对联基本知识（转）

小渊

第一课 对联基本知识



一、对联的起源

对联产生于唐代，因为唐诗。律诗八句中要求中间的颔联（3、4句）和颈联（5、6句）必须对仗，有一定的平仄，和对联要求相似。

例如：

野火烧不尽
春风吹又生

到了明朝，朱元璋特别喜欢对联， “除夕传旨，公卿士庶家，门上须加春联一副”，朱元璋还微服私访，看见一家阉猪的没有贴对联，就帮着写了一联：

双手劈开生死路
一刀割断是非根

于是家家户户都贴春联，成了一种习俗。春联的推广，有力地促进了对联的发展。

二、对联的特点

1、上联最后一字仄声，下联平声收尾。
2、上下两联字数相等。
3、对联的句式一般是长短句。即使有少数字数完全相等的联，但阅读节奏也不一样。

例如：峨眉山九老洞有这样一联：

问九老/何处飞来，一片碧云/天影静；
悟三乘/遥空望去，四山明月/佛光多。

三、对联的对仗讲究

～～关于工对与宽对～～

工对有四个基本要求：

（1）、词类必须相当。

就是名词对名词等等。还需要注意：数目、颜色、方位各自成一类，“孤”、“半”等也算数目，此外，词分成若干小类，如天文、时令、地理等。所谓“词类相当”，也包括不同小类不能混对。

来看解缙一联：

墙／上／芦苇，头／重／脚／轻／根／底／浅；
山／间／竹笋，嘴／尖／皮／厚／腹／中／空。  

（2）、结构必须相应。  

（3）、节奏必须相同。

例如：

四季／笙歌，尚有／穷民／悲明月；
六桥／花柳，浑无／隙地／种桑麻。

（4）、字数必须相等。

如果不能完全做到以上四点要求，就是宽对。

～～自对与借对～～

（1）自对，就是一句中自成对偶。

如单字对偶：

杜老乾坤今日眼
范公忧乐古人心

此联中：乾与坤、忧与乐都属于自对。

如词对偶：

山水来归，黄蕉／丹荔；
春秋报事，福我／佑民。

上下联的后小句，都是自对。虽然“黄蕉／丹荔”是偏正结构，而“福我／佑民”是动宾结构。但因属于自对，因此整联也就工整了。

（2）借对。所谓借对，就是在用某个词的甲义的同时，又借用乙义来与另一个词相对。

借对分借上与借下两种。借下联的词语以适应上联的，叫借下。

例如：

红白相兼，醉后怎分南北；
青黄不接，贫来尽卖东西。

红白指两种酒。这副联中，下联的“东西”就是在表明物件意思的同时，借其意思来对上联的“南北”。

同理，借上联的词语来对应下联，叫借上。

例如：

沧海月明珠有泪；
蓝田日暖玉生烟。

这副对联的“沧”本意是“寒”的意思，因与“苍”同音，这里便借以表示颜色的“苍”（深绿色）同“蓝”相对。

四、对联的种类

根据上下联在意思上联系的不同，对仗又分为正、反、串三种。

（1）、正对的上下两联，角度不同，意思是互相补充的。

例如：

福如东海长流水；
寿比南山不老松。

两联的意思是互为补充的。

（2）、反对，是上下两联，一正一反，意思互相映衬。

例如：

书有未曾经我读，
事无不可对人言。

（3）、串对，又叫流水对，意思是顺连，分别独立出来都没有意义。

例如长沙岳麓山联：

直登云麓三千丈，
来看长沙百万家。

“登”是为了“看”，“看”是“登”的目的。这副对联不过是一句话分成两句说，上下联意思是顺连的。

有一个公认的说法：串对比正对好，但又不及反对。

五、对联忌讳合掌

合掌就是说，上下联是一个意思，合掌比正对还要差很多，大忌！

例如：

布谷声声催懒汉；
子规句句警闲人。

布谷即子规，上下一个意思。

再如：

生意兴隆通四海
财源茂盛达三江

六、无情对

无情对的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。

例如：

三星白兰地  
五月黄梅天

其中字字相对，而且上联指天气，下联指酒名，互不相干，是无情对的典范。

再如：

花已半寻休纵斧
果然一点不相干

每字皆对，意思不相干。

第二课 对联的格律及禁忌


一、汉字的平仄

现在平仄有两套系统，一是以普通话为标准，即今音。二是以《平水韵》为标准，简称为古音。但是，不能混用，就是写一副联，只能用一套标准。

今音（即普通话），第一、二声的称为平声，第三、四声的称为仄声。
古音，现代普通话的第三、四声的依旧为仄声，第一、二声的绝大多数为平声，其中少数是仄声，古代称为“入声”。例如“击、说、积、极、习”在古汉语中均属入声字，入声字的特点是读起来有短、促、急、收、藏的感觉(江南的一些地方方言分别很清楚)。大家可以参考一下相关资料。

