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标题: 日本也有个梅兰芳 -- 歌舞伎之王坂东玉三郎记上 [打印本页]

作者: 萨苏 时间: 2012-5-27 20:34
标题: 日本也有个梅兰芳 -- 歌舞伎之王坂东玉三郎记上
因为新宿有个歌舞伎町，很多人以为歌舞伎和色情活动有什么关系，这纯粹是一种误解。

歌舞伎

歌舞伎是日本传统的一门艺术，地位类似我国的京剧，只是因为当年准备在现在歌舞伎町的地方盖一座大剧场，专门保存这门日本的国技，该地才因此得名。结果，歌舞伎没有来，这里却变成了亚洲著名的销金窟，只能说，历史在拿世人开玩笑。

歌舞伎町没有歌舞伎，但这门艺术终究在别的地方保留了下来，而且传承的脉络十分清晰，甚至，直到今天还和我们的京剧乃至昆曲能拉上关系。

1919年，在日本记者波多野乾一的努力下，中国京剧大家梅兰芳实现了第一次访日，他的精湛表演赢得了日本社会广泛的好评，日本戏曲界专家因此紧急出版了《京剧杂谈》一书，来向狂热的日本观众介绍什么是中国的京剧，几乎引发了一场“梅旋风”（还好不是梅超风）。这期间，一个名叫十三代守田勘弥的艺术家实现了与梅兰芳同台演出的愿望，并为其艺术风度倾倒不已。

时隔八十年后，一位日本的艺术家在中国演出了昆曲的重头戏《牡丹亭》。当其我见尤怜的精美扮相一出现在舞台上，中国的观众竟有人忍不住惊叹 -- 梅兰芳回来了！他，便是当年和梅兰芳同台的十三代守田堪弥的孙辈，被称为日本歌舞伎“国宝级宗师”的坂东玉三郎。和中国的传统旦角一样，这个操着标准苏州韵味的念白，举手投足间充满女性魅力的日本艺术家，是个不折不扣的男人。更令人吃惊的是，这位演出时秋波流转，令人惊艳的日本“杜丽娘”，竟然已经年过花甲。

这个日本杜丽娘已经六张了？！

坂东玉三郎主演的《牡丹亭》，此后在中日两国连续演出，场场爆满，票房四千万元，特别是在京都，竟然出现了被观众要求谢幕六次，掌声长达二十分钟的惊人场面。作为歌舞伎的一代宗师，坂东玉三郎却以昆曲实现了新的惊艳，可谓实现了自己艺术生涯中的一大突破。而他在这方面的成就，也被评论界称为既带动了昆曲，也带动了歌舞伎走向世界。排演昆曲《牡丹亭》，花费了坂东玉三郎两年的时间，之所以选择这一剧目，坂东玉三郎解释其原因在于对梅兰芳的崇敬，他回忆说根据其祖父所言，梅兰芳大师到日本演出的剧目之一就是《牡丹亭》。

坂东玉三郎在东瀛有”日本梅兰芳“之称。中国的京剧，和日本的歌舞伎，是世界现存戏剧体系中，仅有的两个影响巨大，而又广泛以男性演员来扮演女性角色的的戏曲艺术形式。日本歌舞伎的“女形”之出现源于幕府时代基于社会风气原因对女歌舞伎的禁制，但梅兰芳先生代表的京剧传统旦角以男性扮演女性角色，却是因为男性更加丰沛的肺活量和发音方式，可以产生异于女性的独特艺术表现力。但在梅兰芳访问日本前，日本的歌舞伎界对京剧并无足够了解，所以，当梅兰芳到达日本时，其优美的艺术造型顿时给歌舞伎界带来了巨大的冲击。故此，坂东玉三郎在提到梅兰芳的时候表示，“梅兰芳当年对我们家族乃至对于日本歌舞伎界的影响，延续了几十年，至今仍在。”

