这几天看了三部日剧
这几天看了三部日剧，其实应该说是一个系列，《黄昏的清兵卫》、《隐剑鬼爪》《武士的一分》。原作者都是藤泽周平，三部电影的导演都是山田洋次，被称作山田洋次的“历史三部曲”。原作我没看过，之所以看了这三部片子，还要从很久很久以前讲起。前一阵子看古畑任三郎，其中有一集客串明星是桃井馨。我很喜欢这个演员，于是我就搜了一下桃井馨的片子，发现有一部叫做《武士的一分》。于是就下载了。第一遍看很失望，因为实际上桃井馨只是配角，有点客串的意思。主演是木村拓哉和檀玲。我一开始都没认出木村拓哉来，因为他在这部戏里面的形象与《古畑任三郎》里面相差太大了（当然，两个片子差了十几年呢）。而且我一直对偶像演员不太感冒，不过第二遍看的时候，我的感觉就完全变了。
木村拓哉饰演下级武士三村新之丞，他的妻子由檀铃饰演，笹野高史饰演老仆人，这两位也是日本很著名的演员。三村是个下级武士，他的级别是年奉30石，职务是毒见役，也就是为主公试吃饭菜看有没有毒的人。有一次在试吃的时候中了毒，结果双目失明。他的妻子找到府里的官员求情，结果被强奸了。三村知道后休了妻子，然后苦练剑道，终于给妻子报了仇。而最后，两个人又回到了一起。
这个片子的节奏并不快，我不知道这个是藤泽原作的风格还是导演山田洋次的风格。但是这种节奏在讲述这样的故事的时候，却可以产生一种温婉的味道。木村拓哉的表演很稳重，虽然比其他演员的要差些，但是和全片的风格相当的协调，对人物的把握也很到位，在有些片段里有很好的发挥。檀玲做为宝冢歌舞团的首席花旦，演技是没有问题的，我认为她是这部影片里表演最好的。
一个人最难的，恐怕就是面对自己。很多人都不敢面对自己的内心，不敢承认自己真实的想法。三村也是一样，休掉妻子后，他不承认自己对妻子无法割舍的爱，总是逃避这个真实的想法。他总是痛苦的与自己的内心战斗。当最后知道妻子回来的时候，他终于真正的面对自己，顺从了自己的内心，再次接纳了妻子。他是胜利者，任何敢于面对自己真实想法的都是胜利者。
我发现这部电影的质量很高，不像那种拼票房的赶拍电影，于是就找到了三部曲的另外两部。
《隐剑鬼爪》同样描写了一个年俸三十石的下级武士的爱情。永濑正敏饰演的宗藏是藩主炮兵部队的一员。他的父亲因为为一件事情承担责任而剖腹，他家也就从一百五十石之家变成了三十石的下级武士。松隆子饰演他家的见习侍女希惠，后来嫁给了一个商人，备受摧残。三年后，宗藏在街头偶然遇见了希惠，在得知希惠饱受虐待之后，宗藏冲入希惠婆家，抢走了病得快死了的希惠。但是两个人因为地位相差悬殊，无法走到一起。宗藏有个朋友狭间弥市郎，因为反对幕府被关进监牢，后来越狱了，劫持了一老一少两个山民，要求与宗藏比武。堀将监找到宗藏，要他去杀了狭间。狭间的妻子知道后，找到宗藏，要他留狭间一条命。宗藏拒绝了，狭间的妻子又找到大目付说情，结果被大目付骗奸了。第二天，宗藏知道了事情的真相。后来，宗藏终于找机会杀了堀将监，为狭间的妻子报了仇。
宗藏和希惠一个是武士一个是侍女。武士地位再低也是武士，两个人无法走到一起。但是宗藏对希惠的爱又是无法抑制的，为此不惜做出抢人、逼迫对方写休书这样大不得体的事情来。可是，面对纷纷扰扰的谣言，宗藏也不得不低头，送走了希惠。
身份，是一个全世界人民都要面对的问题，尤其是在封建时代，身份决定了一个人的命运。宗藏不是革命者，更不是穿越者，他做为一个武士，只能按照武士的规范去行事。这一点，希惠也是了解的，所以希惠并没有要求作宗藏的妻子，而只是要求留在宗藏身边。虽然有的评论说这个是希惠的委婉表达，但是我认为，希惠也是那个时代的一个普通人，她同样做不到超出那个时代规范的事情。即使在最后，也是由于宗藏远游、放弃了武士身份，两个人才走到一起。
这部片子讲的第二个事情，是忠诚。当狭间被抓住后，崛将监、大监察找到宗藏，要他说出哪些人和狭间要好，宗藏以“告密不是武士的行为”拒绝了，这是对朋友的忠诚。大监察让宗藏去杀狭间，宗藏因为是崛将监的命令而服从了，这是对宗主的忠诚。当宗藏得知崛将监骗奸了狭间的妻子后，他杀了崛将监报仇，这还是对朋友的忠诚。所有这些，使宗藏这个武士的形象丰富饱满起来，使观众对宗藏不能接受希惠的原因有了更深入的了解。也使大家了解最后宗藏放弃武士身份和希惠走到一起的行为对于宗藏来说是多么的伟大。爱情战胜了规范。
