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标题: 【旧帖】四川省博物馆收藏的一些张大千的画 -- 山水篇 [打印本页]

作者: 雪个    时间: 2012-6-18 12:20
标题: 【旧帖】四川省博物馆收藏的一些张大千的画 -- 山水篇
本帖最后由 雪个 于 2012-6-17 20:22 编辑

(点击图片可见大图)


说到四川和张大千,我就想起了那句莫名其妙的歇后语:沙特阿拉伯 - 占了块好地皮。嗯,四川省博物馆也是这样的好运吧。张大千是四川人,解放后他家的人把他留在家里的画捐了出来,这就是现在四川省博物馆那个张大千展室里大部分书画的来源了。

这个展室很值得一看,因为,其他地方可没办法看到这么多张大千未到盛年时的作品。那时候他还没有去过敦煌,后来那种泼墨泼彩的画风也没建立,看起来还是很有些意思的。

我这里贴一些出来给未能到四川饱眼福的人解解馋吧。

一、

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仿唐寅沧浪歌图,作于1930年。

算比较早期的作品。我个人的观点么,这应该是我看过的最不怎么样的张大千的画了。所以特特提出来放在最前面,哈哈,哈哈。

唐寅原图如下(是松阴高士图):

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昔人歌沧浪,其志良有以。今君号沧浪,事亦有所啓。。。

二、

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巫峡清秋,作于1938年。

其 实,张大千喜爱浓墨重彩不是去敦煌以后的事,他早期的作品就已经有不少在极力描摹这种画风。这一幅标明是“仿吾家僧繇笔”,这个“吾家僧繇”就是梁朝张僧 繇,也就是成语“画龙点睛”里的那位主人公。传说没骨山水为他首创,不过从来没有作品流传下来,其真实面目并不可考。明代以后没骨画法却大行其道,始作俑 者为董其昌。他的设色作品里有一大类就是设色没骨山水,即所谓仿张僧繇法,董其昌称“欲以直率当巨丽耳。”很多画家都受董其昌的影响,比如刘海粟就说: “五十年来,我多次临过董文敏的重彩没骨山水,那种色调的处理,引起我泼彩的幻想。”而张大千也在某幅画上题到:“青绿没骨,其源出于吾家僧繇,董文敏数 临之,此又临文敏者。”

张大千这一幅青绿重彩没骨山水,实在是。。。实在是。。。不合我的口味啊。。。

看看董其昌的仿张僧繇山水卷,比起来要秀雅得多:

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三、

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青城山望坡崖,作于1940年。

1938年到1940年赴敦煌前,张大千隐居于青城山上清宫,这就是那个时期的作品,属典型的文人画。

四、

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作于1938年。

这幅浅绛山水也是标准的文人画。

五、

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同是1938年的作品,这一幅与上一幅看起来就是两个风格。感觉这一幅的笔力要弱不少。

六、

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龙门山水,作于1939年。

这也是隐居青城山时的作品。右边的山布局稍嫌突兀,感觉画面不是很协调。

七、

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峨嵋清音阁,作于1940年。

比起第一幅画来说,10年后的这幅画笔墨要成熟多了。不过张大千的这些画给我的总体感觉就是,润则润矣,却欠一个秀字。也许我受董其昌的影响太深了吧。。。

八、

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江南小景,作于1938年。

这幅画用的是倪瓒首创的一河两岸式构图。同样的构图,在倪瓒手下表现出来是一派空灵萧疏,在张大千这里就活泼生动得多了。性格决定画风啊。。。

看看倪瓒的渔庄秋霁图:

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