京墨 发表于 2015-1-8 11:40
所以我本来在想一唐突用半来着……
下顾这个不是光看自己好吗
佛像的下顾的意思是视众生 ...
若是为下顾众生的话，那连眉毛都不必低了{:217:}{:226:}
平沙落雁 发表于 2015-1-8 11:29
俺的样本是秦观那首，因为王力把他这首选作《望海潮》的范例了。
梅英①疏淡，冰澌溶泄②，东风暗换年华 ...
我把刚才的帖子编辑了一下，因为查了下龙榆生的书。他的标点挺有意思，他好像认为第七句和第八局是分开独立的。第八句和第九句在一起。比如你列的这首，就是：长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。
这样标点，我存疑。
易明 发表于 2015-1-8 11:45
我把刚才的帖子编辑了一下，因为查了下龙榆生的书。他的标点挺有意思，他好像认为第七句和第八局是分开独 ...
是应该句号，网上找的这个不严谨。
说真的，秦观这首我并不欣赏，甚至没读懂，感觉乱哄哄的，也不知怎么就入了王老的法眼，，，也就最后一句还行。神马“东风暗换年华”明显抄苏轼的，而且抄得很不艺术
易明 发表于 2015-1-8 11:45
我把刚才的帖子编辑了一下，因为查了下龙榆生的书。他的标点挺有意思，他好像认为第七句和第八局是分开独 ...
我还是觉得，云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。三句在一起。把句号放到沙字后面，不大顺。七八两句，是大体对仗的五字句。
本帖最后由 平沙落雁 于 2015-1-8 12:03 编辑
易明 发表于 2015-1-8 11:51
我还是觉得，云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。三句在一起。把句号放到沙字后面，不大顺。七八两句，是 ...
我觉得这个断句最好是用乐谱来对着分析，既然如今乐谱没了，那就应该把有韵的那句作为一个乐句处理，凡是韵字后头都应该是句号。
对仗我连想不用想了，柳永他们这帮成天玩儿这套，早就有一堆套路了，再者说了，柳永作品流传至今的可能只占他全部作品的一小部分，而精典之作更是占了流传作品中的绝小部分，也就是说，这首《望海潮》属于他作品里的巅峰之作，所以，就表去跟他比了，否则都气死一千回了。{:soso_e136:}
精典作品咂摸咂摸滋味儿就行了，连学都表去跟他学，因为根本学不像的。
平沙落雁 发表于 2015-1-8 11:57
我觉得这个断句最好是用乐谱来对着分析，既然如今乐谱没了，那就应该把有韵的那句作为一个乐句处理，凡是 ...
你说得对，龙榆生大概就是这样的。沙，在韵上。车，也在韵上。那第七句就是独立的了。
京墨 发表于 2015-1-8 11:25
HHH我怎么有种层次差别还是有点大的感觉……
一眼看过去就觉得柳永的高明多了 ...
柳永这个，是他自己的经典，也是这个词牌的经典。
造像﹖聽上去有些怪。要麼說塑像﹐要麼說畫像。
平沙有阵子没来了，这一出手，蹭蹭地又上了好几个台阶，先赞一个！{:222:}
自在本无衣---有此一句，这首就算没白花工夫了！
博君暗自一低眉---结得也深情。不过菩萨的常态本就是低眉顺眼的么，如何博来？
如果是偶，就用'抬眉'之类：）
这张图，真美！
山远空寒 发表于 2015-1-7 21:23
有没有觉得平沙作诗的水平进步很快？
是飞快~~~偶早说过，底子好的人，如果被格律挡住真教可惜！
平沙，还有以前来过的水墨安静都是很好的例子：）
本帖最后由 平沙落雁 于 2015-1-9 08:54 编辑
山菊 发表于 2015-1-9 05:32
平沙有阵子没来了，这一出手，蹭蹭地又上了好几个台阶，先赞一个！
自在本无衣---有此一句，这首就 ...
这句是巧了，观音正好没穿衣，而且观音别名正好叫自在{:189:}
这句之下都没费太大劲，就是上头两句简直快吐血了，{:220:}，山菊姐知道，俺的习惯是从后往前填的，所以最开始的两句最后才填，把“自在本无衣”以下都贴酒庄里了，上头两句先空着，开始一点儿头绪没有，后来找了李商隐才有了眉目，看见他一句“彩珠错落”什么的，就把“错落”二字搬过来，安在珊瑚身上，因为珊瑚是佛教七宝之一，菩提，迦楼罗，三界，梵天佛国等等都来自俺非常有限的佛教知识，所以真正累死个人。{:198:}
这首词真的有那么好吗？{:201:}俺自觉还是前几个月为@楚天 祝寿的那首好些，气势也是那首大些，想象力也比这首丰富，这首主要占了有张画儿的便宜，无非就是把画面描述出来罢了
至于低眉抬眉的问题，我觉得低眉的动作更小些，更不易被查觉。
易明 发表于 2015-1-8 12:17
柳永这个，是他自己的经典，也是这个词牌的经典。
今天想了下，把“赞”字改成“现”字，于是就成为“现金容玉面，宝树生辉”。
易明看如何？
山远空寒 发表于 2015-1-8 10:23
有没有觉得平沙作诗的水平进步很快？
天才呀。做什么想什么啊。
平沙落雁 发表于 2015-1-9 08:52
今天想了下，把“赞”字改成“现”字，于是就成为“现金容玉面，宝树生辉”。
易明看如何？ ...
