林海 《醉梦》
本帖最后由 松叶牡丹 于 2019-8-26 23:10 编辑http://www.youtube.com/watch?v=OYdjRvAokPc
@煮酒正熟
@indy
@龙血树
@齐若散
中国风纯音乐，请高手品评:-)
先声明俺不是高手啊，虽然被松叶君艾特过来了。
很喜欢这首的旋律和调调。
主乐器应该是古筝和笛子，两者前后段分别为主、辅，仿佛两人互相倾诉一般，旋律婉转悠扬又飘忽，似乎有醉和梦的意境。 本帖最后由 jellobean 于 2019-8-28 09:28 编辑
http://www.youtube.com/watch?v=UEAsZ29G00w jellobean 发表于 2019-8-28 09:25
这笛子也忒长忒粗啦吧。。。还有开始半分钟把耳朵贴在耳机喇叭才听到极低的笛子背景音
感觉这首曲子在这个视频是不是不完全啊{:221:} 老实说，这曲子编的有点媚俗，不是我心目中的中国风，而是古筝吉他化+笛子口琴化的这么个现代流行口水歌的东西。
但是流行歌曲也有流行歌曲的好啊，普通人都能听都能愉悦一下:D
我也贴一个我觉得比较好的中国风流行歌曲-----射雕插曲之《四张机》
四张机
四張機。
鴛鴦織就欲雙飛，
可憐未老頭先白。
春波碧草，
曉寒深處，
相對浴紅衣。 抱歉回复晚了。前一阵在国内，无法登录爱坛。对这首乐曲我的感觉和天狼星一样，就是觉得挺好听挺舒服但很商业很媚俗，作为easy listen没问题，但缺乏灵魂。就像天狼星说的，就是一首现代流行乐，然后硬让笛子和古筝去演奏，乍一听没啥，但仔细琢磨就觉得这作者也忒会偷懒取巧了吧
作为对比，92年的《新白娘子传奇》里面，大量穿插的左宏元先生创作的中国风乐段，才是中国传统音乐与现代流行音乐相互融合的典范。为什么说是典范呢？因为那些乐段让我们感觉特别“传统中国”，不是仅仅通过使用传统乐器比如笛、箫、葫芦丝等达到的，而是灵魂上就是传统中国的，那部剧中有不少乐段是用西洋乐器如钢琴、小提琴等演奏的，但仍然是挡不住的中国风。比如那首《幻化人形》，前面就是纯钢琴，但她就是浓浓的传统中国
其他的优秀范例还有英国披头士乐队（乔治-哈里斯）将印度传统乐器融入他们的摇滚音乐中，那种融合是很技巧性的，不是简单粗暴的硬给
天狼星 发表于 2019-8-29 08:23
老实说，这曲子编的有点媚俗，不是我心目中的中国风，而是古筝吉他化+笛子口琴化的这么个现代流行口水歌的 ...
批评中国古曲的都说：中国古曲是词大于词。以词赋义。 本帖最后由 煮酒正熟 于 2019-9-7 08:40 编辑
《幻化人形》（趁机怀旧一下...）
长长的前奏是钢琴 + 电声，纯西洋乐器，后面虽然加入了中国传统乐器，但随后又是西洋弦乐唱主角，还有低音贝斯。相比较而言，中国传统乐器是锦上添花，有没有它们都不能改变这首乐曲那种“中国魂”
http://www.youtube.com/watch?v=3GPguUZg5iw 天狼星 发表于 2019-8-29 08:23
老实说，这曲子编的有点媚俗，不是我心目中的中国风，而是古筝吉他化+笛子口琴化的这么个现代流行口水歌的 ...
射雕的歌曲，除了三部主题曲和四张机之外，还有一首我超级喜欢的《桃花开》。也是甄妮唱的，和罗文合唱。歌曲氛围清亮欢愉，听着就想起我中学之前的那时纯真年代，心里暗暗喜欢的那些女孩也不知道现在都在哪里，都变成什么样啦:loveliness: 煮酒正熟 发表于 2019-9-7 21:39
《幻化人形》（趁机怀旧一下...）
长长的前奏是钢琴 + 电声，纯西洋乐器，后面虽然加入了中国传统乐器，但 ...
东方传统乐器和西洋现代乐器结合演绎，这方面好像日本比我们做的早，而且做的也很好。
旅日华人贾鹏芳的二胡，伍芳的古筝，邵蓉的琵琶等等，还有日本本土的藤原道山的尺八，吉田兄弟和上妻宏光的三味线等等，都有和现代乐器结合的非常棒的音乐作品。
现在国内的音乐人林海，李志辉等等做的也很棒 这个曲子是电影的配乐，在作曲中讲就是命题作文。 好坏与否要看和故事与画面配不配，否则听起来再好也会被导演退票的。
所谓音乐中的中国风挺复杂的，因为中国音乐的来源非常广泛，举例而言有曲式和调式， 调式有五声调式，也有外来的调式， 曲式则有舞曲和独奏，协奏相对较少，构成元素还分有宗教因素和民歌因素加上地方戏和外来音乐。 以宗教因素而言比较重要的有佛教京音乐，不过现在快失传了，据说就剩下二十来首， 道教音乐传播不广，但曲目还不少，比较出名的是《出水莲》。
我对林海的印象最深的是那张琵琶相，应该说国内新作琵琶曲里，能拿的出手的就这一首，然后就是台湾的美女吕秀菱 的冷弦多情了，不过那张专辑是老外鲍比达的制作，似乎有点西化的倾向。 电视剧和电影的配乐差不多，但是如果导演的标准是一致的情况下，给电视剧配乐就更难。因为通常配乐工作是在和拍摄同步进行的，甚至有先期配音的，比方说秦颂。
作曲家要根据定稿的分镜头剧本来构思具体的配乐语言 ，根据导演的意图决定整体配乐风格，然后根据粗剪进行调整，这时候配乐要精确到秒，终剪后往往还要调整一次，这时候配乐甚至要精确到格，
而电视剧通常只有分场剧本，作曲家要想领会成片的情景就比较难，如果导演善于沟通还好说，否则就是灾难，不过通常电视剧的导演不会那么认真，要求一般不高，凑合凑合就行了，毕竟赚钱更重要。
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