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标题: 《戴珍珠耳环的少女》 [打印本页]

作者: sakanon 时间: 2012-2-27 18:08
标题: 《戴珍珠耳环的少女》
本帖最后由 sakanon 于 2012-2-27 18:29 编辑

                                 《戴珍珠耳环的少女》

女孩Griet来到画家扬寄居的岳母的家中当女佣，后来成为画家存世不到40幅作品中的“戴珍珠耳环的少女”的画中人。

Griet从小看着父亲在瓷板上作画，父亲是工匠，女孩到画家做女佣就随身带着父亲画的一块瓷板，第一次看到画家的作品，就意识到了这才是真正的艺术，她被震撼了，尽管以往从父亲那里受到过不少的熏陶与影响，但父亲的是手艺，不是艺术。

采买的集市上，屠户的儿子，一个同样年轻聪明可爱的男孩喜欢上了女孩Griet，几经交往，Griet接受了屠户的儿子，并介绍给了自己的父母。纯净的爱慕在两个年轻人间自然萌生，尽管Griet将少女的初吻给了男孩，女孩还是守着一点底线，这底线就是一直被白色帽子遮盖下的头发，她只告诉男孩头发是棕色的。大概这头发长得什么样是不可以轻易示人的，大抵于中国女人不可以被男人看到的脚，或者是不可以被男人触碰的腰身。

随后的日子里，女佣Griet被画家慢慢征服，因为他能够创造出令她如此惊叹的艺术作品，同时对画家也有着强烈的敬畏，这敬畏的产生不仅仅是因为极富感染力的画作，更因为女孩只是一个女佣，画家毕竟曾跻身上流社会，是她的主人，她们分属两个悬殊的阶级。

画家被阳光中擦窗女孩散发出的少女圣洁的美所吸引，激发了新的创作灵感，继而被这年轻干净的美迷恋，成为画中的模特，也令女佣Griet惊喜，画家的岳母洞察了这一切，但她没有任何的阻止，而是导引着事情的发展。

女佣Griet成为画家画中的模特，画家的创作不是一番风顺，当扬意识到问题出自Griet的帽子，令她去掉帽子展现头发时，女孩拒绝了，因为头发是她珍惜的小小底线，不可以示人，包括这个她已在精神上倾慕的画家，但是杨坚持，Griet还是妥协了，因为她已经在精神上被画家彻底征服了，她愿意为扬，牺牲对头发的珍惜。

牺牲没有完结，杨坚持女佣Griet带上自己妻子的首饰，一对珍珠耳环，再度选择牺牲后，Griet让扬亲手给自己扎了耳洞，她流泪了。此时的牺牲已经难以界定是精神上还是肉体的奉献，也许是两者之间的，一定是甚于将头发示人的。

片中的岳母也是令人印象深刻，这个女人有着男性的理智，始终适当的掌控影响着全局，掌控全局的同时也有些无奈，体现在她对女佣的一句话中“you're a fly in his web，we all are.”，只是这句话里的“他”是指谁呢？画家还是画家的赞助人？画家恃才自傲、恣肆任性，全家人的生计指望他的画作，指望他能灵感再现，指望他尽量缩短创作间歇的不应期，所以这个“他”首先是指画家，其次是画家的赞助人Van Ruijven，因为画家的画作指望赞助人来推介，何况赞助人也对女孩Griet有不轨图谋，也许书中或剧本已经说的很明白，不用猜，只是没有也没有必要去看书或剧本。

画作完成后，女佣Griet知道画家是遥不可及的，两人有着难以跨越的阶级之隔，就像珍珠耳环于她，期盼拥有，但很遥远。屠户的儿子很是聪明，于是导演或作者借着男孩的语言，表达了男孩与女孩的共识，“时刻保持清醒”、“千万别给玷污了”、“我们自己的生活，Griet，要自己来掌握”。女佣Griet，女孩葛丽叶，离开了画家的家，离开了画家。

