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标题: 談小說中之寫景 [打印本页]

作者: 海外逸士 时间: 2014-11-22 00:03
标题: 談小說中之寫景
本人不知現在中學裡的中文課是怎麼上的。記得那時的語文課也有一些公式化的程
序。一篇課文開始﹐老師先朗讀﹐隨後串講﹐即講解課文內容。其實讀到高中了﹐
課文不講解﹐學生也看得懂。很少地方需要講解的。接下來就說主題思想﹐段落大
意。這種也沒有什麼值得一提的。最後常有寫作特點。筆記記下來﹐到中學畢業前﹐
總結出以下幾點﹐主要是刻畫人物的﹐包括性格﹑外貌﹑行為描述﹐也可以用對話
來刻畫人物。還可以用有關景物的描寫來烘托人物的心情﹑思維等。

以前看俄國翻譯小說﹐開頭常有大段景物描寫﹐甚至長達幾頁。看著會打瞌睡的。
於是常跳過去﹐到情節開始的地方看起。後來體會到一點﹐其實景物描寫並非簡單
的事﹐要描寫得好﹐非得有較強的語言功力不可。不信的話﹐可以試寫100字的景物。

一般電影裡都有寫景的鏡頭。拍到一些風景好的地方﹐觀眾看著也是一種享受。這
種鏡頭表示季節﹐故事地點背景等。也有用下雨及海浪來烘托人物心情等。初看覺
得很新鮮﹐後來看到許多電影電視劇裡﹐都是這麼老一套的表達手段﹐未免有些厭
煩。例如失戀了必定淋在雨裡。不能換些新花樣嗎﹖譬如失戀了﹐一個人跑到附近
高山頂上﹐大聲唱首失戀內容的歌。這種歌詞我想不會沒有吧。也算有個創新。

回過來再說小說。看過幾本現代快餐小說﹐很少見到有大段的景物描寫。可知現代
作者寫作功力都退化了﹐只以情節取長﹐曲折離奇吸引讀者﹐甚至加上性文化。就
是暢銷也不能說明作者的語言水平高。而現代讀者也只是看個故事情節而已﹐根本
不同時欣賞作者的文筆如何。所以現代的讀者也退化了。以退化養退化﹐不知中國
文學會走向哪裡。

這裡轉貼一段有名作家的寫景﹕
鄱陽為吾國有名大湖，幅員五七百里。湖面水量，因季節而有廣狹深淺，雖不似洞
庭湖承湘、沉、資、澧諸水，成為八百里巨浸，浪駭濤驚，氣勢雄擴。但當夏秋水漲，
長江之水倒灌入湖，一樣是波瀾浩瀚，上與天接，風帆沙鳥往來如畫，比起洞庭也
差不了多少。尤妙是湖水來源多在沿湖深山溪谷之中，一派澄泓，清可鑒人。加以
青山倒影，上下同清，雲鬢擁黛，月鬢含煙，到處水木明瑟，不論花晨月夕，風雨
晦冥，皆有佳趣，如論景物，彷彿還在洞庭以上。大孤山乃是一塊長方形的獨石，
高約數十丈，林樹郁森，蔚然蒼秀，屹立中流，宛如海中孤島，為湖中風景最勝之
地。

作者: 月下 时间: 2014-11-22 07:08
景物描写，在中国传统小说里还真不多，即使有，也是以诗词形式代替了。

作者: 龙血树 时间: 2014-11-22 07:23

月下发表于 2014-11-22 07:08
景物描写，在中国传统小说里还真不多，即使有，也是以诗词形式代替了。

金庸、梁羽生还是会写一些景观，记得有一段黄蓉泛舟时的描写相当不错。此后的武侠便是真正速餐了，不要说描写景观，连正常段落也没有，一句话是一段。更糟糕的是，不仅不描写景观，连人物与情节也很少描述，通篇由对话构成。后来风行的陆小凤楚留香都是这种风格，我读着很辛苦，究竟也没有能够坚持看完那些著名武侠。

淘到一篇晋江文，文笔不错，很典雅，描述文人士大夫家族生活也感觉逼真，可能有些传承还在，只是稀少。

作者: 月下 时间: 2014-11-22 07:36

龙血树发表于 2014-11-22 07:23
金庸、梁羽生还是会写一些景观，记得有一段黄蓉泛舟时的描写相当不错。此后的武侠便是真正速餐了，不要说 ...

金梁之前呢？比如四大名著。

其实我个人觉得景物描写，作为点缀就够了，俄国小说那种景物描写，在我看来冗长无趣。

作者: 龙血树 时间: 2014-11-22 09:13

月下发表于 2014-11-22 07:36
金梁之前呢？比如四大名著。

其实我个人觉得景物描写，作为点缀就够了，俄国小说那种景物描写，在我看来 ...

四大名著有一半我看不下去，可能自己太俗。不过文笔还是很好，描述性的描写不少，不全是对白。红楼梦室内描写多，西游记每到一段总要描写一下景观，不管是否是用诗词，用诗词更加难度高一些，算不算更加高雅呢？

作者: 月下 时间: 2014-11-22 12:34

龙血树发表于 2014-11-22 09:13
四大名著有一半我看不下去，可能自己太俗。不过文笔还是很好，描述性的描写不少，不全是对白。红楼梦室内 ...

我讨厌的是过度的景色描写，俄国小说的在我看来就过度了。没必要写那么长。

很早以前读的西游记了，我剩下的印象就是遇到景色就来段诗词。也许词汇更高难度吧，但我觉得高雅不一定在词上，而在意境（感觉）上。比如梨花院落溶溶月。

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