严格说起来，坂东玉三郎并不是一个普通的人名，它是日本歌舞伎艺术界代代相传，一个类似商标符号的传统艺名，每一代“坂东玉三郎”都是那个时代最优秀的歌舞伎演员。考虑到歌舞伎在日本的“国剧”地位，据说这一艺名作为非物质文化遗产的估价已达数十亿日元。第一代坂东玉三郎是歌舞伎创始时期的优秀演员，活跃于江户幕府的元禄时代。但令这一艺名在日本大放光彩的却是第三代坂东玉三郎，她在1905年美国圣路易斯世界博览会上作为日本文化的代表，演出歌舞伎，赢得广泛的关注，也让世界认识到了这种东方艺术。这位采用此艺名的唯一女性演员，却也因过分劳累，未能回国就病逝于美国。

坂东玉三郎歌舞伎妆
今天的坂东玉三郎，生于1950年，是使用这一艺名的第五代艺人，他从事歌舞伎这一行业，堪称有些意外。第五代坂东玉三郎的本名榆原伸一，并非出自梨园世家，而是一家酒店老板的儿子。不幸也是大幸的是，他在六岁时得了小儿麻痹症，虽然不甚严重，但后遗症仍然令其右膝难以伸展。为了消除这一病症的影响，家人送他前去练习舞蹈。令人意外的是，他却在练习中显示出无与伦比的艺术天赋，结果，被十三代守田堪弥的养子，第四代坂东玉三郎看中，经与其家商议收为养子，从此走上了至今五十余载的艺术道路。幼年的这一遭遇至今在坂东身上还有两点影子.

[待续]

作者: 萨苏 时间: 2012-5-27 20:35
标题: 日本也有个梅兰芳 -- 歌舞伎之王坂东玉三郎记下
本帖最后由萨苏于 2012-5-27 20:36 编辑

梅兰芳和坂东玉三郎，别说，还真有些神似的地方
坂东因早年生涯受到的影响有两条 --
第一，由于小儿麻痹症对其右侧身体的影响，坂东玉三郎变成了一个左撇子；第二，坂东玉三郎身高一米七三，按照歌舞伎的行头上装之后高达一米九零，作为一名“女形”演员本来是大大超标的。
还好，由于他的艺术天赋太出色了，故此在进入歌舞伎界后，对其身体条件要求无人苛求 --

进入歌舞伎界后，这名出身梨园之外的艺术天才尽展才华。他是日本歌舞伎艺术“女形”角色中公认的佼佼者，1969年与其合作的三岛由纪夫曾为之惊艳，称其为“日本第一美人”。他的扮相优美，妩媚，被舆论界评价比女性更会体现女性的优雅美丽，但他又不限于扮演女性，饰演男性角色也驾轻就熟。坂东的表演在艺术层面已经完全超脱了男女的天然性别差异。

出色的演技使他在1964年世袭了其父的艺名，正式成为第五代坂东玉三郎。1967年他开始在东京国立剧场演出，很快成为日本各大歌舞伎演出场馆不可或缺的台柱子，每天两场的演出一直延续了很多年，除了外出拍戏几乎从未间断。

在几十年的歌舞伎演技生涯中，坂东玉三郎赢得了巨大的荣誉。从1970年获得艺术评选新人奖之后，与艺术有关的芸术奖项几乎都与其有缘。其中比较重要的包括 --1971年和1978年两获日本期刊协会主办的“金箭奖”，1981年获松尾艺能奖，1992年获得泉鏡花文学奖特別大奖，1997年获得每日艺术奖，1997年获得读卖演剧大奖最佳男演员奖等，坂东玉三郎的活跃似乎不受年龄的限制，因此进入二十一世纪后仍由于其出色的艺术创造力而多次获奖，他最近的两次分别是2009年的菊池奖和2011年的稻盛财团京都奖艺术大奖。同时，他还曾经获得英国万宝龙国际文化大奖（1992年）和法国艺术文化勋章（1991年），显示了坂东玉三郎在国际艺术舞台上的地位。