还成。
我一时也想不出来，更， 泛，有，也都是能打六十来分的字。：P
平沙落雁 发表于 2015-1-8 19:52
今天想了下，把“赞”字改成“现”字，于是就成为“现金容玉面，宝树生辉”。
易明看如何？ ...
这首我个人的感觉是胜在自然，顺畅而且有自己的东西~~~唯一不喜的，就是金容玉面句{:190:}
本帖最后由 山远空寒 于 2015-1-10 07:12 编辑
山菊 发表于 2015-1-9 05:35
是飞快~~~偶早说过，底子好的人，如果被格律挡住真教可惜！
平沙，还有以前来过的水墨安静都是很好的例子 ...
可惜了，最近不见水墨新作。对于平大夫，我们只能表示深深的膜拜！！
山菊 发表于 2015-1-10 05:16
这首我个人的感觉是胜在自然，顺畅而且有自己的东西~~~唯一不喜的，就是金容玉面句 ...
金容玉面是写实啊，那张画中的菩萨就是金色的嘛~玉面是形容其容貌之美，后头那句“宝树生辉”也是写实，宝树比喻菩萨优美的身姿，下片里的“峨峨珠冕倾垂”也是写实
山远空寒 发表于 2015-1-10 07:09
可惜了，最近不见水墨新作。对于平大夫，我们只能表示深深的膜拜！！
膜拜可用不着，填词跟写诗确实不一样，诗歌里通常有逻辑有故事有时间次序，填词就松散多了，这套全然不需考虑，东拉西扯，意识流，蒙太奇随便上，只须考虑文字好看，情绪起伏迭宕就是好样儿的~
先整最后一句是关键，最后一句基本上都是一锤定音的感觉，是把握全词情绪的关键，实在没辙了，从任何古诗里抽一句自己喜欢的作为结尾来练习就可以了
拈花、散花、有芳菲，过于重复
“叹情思万缕，寸断成灰”此句感觉突兀
上来“香分三界”结尾反而矫情
另，迦楼罗，省略为迦楼，并不理想
相比个人喜欢上片
本帖最后由 平沙落雁 于 2015-1-11 00:02 编辑
云平 发表于 2015-1-10 15:41
拈花、散花、有芳菲，过于重复
“叹情思万缕，寸断成灰”此句感觉突兀
上来“香分三界”结尾反而矫情
这个上下片之间的时间段差了一千多年，所以下片头一句就是“千年逝水难追”。
背景资料没解释赖我一时犯懒，此幅画像出自印度阿旎陀石窟，“阿旎陀石窟群地处印度马哈拉施特邦的一个半山腰。山势形成了半圆形，下临深涧，涧间一泓清水。阿旎陀石窟共有29窟，其中25窟为僧房，4窟为佛殿。石窟环绕在半山腰，凿石而成，洞窟有大有小，有高有低，有深有浅。约建于公元前2世纪--公元7世纪。位于马哈拉斯特拉邦北部文达雅山的悬崖上。于阿育王时代开凿。主要由举行佛教仪式的支提窟与供僧侣修行用的精舍组成。”
既便从公元后七世纪算起，距今也有一千多年了，所以这个“千年逝水难追”就是打这儿来的。
上片描述的基本是千年之前的盛况，因为地点在佛教的发祥地，“梵天佛国”“菩提如盖”完全是写实，石窟建在半山腰上，所以有“珠阙倚云”一句“香分三界”是暗示当年佛教在印度广泛流传的盛况，与千年之后作者仰慕菩萨所献上的心香不是一回事。
上片末句“恒沙望尽未痴迷”与下片头一句“千年逝水难追”都是指光阴流逝之意。下片完全是当前的情形，画中的一切都还在进行时，但光阴已过去了一千多年
不过你提的“天女散花”一句与上片重复，可以再想想换掉，因为此句根本不重要。
迦楼罗只能省略成迦楼了，如果省成迦罗就意思满拧了，迦罗另有其意。
多谢诗友建议！{:237:}