降B大调第六勃兰登堡协奏曲 BWV1051
曾有人问英国歌手斯汀(Sting),他的汽车里面放的是什么音乐,斯汀的回答是“巴赫的降B大调勃兰登堡协奏曲”。
第六号勃兰登堡协奏曲的乐队配置类似于第三号,而更加的简单。第六号使用2把中提琴,2把低音维奥尔(类似于中提琴的乐器),1把大提琴,和作为通奏低音的一把低音提琴和一架羽管键琴,总共只有7件乐器,而且没有使用小提琴,这也使得这首作品显得浑厚温暖。第六勃兰登堡使用了高超的对位法,第一乐章绵延不绝的模仿对位,第二乐章如歌的赋格,第三乐章精彩的对位都是不可多得的精品。
第一乐章降B大调。无速度标记,应当为快板,2/2拍
第一乐章使用了极其精巧的模仿对位手法,开头的主题是由两把中提琴奏出的,两个完全相同的主题,相差一个八分音符的长度相继进入而同时演奏,令人想起歌德对于巴赫的评价,“仿佛听到创世之初上帝和自己的对话”。这个主题平和有力,而第二主题则更加生动,绵延的模仿对位产生了声部间相互追逐,相互交织的感觉。第一主题再次出现,出现了完全不同的色彩。巴赫不仅仅展示了他丰富的复调写作手法,同时也展现了他对于和声的把握能力。
第二乐章降E大调。柔板,3/2拍
赋格。主题由中提琴呈示,富于抒情的意味,好像虔诚的祈祷一样,反复的吟诵。中提琴和中提琴,中提琴和维奥尔,中提琴和大提琴,乐曲展示了多个声部的交织,不变的,是那如午后的阳光般温暖的祈祷,那从心中流淌出来的信仰。斯汀说他试图在音乐中追寻爱,诠释爱,爱,大概也是一种信仰吧。
第三乐章降B大调。快板,12/8拍
第三乐章同样是一个舞蹈性的乐章,主题节奏鲜明,充满了阳光。和第一乐章一样,两把中提琴演奏模仿对位,不同的是,这里的模仿对位演奏的是与乐章主题不同的旋律,且常常是迅速把相差半拍的旋律收缩到相同的位置,也经常和主题以及主题的变形做对位。乐章具有类似回旋曲式的结构,主题反复出现,而模仿对位的主题和乐器则发生变化,并以各种方式和主题形成复调结构。
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