作为一个先天身体条件并不优越的艺术家，坂东玉三郎怎能获得如此巨大的成就，一直是一个很值得探讨的谜团。

坂东玉三郎的动作，很多时候带有女性特色

一位曾经采访过坂东玉三郎的日本记者向笔者描述过他眼中的这位艺术巨星，他说可能由于多年饰演女性角色为主，坂东玉三郎在举止行为上带有一定的女性特点，比如笑时会用手背掩口。事实上他确也曾两次卷进与同性恋相关的官司，所幸最后都安然无事。但坂东玉三郎有一个非常男性化的爱好 --潜水。这个爱好应该是来自于坂东玉三郎的兄长后藤道夫，他是日本潜水协会的创始人之一，受他的影响，坂东玉三郎经常到马里亚纳群岛的罗塔岛潜水，索潜（一种沿着缆绳下潜的潜水方式）深度可达二十米。

这种近乎冒险的爱好揭示了坂东玉三郎性格中喜欢走进未知世界和迎接新的挑战的一面。

如果仔细研究，会发现坂东玉三郎在歌舞伎之外的世界，还有着种种身份。他从二十岁开始跳芭蕾舞，水平不亚于职业选手；他还是一名电影导演，曾经执导过《外科室》，《天之女》等影片，其作品甚至入围柏林电影节；歌舞伎都是只演不唱的，但坂东玉三郎却师从梅葆玖，1987年学习了京剧《贵妃醉酒》；甚至他还是日本传统音乐邦乐的行家里手。这一次记者本来有采访坂东的机会，后来终于未成，原因是他近期有连续几场音乐会的演出，实在排不开档期 -- 这时记者才恍然想起，他曾与大提琴家马友友合作拍摄过纪录片《巴赫灵感》！

与此同时，我们还可以看到另一个坂东玉三郎 -- 他没有家庭，没有子女，在排演《牡丹亭》期间，每天打一个半小时的国际长途来温习唱腔，一天除了睡眠和按摩的时间全部投入到事业中去。为了让唱腔更有深层的韵味，他不惜破戒开始食肉以增加体重。坂东玉三郎作艺之认真，与他尊敬的梅兰芳如出一辙。

涉猎广泛和专注集中就这样矛盾地集合在了坂东玉三郎的身上。

也许，正是由于涉猎广泛，才能让坂东触类旁通，比其他演员有更开阔的视角，这样，歌舞伎在坂东玉三郎手中，才不是一种“遗产”或者“死亡的艺术”，而可以依靠其魅力征服观众；同时，那种异样的专注集中，在今天的浮华世界里近乎于古代苦修者的作风，才能让坂东玉三郎比别人在艺术中更加深入。

或许，非有如此矛盾，不能得证大道。坂东玉三郎给予我们的启迪，恐怕不仅仅在艺术方面。

[完]

作者: 猫元帅 时间: 2012-5-27 21:57
感觉日本歌舞伎的流派辈分也很乱。比如松隆子一家：松隆子的父亲先于1959年继承了第六代市川染五郎名号。然后在1981年将市川染五郎名号传给长子的同时，自己又继承了第九代松本幸四郎名号。而松隆子的哥哥也就是第七代市川染五郎在1979年已经用第三代松本金太郎的名义演出过了。

另外如市川海老藏1985年继承了第七代市川新之助名号。到了2004年又继承了第十一代市川海老藏名号。而他的父亲是第十二代市川团十郎，他的妹妹是第三代市川牡丹。

感觉就是变来变去的。

作者: 老票 时间: 2012-5-28 19:00

萨苏发表于 2012-5-27 20:35
梅兰芳和坂东玉三郎，别说，还真有些神似的地方
坂东因早年生涯受到的影响有两条 --
第一，由于小儿麻痹症 ...

老萨上下集齐出，颇觉有些失落啊....

看到这一段哑然失笑：“...经常到马里亚纳群岛的罗塔岛潜水，索潜（一种沿着缆绳下潜的潜水方式）深度可达二十米。
这种近乎冒险的爱好揭示了坂东玉三郎性格中喜欢走进未知世界和迎接新的挑战的一面。”

赶明我也练练能剧去吧，

@ 贪玩的风筝

作者: 燕庐敕 时间: 2012-5-28 19:13

老票发表于 2012-5-28 19:00
老萨上下集齐出，颇觉有些失落啊....

