南张北溥？
看意闲的帖子里提到董桥写张和溥，暗含溥为张之师、溥在张之上的意思。我是很不以为然的。曾见过一篇捧溥的文章，称其为“文人画最后一位宗师”。宗师大抵还是宗师的，但文人画？只怕董其昌要从棺材里跳出来。溥儒是旧王孙，有些文化底子，可文人画并不是文人画的画就可以的。从董其昌提出南北宗之后，这文人画的名头就被南宗占领。溥心畬的画可是正宗北宗，乃董其昌口中“我辈不该学”的那类。
看几幅他的山水：
飞檐绝巘图 立轴：
衡门栖隐 立轴：
空山有古木：
临李唐山水：
千峰积雪：
山水人物：
人物：
他的画太多了，贴不过来。。。
哈哈哈哈哈，我终于没忍住。{:187:}{:187:}{:187:} 回复 雪个 的帖子
为啥董其昌说“我辈不该学”？太傅请展开说说。 回复 雪个 的帖子
嗯，这两字写得比我好{:226:} 晨枫 发表于 2011-6-15 00:42 static/image/common/back.gif
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嗯，这两字写得比我好
溥心畬的字很秀美，爱新觉罗一系都这样。钢笔字我喜欢秀美的，但毛笔字我就喜欢朴拙的了。 雪个 发表于 2011-6-14 15:31 static/image/common/back.gif
溥心畬的字很秀美，爱新觉罗一系都这样。钢笔字我喜欢秀美的，但毛笔字我就喜欢朴拙的了。 ...
嗯，我还是喜欢秀美的字体，不管是毛笔还是钢笔。比如我喜欢王羲之，不大喜欢颜真卿。{:226:} 晨枫 发表于 2011-6-15 09:19 static/image/common/back.gif
嗯，我还是喜欢秀美的字体，不管是毛笔还是钢笔。比如我喜欢王羲之，不大喜欢颜真卿。 ...
颜真卿那种是厚重，也不是朴拙。。。 雪个 发表于 2011-6-14 19:36 static/image/common/back.gif
颜真卿那种是厚重，也不是朴拙。。。
那你说的是像郑板桥那样？ 回复 晨枫 的帖子
半文盲羞愧滴遁走 本帖最后由 独步 于 2011-6-17 02:40 编辑
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人家说的是最后一位宗师，重点在最后上，董桥喜欢把自己看到的每件东西都当作“绝笔”，仰慕民国的人都这样，总觉得自己见过玩儿过的以后再也没有了云云。。。
董其昌的时代离溥也太远了些，南北宗到溥这一代，区别不那么分明了吧？最后那张仕女，很好啊。溥是王孙，逍遥了一些，加上满清运气史上第一好，没象前代那样被追的上天无路，入地无门，一直有人捧着，画里有些闲气也是难免。他的字要不秀丽就不对了，要拙朴也是装的，不象。
{:198:}
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南北宗本来就是一个很含糊的理论，也没有明确的定义。有不少人是可以横跨两宗的。但前人早就说过，由利入行，易；由行入利，没戏。比如文徵明有时候也画行家画，无不精；可是戴进也画文人画，就格调不行。所以，你的屁股一开始坐在了哪边，就决定了你的将来。。。
按传统说法，确实就是这样。当然，我可没说这样的说法就是正确的。
这也就是现代不太在意老一套理论了，再加上再也不可能有新的王孙出现，否则。。。 董既没提南，也没提北啊。就是字面的意思吧。他们有没有师承关系我不知道，切磋过总是有的。溥在董文里从很早的英华沉浮那类社评就出现，他应该是研究过一番的。 回复 意闲 的帖子
南张北溥是三四十年代书画界比较流行的说法，当然不是董桥提出的。师承关系肯定是没有，倒是合作过不少次。有时候溥心畬自己画的画，却题为与张大千合作。无他，那时张大千名气大，有了这个名头画的卖价要高很多。 回复 雪个 的帖子
古人有时也太过精灵古怪了一些。黄荃不也说徐熙“粗恶不入格”吗？ 跟董其昌“我辈不该学”相映！后世偏偏黄徐并列，呵呵。。。
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