这样的字只有300个左右，常用的也就几十个。

二、对联格律

（1）五言格律。平仄的要求是一、三不讲究，二、四要讲究。

1、 平平平仄仄＝＝仄仄仄平平。
例如：路遥知马力==日久见人心

2、 仄仄平平仄＝＝平平仄仄平。
例如：室雅何须大==花香不在多。

五言一下参照五言，从后向前，例如：力＝＝心；马力＝＝人心；知马力＝＝见人心……

（2）六言联格律。 平仄的要求是一、三、五不论，可以活用，二、四、六分明。

仄仄平平仄仄
平平仄仄平平
例如：五月飞花乱舞===三更雷雨横行.  

（3）七言联格律。 平仄的要求是一、三、五不论，可以活用，二、四、六分明。

1、
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平。
例如：一双雁影沉霄汉==几点渔灯映晚江。

2、
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平。
例如：檐下孤飞蝙蝠晚===天边乱起暮云深。

（4）八言以上往往都是组合。九言联，一般是4+5或者5+4。十言联一般是4+6或者5+5等等。

一定要注意：以上所说的一三五不论，二四六分明，遇到对联的禁忌时，就不行了。

（5）句脚平仄规则

当一副对联中的上联和下联，有若干句时，每一分句的最后一个字（简称为句脚）的平仄安排也要讲究，一般是按照马蹄韵为准的。句脚的平仄如下 ：(下联的没有列出与上联正好相反，平○仄●)
　　
　　两句:○,● 　　
　　三句:○,○,● 　　
　　四句:●,○,○,● 　　
　　五句:●,●,○,○,●　　
　　六句:○,●,●,○,○,● 　　
　　七句:○,○,●,●,○,○,● 　　
　　八句:●,○,○,●,●,○,○,● 　

（6）对联的禁忌

1．忌上重下轻
如：大江流日夜==小店卖东西。下联弱了些

2．忌乱脚
上联最后一字应是仄声;下联必须平声收尾。

例：党恩比海深==人心向阳红

3．忌三平尾或三仄尾

下联最末三个字,不可以都是平声。一般上联最后三字也不能都是仄。

如：一年春作首==万事公为先。
也忌上联末三仄尾。

4．忌孤平和孤仄

下联当中除句脚是平声外，全句只有一个平声字,叫孤平句。

吾人总在雨雾中，除“中”外只有“人”是平声，就是孤平。此时135不论应该收到限制。

一句中只有一个仄声字，叫“孤仄”。如：无风才来长江雨，即是孤仄。

5．忌上下联重字（之乎者也之类虚词可以），特殊可以。

例如：逃笼之鸟＝＝漏网之鱼

例如：
XX月XX梅X
XX梅XX月X

这样双双重了可以。

第二课完。初级教程就这些，适合初学者，高手请飘过~~

葭蕙

学习了，顺致周末愉快

小渊

葭蕙 发表于 2011-10-29 12:44
学习了，顺致周末愉快

谢谢

guagua

学习中。
小渊老师，提一个问题。
上面说“反对，是上下两联，一正一反，意思互相映衬。”
这里怎么叫“反”呢？
书有未曾经我读，
事无不可对人言。
中，有/无 可以称为反，但 书/事 是名词，并没有反的意思。
还有，
这里相互映衬，是不是也表明上下联说的会是不同的事物？
如此，把它们放到律诗中会不会有些突兀？

小渊

guagua 发表于 2011-10-31 01:32
学习中。
小渊老师，提一个问题。
上面说“反对，是上下两联，一正一反，意思互相映衬。”

这个应该是针对整体而言，一个句子从正面去说，一个句子从反面去说。
比如，有人说：烟可以三天不抽，书不可以一天不读。它用上句来衬托下句的重要。你说的这个对联，上联就是衬托下联的。
对联跟律诗还是不完全一样的，有的句子很美，可以用到诗中，有的句子就不行。我觉得这句不好用到诗中。
但是对联的基本知识以及造句能力有了，绝对对写诗有很大的益处。