驳苏轼并试论秦观一词

月下

近日和友人话诗，其以苏轼嘲秦观“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”为例，以明裁诗不宜冗字的观点。我基本同意这个观点，但不能赞同这个例子。秦观十三字，自有其用，不宜谓之费字也。

且抄来原文并词。

秦少游自会稽入京见东坡，坡……又问：别作何词？秦举“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”。坡云：“十三个字只说得一个人骑马楼前过。”

水龙吟
小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落；红成阵，飞鸳甃。
玉佩丁东别后。怅佳期、参差难又。名韁利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情、但有当时皓月，向人依旧。




一、

且看这十三字，说了多少内容。

起首六字，“小楼连苑横空”，以夸张之笔写出女子所处环境，点明女子非贫寒女子也。“绣毂雕鞍骤”，见街市之繁华。若深入想一层，居高楼而能见街市，是何等人？若富贵之女，唯有庭院深深，闺门紧闭，怎有这般景色可看？若齐民之女，怎有高楼可居？这些意思，岂是一“楼”字可以概括。

最精彩的是下窥二字。“下窥”二字，带出女主人公，下窥者，不是他人，正是诗中主角也。由此读之，下面所谓“单衣初试”者，也是女主人公。若代之以“骑马楼前过”，则主语变化，试单衣者乃骑马之人。

上片自破暖轻风，到卖花声，到红成阵，由初春到暮春，时间逐渐变化，都是下窥所见，为下窥所领起。由此亦可知下窥时日之久而见女子之痴情也。温庭筠所谓“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”者也。

有人问，若写为“看马楼前过”，可否？不可。看与窥不同。酾酒临江是看，凭栏望远也是看，往门前一站，大大方方四方眺望是看。而窥者，是偷看，缀一下字，便可以想见女主人公悄悄打开一条窗缝向下望去的样子，合于女子身份。更不是“满楼红袖招”般的女子。

秦观十三字，不是虚设。古人“意余于词”之论，我深以为然。然秦观此十三字，非词余于意之例也，苏轼之评失之轻率，不可以为法。甚为秦观抱屈。如此小意之措辞，实非大江东去者所能解。



二、
为写这篇小文，多番搜索，发现网上最常见之赏析文章，以为此词上片写女子，下片写男子。读后百般奇怪，不知如此解之缘由。

网上又搜得《淮海居士长短句笺注》（夏承焘），找到该词并注解后，亦未见古人有如此解者。

就词而论，上片写从春初到春末，女子遥望良人的外在情形，下片深入一层，写心内情感。换头处倒叙离别。名缰利锁句，叹离别缘由。“天还知道，和天也瘦”，情感激烈，允为名句。花下句写幽会地点，女主人公不能再看，看则伤怀。最后，以月之永久衬托人间聚散也。古人常用手法，不出奇。

细论之，下片如写女子，则“花下重门，柳边深巷”，皆女子日常活动之所在，日日可见，见则相思，自然“不堪回首”。若写男子，则随处之花下柳边，皆勾人情思，不特为当时幽会地也。

从古人写作套路来说，通篇写女子，至为常见不待论。分写男女则罕有其例。秦观词中，又无明示，何以见得是分写男女呢？

十分疑惑，求教方家。深谢。

云平

上片环境若女子处所，但所写之人未必是女子。或写（回忆）别前别时场景。

月下

云平 发表于 2017-11-4 14:49
上片环境若女子处所，但所写之人未必是女子。或写（回忆）别前别时场景。 ...

从初春到暮春的时间变换是确定的，即使是别前，也是初春即别。这样的话，从初春到暮春的几句，都是想象了。

海外逸士

詩詞格律有定式，詩詞內容無定式。我們讀古人詩詞，只能說我們理解不理解，因為時代環境的不同，不能質疑古人寫得妥不妥。他們要這樣表達，有他們的道理。東坡這麼說，玩笑而已。我們後代小子何必作真。

平沙落雁

这首词通篇读来感觉一般般吧，情感比较单调，缺乏转承曲折，在一大堆写相思情，别离恨的陈词滥调里并不算突出

月下

海外逸士 发表于 2017-11-4 22:57
詩詞格律有定式，詩詞內容無定式。我們讀古人詩詞，只能說我們理解不理解，因為時代環境的不同，不能質疑古 ...

把东坡的玩笑还原为玩笑而已。其实古人胡说八道的地方也不少，需要甄别。

月下

平沙落雁 发表于 2017-11-5 00:24
这首词通篇读来感觉一般般吧，情感比较单调，缺乏转承曲折，在一大堆写相思情，别离恨的陈词滥调里并不算突 ...