好像这个@不能自己敲上去，要用系统的。我这里替票票发一个：
@贪玩的风筝

作者: 贪玩的风筝 时间: 2012-5-28 19:16

老票发表于 2012-5-28 19:00
老萨上下集齐出，颇觉有些失落啊....

哈哈哈，看起来，如果是用绳子，那么应该是自由潜的一种？但是奇怪的是为啥自由潜还特别挑地方，呵呵……
估计得有细节才知道怎么回事啊

作者: 贪玩的风筝 时间: 2012-5-28 19:17

燕庐敕发表于 2012-5-28 19:13
好像这个@不能自己敲上去，要用系统的。我这里替票票发一个：
@贪玩的风筝
...

果然如此

作者: 绿葱头 时间: 2012-5-28 20:16
本帖最后由绿葱头于 2012-5-28 20:17 编辑

老票发表于 2012-5-28 19:00
老萨上下集齐出，颇觉有些失落啊....

@手工打也是没有问题的，比如我@燕庐敕下
注意下“燕庐敕”后面必须是空格或者回车，帮助系统识别。
票妹的手工打的是@ 贪玩的风筝，空格位置不对。
/\
空格

作者: 穆都 时间: 2012-5-29 15:54

猫元帅发表于 2012-5-27 22:57
感觉日本歌舞伎的流派辈分也很乱。比如松隆子一家：松隆子的父亲先于1959年继承了第六代市川染五郎名号。然 ...

因为第一代市川团十郎幼名海老藏，所以市川家只有海老藏和团十郎这两个名字最重要，谁继承了这两个名字谁就是市川家当家的。
第一代市川团十郎发达之后，有钱啦，老婆也多了，儿女也多了，可名字只能留给一个，剩下的子女不能喝西北风去呀，所以只能不断的开分店，创造新名字，把利润最大化。

作者: 猫元帅 时间: 2012-5-29 16:22

穆都发表于 2012-5-29 15:54
因为第一代市川团十郎幼名海老藏，所以市川家只有海老藏和团十郎这两个名字最重要，谁继承了这两个名字谁 ...

那海老藏和团十郎这两个名号是什么关系啊？哪个是主啊

作者: 穆都 时间: 2012-5-29 16:27

猫元帅发表于 2012-5-29 17:22
那海老藏和团十郎这两个名号是什么关系啊？哪个是主啊

现在是先继承海老藏，再继承团十郎。

作者: 猫元帅 时间: 2012-5-29 16:28

穆都发表于 2012-5-29 16:27
现在是先继承海老藏，再继承团十郎。

有点明白了，就是大号和小号的关系。

作者: 穆都 时间: 2012-5-29 16:31

猫元帅发表于 2012-5-29 17:28
有点明白了，就是大号和小号的关系。

就是那么个意思，先当座山鸡，再升座山鹅，最后才能当座山雕。

作者: 坎特雷拉 时间: 2012-5-31 09:43

猫元帅发表于 2012-5-27 21:57
感觉日本歌舞伎的流派辈分也很乱。比如松隆子一家：松隆子的父亲先于1959年继承了第六代市川染五郎名号。然 ...