永濑正敏不熟。松隆子知道，当年在《同一屋檐下2》中演老三的女友。在这部电影里，松隆子的形象非常适合希惠那种自强的性格，表演上也很自然深入，但是唯一的缺点，我觉得就是松隆子太漂亮了。我总觉得这样不符合故事的情境。
第三部电影是《黄昏的清兵卫》。实际上这个是山田洋次第一次与藤泽周平合作，也是“历时三部曲”的第一部，我是倒着看的。真田广之饰演的井口清兵卫是库房的小吏，年俸五十石，但是有二十石是透支，所以实际只有三十石（没太明白透支是什么意思，大概和中国古代的实封虚封差不多意思吧）。但是清兵卫家里却有一个病重的妻子，两个女儿，一个老娘要养。生活相当困苦，当妻子病故的时候，只能卖掉家传的武士刀来凑丧礼费，平时还要做虫笼补贴家用。每到下班的时候，清兵卫就马上回家，从来不与同事外出交际，因此落下个“黄昏清兵卫”的外号。清兵卫有个好友饭沼，饭沼有个可爱的妹妹朋江。由于夫家虐待，饭沼求藩主下令让朋江离了婚。当得知清兵卫仍然是单身时，朋江主动跑了来，青梅竹马的两个人再次擦出了火花。但是，即使在朋江明确提出想嫁给清兵卫，饭沼来提亲的时候，清兵卫仍然拒绝了。从此朋江再也不来了。
藩里发生了背叛事件。巡官、著名剑客余吾善右卫门被牵扯进去，为了给宗主报仇，吾善右卫门占据了一间屋子，声称要抓他就派人来单挑。兵头前去结果被砍，上司命令清兵卫前往。清兵卫百般推辞，结果上司严命“藩主的命令”，清兵卫不得不服从。出发前，清兵卫把朋江请来帮忙，在即将出发的时候，清兵卫向朋江明确提出“如果我活着回来，你可不可以嫁给我”，没想到朋江已经答应了另一门亲事，二人相泣而别。结果就不剧透了。
真田广之看着特别眼熟，就是想不起来在哪里见过。后来查资料，才发现可能在《无极》里面见过。他的演技没得说，但是我不喜欢这个角色。因为清兵卫这个人榆木脑袋，虽然他的行为很有道理，但实际上既伤害了他自己也伤害了他的亲人。比如他对朋江就是这样。也许这就是做为下级武士的困苦之处？
这部电影里面再一次出现了身份的问题，和《隐剑鬼爪》中武士和侍女的身份差别不同，这次是武士内部的等级差别。清兵卫拒绝朋江的理由就是“朋江来自年俸四百石的家庭，嫁到年俸只有五十石的家庭，会很不习惯。一旦她明白自己要在五十石的家庭生活一辈子的话，就会后悔。我的前妻就是这样，她还只是来自年俸一百五十石的家庭。”。这个是很实际的问题，对于清兵卫来说也是很刻骨铭心的问题。相比之下，《隐剑鬼爪》里面的身份问题比较直接，比较虚无。而清兵卫和朋江面临的问题比较隐蔽，但是却更致命。
朋江是宫泽理惠扮演的，想当年我的第一本写真集就是宫泽理惠的，那个时候还不知道她是谁呢。
这三部电影的共同点很多。第一都是描写年俸三十石的下级武士（清兵卫虽然是五十石，但是实际只有三十石）。第二都是描写男女之间的感情问题。第三最后两个人都走到了一起。第四男主角都面临着自己无法抗拒的、突然到来的问题。三村是妻子被强奸；宗藏是矛盾于忠于朋友和忠于宗主之间；清兵卫的问题是无法逃避被迫进行的生死战斗。第五是最后都有一场武士之间的决斗。为了尊严；为了忠诚；为了职责。赵传有一首歌唱到“男人的苦，说来全都一样，谁也不愿多讲。”是的，男人的问题，无非是尊严、忠诚、职责、女人这几样。这是无法逃避的事实，也是无法逃避的宿命。第六，三部电影都有小林稔侍出演。
藤泽这三部作品所描写的“海坂藩”原型是山形县鹤岗市，由于山田洋次的严格要求，这三部电影比较真实的再现了幕府末期鹤岗的市井风貌。其中《黄昏的清兵卫》《隐剑鬼爪》都是实地拍摄，《武士的一分》由于季节问题是在摄影棚内拍摄的。看完之后，可以对那个时期的日本有一个直观的粗浅了解。就我的感觉来说，首先是下级武士不能算是小人物，因为他们虽然很穷，但是却有藩主提供的房屋，也有仆人。其次那时的日本很穷，下级武士的饭食也很简陋。三部影片都有吃饭的场景，都是米饭就咸菜，吃完后再用热水冲一下就咸菜喝掉。
我觉得日本电影比中国的有看头。像这种有好的原著的不谈，其他的也都在剧情或者表演上面有独到之处。相比之下中国的电影就浮躁得多。而且题材也很狭窄，总之是很死气沉沉。这大概和那帮导演的自我定位有关系，玩儿大尾巴狼玩儿的太多了。
下次有时间再给大家介绍两部比较轻松的日本电影。
赶紧介绍几部轻松一点的中和一下吧~~ 和你呼应一下，这两天我看了《黑革笔记本》和《野兽之路》，都是松本清张的故事，都是米仓凉子主演。论电视剧，好像笔记本拍得好一些。
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