底下最舒服安稳

今天读宋词有点儿新收获，那就是宋朝人都爱碎嘴唠叨，也没啥大不了的破事儿就上来唠叨两句，所以，为了学习宋词，我们都得学会碎嘴唠叨，别嫌自己无聊，更别嫌自己嘴碎，，，唠叨唠叨，习惯了长调就出来了

山菊

平沙落雁 发表于 2014-3-20 19:12
嗳，菊老师又实在了，读李商隐重点在于感受他的飘忽不定的情绪，而不在学习典故（典故这玩艺儿其实不懂关 ...

哎~~~看来这‘实在’本来是好的，放在学诗词上却不行了。不过俗话说本性难移，偶也就顺其自然了


多听读者意见绝对是好主意~~~平沙要多出去看看，网络诗坛好手很多，他们的建议会比我这个还没入门的提到点子上！

平沙落雁

山菊 发表于 2014-3-21 03:18
字典上还是读‘隐’：）

我在清谈就看出来了，平沙天生就是学诗的料！

哪里哪里，刚刚开始学，不懂的地方多了，还得请诗坛的众位老师不吝赐教才是，这不，把自己的“毛坯”作品拿上来，大家批改之后感觉好多了，否则写诗填词很主观的东西，不听读者意见，又怎么能提高进步呢？

平沙落雁

山菊 发表于 2014-3-21 03:10
没错啊～～～我一直不知道如何体会这个‘虚’，经你这么一说，我有点明白了！

其实还是肚子里的货太少， ...

嗳，菊老师又实在了，读李商隐重点在于感受他的飘忽不定的情绪，而不在学习典故（典故这玩艺儿其实不懂关系也不大，懂的话自然更好，好处只在会心一笑----心说，原来他也读过啥啥啥呀）

今天读苏轼的《贺新郎》，感觉他也虚得简直一句实话木有。

水风

不明觉厉

平沙你最近好闲阿

山菊

平沙落雁 发表于 2014-3-19 18:40
俄滴娘啊，这个字不认识啊~~~读音是神马？

我说怎么天然地喜欢苏轼呢，原来心有灵犀一点通啊~~~我从来就 ...

字典上还是读‘隐’：）

我在清谈就看出来了，平沙天生就是学诗的料！
你何止是跟苏大人心有灵犀啊，那个菩萨蛮里撞了李白好几下呢
其实当时让我想起的还有张孝祥的一首词，只是偶读过就忘了，记不全。倒是李白的因为是大学读的，还记得好几句呢：）

山菊

平沙落雁 发表于 2014-3-19 18:29
菊老师填词忒实在了，所以觉得累

填词就是想要多虚就有多虚，最好天马行空，我觉着李商隐的诗就 ...

没错啊～～～我一直不知道如何体会这个‘虚’，经你这么一说，我有点明白了！

其实还是肚子里的货太少，所以只会写自己看到和感觉到的东西～～～李商隐的诗典故太多，我读起来也很费劲。不过我也不着急，反正俺学诗也没啥目的。就像中学时春天和朋友出去踏青，也没公园也没旅游胜景，信步随心，走到哪里玩到哪里，也挺开心的：）

平沙落雁

山菊 发表于 2014-3-20 04:17
记得是在清谈听三老师他们谈论的~~~那时我才第一次接触‘櫽括‘这个词。
好像记得他们说过东坡最擅櫽括， ...

俄滴娘啊，这个字不认识啊~~~读音是神马？

我说怎么天然地喜欢苏轼呢，原来心有灵犀一点通啊~~~我从来就不知道有人这么干，误打误撞跟苏东坡撞到一条贼船上去了

平沙落雁

山菊 发表于 2014-3-20 04:06
我也填过几个的~~~记得第一个是在阿夏老师的鼓励下填的。跟你差不多的路子，只不过我写的是电影《阿凡达 ...

菊老师填词忒实在了，所以觉得累

填词就是想要多虚就有多虚，最好天马行空，我觉着李商隐的诗就有这感觉。