学写柳梢青 夏之傍晚
词牌：柳梢青题目：不限
韵部：不限
柳梢青词谱和例词：
例词：僧挥《柳梢青（岸草平沙）》
中仄平平，中平中仄，仄仄平平。
岸草平沙，吴王故苑，柳袅烟斜。
中仄平平，中平中仄，中仄平平。
雨后寒轻，风前香细，春在梨花。
中平中仄平平，仄中仄、平平仄平。
行人一棹天涯，酒醒处、残阳乱鸦。
中仄平平，中平中仄，中仄平平。
门外秋千，墙头红粉，深院谁家？
++++++
柳梢青 夏之傍晚
夜渐朦胧，朦胧庭院，一席微风。
茉莉从容，丁香惬意，人在花丛。
指间龙井杯空，唇轻启、何时月浓？
缕缕幽思，涓涓情露，掩进香栊。 嘘口气先~~~终于不写卜算子了！{:209:}
柳梢青，我也没写过，有啥讲究没有？
你这个像是代笔口吻~~~主角是个深闺小姐？
把我看到的野孩子刚写得两个顺来给你参考：
柳梢青二
烟雨如衾。城头浅覆，细拥繁阴。过客声销，邻人语静，蓦地更深。
虚窗坐到寒侵。欲相掩、微风入襟。花屑浮香，交枝换影，未及沉吟。
深坐芳春。淡茶天色，残酒居人。细雨枝边，吹花午后，帘子微分。
遥山绿到消魂。轻一抹、依稀睡痕。散了炉烟，空杯复满，火候温温。 本帖最后由 山菊 于 2014-6-18 13:23 编辑
柳梢青
（1）本调十句，四十九字，前后片各三平韵。
（2）第四、五句为四字对句。后片三、四句亦有用对者。
这个词牌以四字句为主，我们以前填的词中四字句的不太多，这回重点练习练习四字句。
上片：
中仄平平（韵），中平中仄，仄仄平平（韵）。
中仄平平，中平中仄，中仄平平。（韵）
三平韵，六个四字句组成两句，四五句对仗。比如例词：
柳梢青 岸草平沙
僧挥
岸草平沙，吴王故苑，柳袅烟斜。雨后寒轻，风前香细，春在梨花。
六个四字句组成两个完整的句子。
第一个句子：岸草平沙，吴王故苑，柳袅烟斜。
从大环境写起。我记得在开始讲卜算子的时候，我讲过起片的方法，这一种是什么起法？作者这句重点写的是吴王故苑的景，所以第一句从吴王故苑的环境写起。第二句写吴王故苑这个中心，第三句写吴王故苑的景色，这三句组成一个完整的句子。
大家在填词的时候，为什么容易犯前言不搭后语的毛病呢？就是因为你们没有把一首词看作是一个整体，这个整体就是整首词的立意，然后这个整体再分割成上下片，上下片再分割成几个完整的句子，以句号或韵字为准。
柳梢青这个词牌的第一个小句也押韵，但并不是一个完整的句子，只是三分之一句。所以在填这个词牌的时候想好立意后，就要想上下片各写什么。第三步就要想上下片要有四个完整的句子组成，这四个完整的句子分别要写什么。第四步才是第一个完整的句子要写什么，因而这个构思的过程其实是一个由一分为二, 由二分为四的过程，在落笔的时候才要想第一个完整的句子要写什么，大家一定要注意。这里我说得不是第一个小句写什么，而是第一个完整的句子写什么，这就是整体意识，因为大家缺乏这种整体意识，在填词的时候，只是一句赶着一句向前走，因而容易前言不搭后语，容易犯凑的毛病，如果大家有了这个整体意识，在入手之前已经一分为二，二分为四了，那么在写的时候自然就不会乱了。大家要切记这个填词的顺序和规则。那么有了整体意识以后，你在填词的时候考虑的就不单单是第一个小句写什么，用哪个韵字了，你看柳梢青第一个完整的句子是三个小句是十二个字，难道这还短吗？既然这三个四字句是一个完整的句子，那么它就要表达一个意思，一个完整的句子只能表达一个意思。
我们看僧挥的柳梢青的第一个完整的句子表达什么意思：
岸草平沙，吴王故苑，柳袅烟斜。
就是岸边长满青草的，一派白沙茫茫的地方，竟然是以前吴王的故苑，现在这里柳烟袅袅。开头就有了黍离之悲。皇宫旧苑，长满乱草，江山依旧，但物是人非，故国不堪回首。这第一句就为全词奠定了感情基调，一个皇宫一个国家一个朝代况且如此，让人情何以堪。
雨后寒轻，风前香细，春在梨花。
第二个完整的句子和第一个句子一样，我们在写的时候也是要整体思维，从十二个字要表达一个意思入手来考虑这三个四字句写什么。雨后寒轻，风前香细，春在梨花。这三个句子有一个重心句，大家说说这个重心句是哪一个？春在梨花。这一个大句子主要写春天吴王故苑的景色，梨花开了，春天正好。雨后寒轻，风前香细，这两个小句的意思是先写天气状况，雨后寒轻，刚下过雨，天略微寒冷，风前香细，春风送来细弱的香气，原来梨花正好开放。大家看，他的三个小句是不是前后连成一个完整的意思，并没有断裂的硬凑的痕迹，而且这一个大句与第一个大句的关系是紧密的。第一个大句写吴王故苑的景色，春柳烟浓。这第二个大句仍然写吴王故苑的景色，写雨后梨花开放，风中送开细细的花香。