片尾送珍珠耳环给Griet女孩的人是谁？是画家的妻子么？有可能，因为耳环经女佣戴过，不如送给女佣了事；是画家的岳母吗？有可能，因为老妇人统掌全局，一是可以了却自己女儿日后看见耳环而生的烦心，二是对女佣激发画家女婿创作灵感的补偿；是画家吗？从女孩看到耳环时的细微表情看，更像是画家或者说女孩更期望是画家送的，因为她内心没有决然的斩断与画家的联系，看到耳环，她，有一丝的慰藉，她，有小小的知足。

                                                                  sakanon 2012.2.26

附：

《戴珍珠耳环的少女》油画：

1665 Jan Vermeer即“扬·弗美尔”，被称为荷兰黄金时代最杰出的画家，与伦勃朗齐名。

同名电影：《戴珍珠耳环的少女》

http://www.tudou.com/programs/view/fs8nv2ByyJA/

http://play.xjlt.9sky.com/t_383751/

作者: 老芒 时间: 2012-2-27 18:10
怎么发了两个版？

作者: sakanon 时间: 2012-2-27 18:19

老芒发表于 2012-2-27 18:10
怎么发了两个版？

初来。在文学版发完，看到有书画版，麻烦版主将文学版的删除吧。抱歉，谢谢。

作者: 有真 时间: 2012-2-27 19:05
我把我扒拉的文字也吧唧到这里吧

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不知道什么时候看的这幅画,记得好象有北方的蒙娜丽莎之称,倒没注意还有个同名的电影和小说.
以前看艺术的哲学时整个把自己快整残废,因丹纳的信息量太大,小说绘画音乐广泛涉足,我又是脾气一上来什么都不管不顾的人,恨不得什么都刨个根问个底,可是单绘画方面的补习就耗尽了我的精力___还只罗马那一块儿.网络方便人开阔视野,但是许多画家的作品摆渡不到,或者音译人名不一,或者作者已经湮没良久,甚而名作搜不到,也是常有的事.
这本书,我看得最苦,也最乐.我对于绘画几乎是一片空白,一无所知,只有偶尔看到极个别的画家和他们的作品一时心动的经历.看丹纳条分缕析地分析各个时代的历史和特性,真的是"扁扁的伏了",可惜我没这个机遇,也没这个天份,去实地听陈寅恪,听张居正,听丹纳.
尼德兰和佛兰德斯差不多是我已经看得精疲力竭之时的章节,好像只注意了鲁本斯和伦勃朗.家里的画册也有同期别人的名作,我这猪脑子,记了也白记,干脆装死不记了.
画,是挺喜欢的,电影,也很喜欢.镜头的油画感非常强烈,前2/3几乎每个镜头都奢侈的构图与光影.无论如何都是一部令人眼饱的作品.荷兰原先是个巨型的沼地,早期尼德兰人以理性,坚韧,踏实,不梦幻,才能在此立足,开发出来.到<戴珍珠耳环的少女>那个时代,沼地改造早就完成,荷兰在海上的霸业也高峰稍过,就等着大英的击溃了.金融和契约使平等早早萌芽,百姓都是有强烈参预感的主人翁和生命个体,这使荷兰的艺术气息分外浓厚,具有广泛的社会基础,且意大利文艺复兴带来的冲击和破坏刚过,杨.维梅尔是这个短暂的黄金时期内室内装饰画的佼佼者.
不知道电影的导演是否反复参阅过丹纳这本讲稿,人性的勾画也好,运色也好,甚至每个细节,都好象是为丹纳作张本.便宜了我,无一不喜欢,无一不妥帖.主人与女佣之间那微妙的情愫,不多不少刚刚好,足够一个审美的距离.灵之间的共振,来得比肉更隽永,更震憾呢~~~~
说说我又柏拉图了.....

作者: 鼎革 时间: 2012-2-27 21:57
这画，我在哪里见过真迹？想不起来了

作者: sakanon 时间: 2012-2-27 22:10