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标题: 七律-秋情/风中秋叶（附上渔艇丽人-包德珍大姐赏析） [打印本页]

作者: 美国风中秋叶 时间: 2013-9-8 05:53
标题: 七律-秋情/风中秋叶（附上渔艇丽人-包德珍大姐赏析）

七律-秋情（新韵）/风中秋叶
山屏湖镜照无痕，影树葱茏碧满林。
叶落寒池花搅月，鱼游秋水鸟行云。
斜阳静染江边柳，孤客遥思梦里人。
相对烟霞心渐远，闲然大道入黄昏。

衷心感谢中华诗词论坛坛主包德珍大姐赏析风中秋叶七律《情心》！

渔艇丽人点评：
山屏湖镜照无痕，影树葱茏碧满林。
一二联写景之手法：“山屏湖镜照无痕”首联写其静感之状，比喻甚美，山如屏幕湖水如镜。对句同样是“影树葱茏碧满林。”此手法增强趣味性。贺知章的《咏柳》之所以好，除了准确的描状外，更主要的就在于“二月春风似剪刀”的比喻富含趣味，使整首诗都有了活力，余韵悠长。

叶落寒池花搅月，鱼游秋水鸟行云。
此联写物之动感状，“叶落、鱼游”是正常现象，然“花搅月、鸟行云”则写其物象的神韵了。咏物诗要做到“不粘不脱”，就是说既不停留在事物的表面描写，很切合所咏之物的特点。如林和靖的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”所以成为千古传颂之佳句，就是因为作者通过月下水边的梅枝横斜的侧影，写出它凛然冰清的神态品格。要精确写出所咏之物的特征、神态，是咏物不可忽略的。没有精准的特性描状，说桃可言杏，咏梅可移竹，非咏物特色也。但若描写过真、过细，反倒失了意味，没了想象空间，但本诗不是咏物诗，是“秋情”所以先写景物的“秋”，火候在“秋”上把握得洽当，为下边之“秋情”的情做了精美铺垫。
一、二联侧重点秋。三、四联主旨寄情。

斜阳静染江边柳，孤客遥思梦里人。
上联以“静染”二字托出“遥思”染是景物江边柳，自古诗之意象“柳”则是怀人信物。古人借咏柳赋别由来已久。民间传说，认为“柳”与“留”谐音，赠柳则含有主人挽留之意。而且，杨柳容易成活，赠柳又含有主人美好的祝愿：望行人随处皆安！因此，折柳赠别就成了古人的习俗。从大量唐诗中关于离别的诗词涉及到“杨柳”的意念甚多：如刘禹锡《柳枝词》有“长安陌上无穷树，唯有垂杨管离别。”就直接说明杨柳是代表离别的树。许多诗人在他们的诗词中都运用了杨柳，主要是以杨柳营造离别的典型环境，烘托离别的感伤气氛。三联为此首律的诗旨，秋来之际怀人之情深也。

相对烟霞心渐远，闲然大道入黄昏。
结联是在第三联将真实情感吐露之后时，面对苍穹的一种心灵深处的感悟：“闲然大道入黄昏。”一切与“大道”一样顺其自然则任何情感得到了诠释。结联手法高妙：情景浑成之造境设计，就古典诗词而言，实为最高类型之设计追求。此类造境设计，情景混茫一片，虚实合体，不知何为情，何为景，情景关系呈现天造地设般化工之妙，不言情而情自现，不言景而景自显，呈现出“物我两忘”的显著特征。正如王夫之《薑斋诗话》：“含情而能达，会景而生心，体物而得神，则自有灵通之句，参化工之妙。”
在《秋情》的律诗词创作过程，体现了主体用于造境之情景，其实句句都是经过心灵情化的产物，体现出诗词内在的“质”，细品方识机巧。
2013.8.5.

作者: 楚天 时间: 2013-9-8 10:40
鱼游秋水鸟行云。--别致

斜阳静染江边柳，孤客遥思梦里人。--舒展

作者: 山菊 时间: 2013-9-9 16:58
谢谢分享，学习了！

作者: 美国风中秋叶 时间: 2013-9-10 01:09

楚天发表于 2013-9-8 10:40
鱼游秋水鸟行云。--别致

斜阳静染江边柳，孤客遥思梦里人。--舒展

此作，我最喜欢颔联：
出句：叶飘落，镜似寒池，如花之搅月，这里把寒池描作镜月，把落叶看成红花，也算是想象无限吧？
对句：鱼游秋水是实描，鱼游在水面，就似鸟行云，因为云影在水中，故鱼如飞鸟了，这是虚的，需要想象。
拙作得到楚天诗友认真阅读并留言，秋叶特别高兴。大力握手，感谢留言支持！

作者: 美国风中秋叶 时间: 2013-9-10 01:10

山菊发表于 2013-9-9 16:58
谢谢分享，学习了！

多谢山菊老师关注。祝你中秋快乐，多吃月饼！

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