我们再看下片：
中平中仄平平（韵），仄中仄、平平仄平（韵）。
中仄平平，中平中仄，中仄平平（韵）。
柳梢青下片的第一个大句与上片并不相同，但韵字的位置一样。
我们在写作下片的时候，也要与上片的思路一样，整体思维，把下片看作是整体的另一半，一分为二中的第二部分，然后我们再把这个第二部分细化为二个大句子。
中平中仄平平（韵），仄中仄、平平仄平（韵）。
第一个大句子，有三个小句组成，其中第一个小句子在全词中起着承上启下的转的作用，即由上片过渡到下片的过渡句，因为词的下片要表达作者的主要意思和情感，如果下片仍然顺着上片的意思写景的话，那么全词的意思就是平的，不会写出作者的情感和思想来，因而这个过片必然要转。这个过片的转句类似于绝句中的第三句。
另外，仄中仄、平平仄平（韵）。这两个小句子，大家注意中间的标点符号了吧，是顿号，顿号表示什么，它与逗号有什么区别呢？顿号表示短暂的停顿，这种停顿往往是词组与词组间的，而不是一个主谓宾这样的完整的成份的句子之后的停顿。
这么说有点复杂，点号表示句子的停顿，停顿不停顿就是人们在朗读的时候的语句的连贯与否，人们在朗读的时候语句停的最长的是句号（叹号和问号），这叫做句末点号，表示一个完整的意思结束了。刚才我们说的大句子就是这种停顿，这种大句子内部也要有停顿，如果一套主谓齐全了，那么就可以小停一下，这时用逗号，逗号之内的短暂的停顿是逗号。
从停顿的角度看：长短的角度 。＞，＞、句号大于逗号，逗号大于顿号，因而顿号的停顿不表示一个完整的意思，就词的这种顿号而言，大多是三字与后面的四字之间，我们甚至可以看作是这是一个七字句，比如我们学过的虞美人的最后一句，故国不堪回首、月明中。六三，但是我们也可以不断。中平中仄平平，仄中仄、平平仄平。我们在写作柳梢青的第三个大句时，可以看作是两个七字句，
行人一棹天涯，酒醒处、残阳乱鸦。这句话的意思是人在天涯，天涯游子，行人一棹天涯，这个转句与上片的衔接处是哪里？这一句就是上片看到的景的人，也就是说上片的景色是一个浪迹天涯的游子看到的。一个人浪迹天涯然会想什么呢？这就是启下的意思。大家说说这个行人想什么呢？想家，思乡。他为啥会浪迹天涯呢？他浪迹天涯去做什么去了呢？难道他是个化子吗？古代的男人离开故乡不外两种情况，一种是求发展，“谋得个封妻荫子”，一种是被迫征兵或流放。这样后面的句子就很好理解了。行人一棹天涯，酒醒处、残阳乱鸦。转句点明身份，酒醒处、残阳乱鸦。紧接着点明感情，思乡之愁，功业无成之愁，因而借酒浇愁，残阳乱鸦，可是愁更愁。残阳，表示没有前景。乱鸦表示不好的预兆。行人一棹天涯，酒醒处、残阳乱鸦。大家看这三个小句是不是一个完整连贯的意思，酒醒处、残阳乱鸦。再看这个带顿号的句子是不是实际上就是一个七字句呢？
门外秋千，墙头红粉，深院谁家？
再看第四个大句子，重心句是哪一个小句？深院谁家？前两个小句是重心句，深院谁家的环境，而且深院谁家作者用了一个问句，表示什么意思呢？注意秋千和红粉两个词，这是谁家呢？用否定句来回答谁家的问题。答案一：不是我家，但我希望是我家，思乡，思念妻子。答案二：这本应该是我家，但并不是我家。遗憾之情。答案三：这应该是我们吴王的故苑，现在却成了别人的家。可叹！这结句包含了作者家，对功名，对国家的淡然态度。
大家对照着第一个大句子来看，不难理解，作者实际上是写吴王故苑都成了别人的家的感叹，也就是说再大的功名利禄都化成了土，成也是土，败也是土。
今天主要讲词的句与句之间的连贯性，整体意识。大家以后填词要好好揣摩，才能领会，进而运用到笔下。
山菊 发表于 2014-6-17 02:27 static/image/common/back.gif
嘘口气先~~~终于不写卜算子了！
柳梢青，我也没写过，有啥讲究没有？
我是想着西厢记写的，所以秋师说是深闺小姐，也对哈
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