其实流派辈份不乱的，歌舞伎有世袭艺名制度（名迹），也就是说歌舞伎的艺名是代代相传的，艺名不变，只是在名前加上几代目（也就是第几代）以示区别。不同的艺名代表着不同的身份地位。
比如“松本幸四郎”，这是松本家宗家的固定艺名，也就是老大啦，谁是家主，谁就叫“松本幸四郎”。1981年以前，松本家的宗家是松隆子的祖父（八代目松本幸四郎），他去世后，松隆子之父藤间昭暁在就继承此艺名。
而“市川染五郎”是松本家“迹目”的固定艺名，可以理解为预定继承人，所以松隆子之父当上宗家后，她的哥哥就变成了七代目市川染五郎。
至于“松本金太郎”，则是松本昭暁之前承袭的艺名，当时他是还没有成为“迹目”之前，从自己叔叔（一代目松本金太郎“那里得到了二代目松本金太郎的艺名，前者是因为入继了已经断档的市川高丽藏，就把这个艺名让出来了。
而艺名（名迹）除了可以世袭之外，还可以自创，当然是要达到开山宗师级别。这就出现了有时候会冲突的情况，比如A的老爸自创了一个艺名，但突然又承袭了一个更牛B的艺名，那么他就必需得放弃一个，把另一个交给家族中其他人使用。
了解日本战国的大名制度就比较好明白这一点了。
为了帮助理解，可以把那些艺名想成世袭王爵封号。

王老五一家如果是皇族，他爸当皇帝的时候，他就只能当皇太子，他儿子是皇太孙，那么他当皇帝了，就可以把儿子提成皇太子了。而他儿子当皇太孙时，可能还有个宁王的封号。
当然王老五一时心血来潮，也可以把自己的孙子过继给自己的侄子，那么宁王就变安王了。你说的市川家，差不多就是这个意思。

作者: 坎特雷拉 时间: 2012-5-31 10:05

穆都发表于 2012-5-29 16:27
现在是先继承海老藏，再继承团十郎。

这个说得稍有问题。
市川流派家现的宗家为团十郎，重要的迹名有海老藏，高丽藏、新之助等，都是市川家的顶梁柱。
第一代市川团十郎幼名海老藏不错，但是五代之前，市四家的宗家都是叫海老藏，也就是说先继承团十郎，再继承海老藏。
到了第六代，变成先叫海老藏，再叫团十郎。
这其实就是那个时代两个顶梁柱争谁是老大的结果。

作者: 猫元帅 时间: 2012-5-31 10:11

坎特雷拉发表于 2012-5-31 09:43
其实流派辈份不乱的，歌舞伎有世袭艺名制度（名迹），也就是说歌舞伎的艺名是代代相传的，艺名不变，只是 ...

那松隆子他爹继承了八代目松本幸四郎之后，松本金太郎这个名号给谁了？

作者: 坎特雷拉 时间: 2012-5-31 11:28

猫元帅发表于 2012-5-31 10:11
那松隆子他爹继承了八代目松本幸四郎之后，松本金太郎这个名号给谁了？ ...

二代金太郎——松隆子他爹
三代金太郎——松隆子他哥
四代金太郎——松隆子他哥的长子，现在7岁大吧。

这个名号不是出生就定的，而是某次演出定的，看到花牌上出来几代目金太郎了，就知道有新人了。

作者: 猫元帅 时间: 2012-5-31 12:29

坎特雷拉发表于 2012-5-31 11:28
二代金太郎——松隆子他爹
三代金太郎——松隆子他哥
四代金太郎——松隆子他哥的长子，现在7岁大吧。

家族之外的能继承么？

作者: 坎特雷拉 时间: 2012-5-31 12:59
本帖最后由坎特雷拉于 2012-5-31 13:10 编辑

猫元帅发表于 2012-5-31 12:29
家族之外的能继承么？

现代一般不能。因为传统艺能界还是讲世家的。
一般要继承的话基本只有两种情况，被收为养子，或者是当女婿入赘。这个还是跟当皇帝一样，不是直系的一般别想。但也有一些特殊的可以继承艺名，一般是旁系的牛人。比如另一个大派中村勘三郎派的，传承中就发现明明有儿子还是选了弟子继承的情况，以及前几代目的女婿比较牛的继承了的情况。
分不到师傅好艺名的，就自创一个艺名了，牛的话就能传下去。其实比较多的情况还是重新又依附到关系比较深的几家里，这一行松本家，市川家关系都很深。

作者: 时使物然 时间: 2012-6-1 09:01
每次看到他们满脸涂白，我胃就不舒服了

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