今夜无人入睡——普契尼与威尔第

XYZX

2月4日，立春。咬春的春饼吃顶了，为消食不计后果地拿出下关沱茶泡，这茶好泡也不难喝，可也有后遗症——食是消了，把困意也跟着消了。

《今夜无人入睡》是普契尼的歌剧《图兰朵》里的著名选段之一，后者是西方歌剧和音乐史上为数不多带有中国元素（故事背景、民歌《茉莉花》）的作品，也是普契尼的最后一部作品。和莫扎特的《安魂曲》类似，作者本人并未能完全终稿（歌剧最后一幕是后人在作者的草稿上续成）。
《图兰朵》的首演同样值得一提，在作者本人离世1年多后，这部作品由以严谨和高度准确闻名的指挥大师托斯卡尼尼指挥首演，据说演到第三幕时，托斯卡尼尼转向观众表示，就是在这里，大师放下了笔。有争议的部分是托斯卡尼尼说完这番话后是否继续演出。说法一是继续演完，说法二是第二天才演完后续由别人续完的作品。
时至今日，图兰朵仍频繁地在世界各地演出，而这只是普契尼本人广为流传的歌剧作品之一。和巴赫莫扎特贝多芬在各个领域的广泛涉猎不同，普契尼专注于歌剧创作，也以此获得了巨大荣誉。对于文艺青年来说，不知道《波希米亚人（又名艺术家的生涯）》简直不堪忍受；而离了《蝴蝶夫人》和《托斯卡》，很多歌剧院和音乐爱好者也会无所适从。
广受赞誉的同时，音乐还为普契尼本人带来了巨大财富。如果以个人财富衡量的话，普契尼在作曲家中应该是相当有钱的，据说其去世时身家有几百万美元之多（可拿来对比的数字是当时美国工薪阶层有几百美元年薪已经是小康水准），而其日常生活除了写作外就是飞车游艇，纵情山水游猎与各色MM间，而无须像亨德尔一样担心自己的地位和歌剧院，更不必像多数作曲家（无论巴赫、海顿、莫扎特还是舒伯特）那样卑躬屈膝为五斗米折腰。
虽然出身于音乐世家，但普契尼在幼年并没有表现出很强的音乐天赋，即使在进入社会从事专职音乐工作后，也颇默默无闻了一段。直到一次他听了威尔第（当时意大利以创作歌剧闻名的大师，本文后会提及）的《阿依达》后，才如梦方醒，立志创作歌剧，并与马斯卡尼（创作《乡村骑士》那位，间奏曲一文中提到过）成为同学。和马斯卡尼相比，普契尼在展现出同样的天才的同时，更为坚韧稳健，专注于学业和创作，甘于寂寞并坚持以歌剧创作为核心。他的创作速度不快，也非高产作家，但普契尼的认真和专注赢得了上帝的垂青，终其一生，其创作之路基本没有遇到太大阻碍。
和多数歌剧大师相比，普契尼歌剧里经典唱段并不更多。有人认为普契尼的歌剧之所以广受赞誉，音乐之外很大程度上是其剧情本身极打动人，有些剧情甚至是作曲家本人的本色出演（如《波希米亚人》就是普契尼和马斯卡尼俩人学生和刚毕业阶段的本色演出）；也有观点表示作曲家本人的丰富阅历，使每部戏的主要角色尤其是女主角（无论蝴蝶夫人里的巧巧桑，托斯卡还是图兰朵里的公主）都特色鲜明；当然更普遍的观点还是认为普契尼的勤勉和对细节的把握是其成功的主要原因。
最后再说几句让普契尼人生产生转折的歌剧大师威尔第吧。这位与瓦格纳同时期的作曲家是当时歌剧领域一座不可逾越的高峰。人们耳熟能详的《阿依达》、《茶花女》、《弄臣》、《游吟诗人》皆出自其手。而威尔第前后创作的歌剧数量高达26部，这不仅远胜过普契尼（12部），也足以与其同时期的瓦格纳（后者创作了《纽伦堡名歌手》《唐豪塞》《漂泊（或飞翔）荷兰人》的同时还创作过《尼伯龙根指环》这种需要几晚上演奏完的神作级神话歌剧）分庭抗礼。更难得的是，威尔第作品的剧本虽然粗制滥造的居多，但胜在音乐出色，著名唱段非常多。大晚上的，就用一段《茶花女》里的饮酒歌收尾吧，早喝完早休息（大晚上没仔细找，视频前面的铺垫很多，各位同学请从40-50秒间看起）。

lucase

这两首曲子我都很喜欢，呵呵。
问了意大利同学，大概普及程度相当于我们的《春节序曲》，《喜洋洋》

XYZX

lucase 发表于 2012-2-5 14:35
这两首曲子我都很喜欢，呵呵。
问了意大利同学，大概普及程度相当于我们的《春节序曲》，《喜洋洋》 ...

呵呵，都很通俗。有时间还会找些更通俗的。比如多尼采蒂和罗西尼的作品。

张声语

今年伦敦的院线要搞帕西法尔鸟！

包子

还是餐前甜酒，可惜都没喝啊。

有真

听得我都不忍回复.....

XYZX

有真 发表于 2012-2-20 19:55
听得我都不忍回复.....

为什么？

baogesj

帕演绎的太阳才经典！！