苏轼的批评不对啊。这首确实不是顶尖的那批。

平沙落雁

月下 发表于 2017-11-5 07:07
苏轼的批评不对啊。这首确实不是顶尖的那批。

苏轼批评的是用词过于雕琢的意思吧？后面也没啥惊人之语，开篇就用这么华丽精致的词汇，会给人以虎头蛇尾之感，与后面不相匹配，另外苏轼本人习惯用最简朴的词汇演绎深沉的情感，自然是看不上用这类精巧华丽来掩盖情感的空洞贫乏。他不好明说该词立意上的毛病，只好借修辞上的繁琐来批评。

我等别上他的当也~~

龙血树

平沙落雁 发表于 2017-11-5 23:25
苏轼批评的是用词过于雕琢的意思吧？后面也没啥惊人之语，开篇就用这么华丽精致的词汇，会给人以虎头蛇尾 ...

人家一家子， 自有默契，外人未必猜透他们交流的是什么

平沙落雁

龙血树 发表于 2017-11-5 23:50
人家一家子， 自有默契，外人未必猜透他们交流的是什么

这二位风格不同，苏轼洒脱豁达，秦观幽深精致，相对而言，苏轼当然是要高上一个半档次的，苏轼也写艳词的，水平远比众人高，秦观这首真的是乏善可陈。

龙血树

平沙落雁 发表于 2017-11-6 00:13
这二位风格不同，苏轼洒脱豁达，秦观幽深精致，相对而言，苏轼当然是要高上一个半档次的，苏轼也写艳词的 ...

赞同“秦观这首真的是乏善可陈”。 其实我感觉坡大词仙就是这意思：

“十三个字只说得一个人骑马楼前过。”再不提其他——这语气如说， 你这首空洞无物，没有有意思的东西。

月下

我感觉我这篇文章白写了

回车

“秦少游自会稽入京见东坡，坡……又问：别作何词？秦举“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”。坡云：“十三个字只说得一个人骑马楼前过。”

感觉这个故事不靠谱，“绣毂”指车，指女子，“雕鞍”指马，指男子，“绣毂雕鞍骤”结合后面的“清明时候”，明显是写城里的帅哥美女，趁着春暖花开，双双结伴出行去城外游玩的情景，何来的“一个人骑马楼前过”，苏东坡啥水平啊，怎么会连这都看不懂。

这首词的意思和王昌龄的那首“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼.忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯”差不多，写一个女子异地恋的郁闷而已。

月下

回车 发表于 2017-11-6 11:50
“秦少游自会稽入京见东坡，坡……又问：别作何词？秦举“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”。坡云：“十三个 ...

绣毂不是女子啊，否则下窥就没着落了。其他说得都对。

回车

月下 发表于 2017-11-6 19:50
绣毂不是女子啊，否则下窥就没着落了。其他说得都对。

女子乘车，男子骑马呀，看人家成双结对出城玩耍，很简单的意思，哪来什么着落

月下

回车 发表于 2017-11-6 22:11
女子乘车，男子骑马呀，看人家成双结对出城玩耍，很简单的意思，哪来什么着落 ...

前面有下窥两个字。要有个人在那看。

回车

月下 发表于 2017-11-7 09:59
前面有下窥两个字。要有个人在那看。

小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落；红成阵，飞鸳甃。
玉佩丁东别后。怅佳期、参差难又。名韁利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情、但有当时皓月，向人依旧。

不太懂你的意思，干脆解释一下对这首词的理解吧。

这首词意思不复杂，就是写一个女子在老公不在身边的情况下，面对大好春光的抱怨。

小楼连苑横空一句写这女子所处位置，“苑”一般指花园，小楼还带花园，指女子家境不凡；“横空”指过街楼，即连接两边街道的横跨在街道上方的走廊，“横空”既写出女子居于高处，又点明此处为闹市街头；

下窥绣毂雕鞍骤一句写女子往下看的情景，看到什么呢？“绣毂”和“雕鞍”，毂指车轮中心的圆木，代指车，女子出门不会骑马只会乘车，所以用“绣毂”指街上的女子，“雕鞍”自然指马，代指街上骑马的男子，骤形容车马之多。这一句描写了街上帅哥美女结伴出行的热闹场景。

朱帘半卷，单衣初试，清明时候这几句点明气候。不冷了，所以门帘卷起来了，衣服也换成单衣了。

破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有写的是清明时候的妙处。小风柔柔的暖暖的，小雨毛茸茸的。

卖花声过尽，斜阳院落；红成阵，飞鸳甃这几句写的是晚春的情景，写出了焦虑和伤感，美好的一天即将过去，美好的春天就要结束，可姑娘我只能干瞅着，没人陪我去玩耍。

玉佩丁东别后，玉佩是男子佩戴之物，代指男子，代指这女子的老公，这一句就是交代老公出门了。

怅佳期、参差难又。参差指长短高低不一，就是不凑巧的意思，这一句交代老公出门难得回来。

名韁利锁，天还知道，和天也瘦，这一句写不回来的原因，就是为了名利啊，很无奈啊，老天也没办法啊。

花下重门，柳边深巷，不堪回首写过去和老公的美好回忆。

念多情、但有当时皓月，向人依旧写自我宽慰的话，有点千里共婵娟的意思。

月下

回车 发表于 2017-11-7 23:13
小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过 ...

解得很好啊。若一定要把绣毂释为女性雕鞍释为男性，缺少必要理由，但也可以。我本来想说骑马乘车的男性的。